編劇餘飛談編審權：比編審更規範的説法，是文學策劃_風聞

大家好，我是編劇餘飛，歡迎大家來到《四味毒叔》。今天跟大家聊一下一個新的名詞，叫編審權。我從業將近25年了，從來沒有聽説過有什麼編審權。這個詞的出現實際上就是要參與、干涉或者決定這個劇本創作的走向和質量。編審這個詞原來是香港TVB用的，當時的編審實際上就是總編劇，含金量特別高的一個職務，他會帶着其他合作的編劇一起寫本，這些創意甚至具體的戲都是他來把關，所以他是一個戲的核心。

現在很多港台的編劇和影視從業人員都到我們大陸來發展了，就把這些詞語都帶進來了。帶進來之後，沒有真正的形成一個固定標準，説以後就叫這個。我接觸到的這些影視行業的公司或者平台這些管理部門，幾乎沒有接觸到編審這個詞。我們一直就叫編劇，編劇就是寫劇本的這個人。我們從字面上來看，編審就是對編劇作品的審閲，我們是這麼理解的。我們接觸到的比較規範的説法叫文學策劃，在劇本的創作過程中的各種問題，包括在後期甚至在拍攝過程中，文學策劃都是主導這個創作的一個主心骨。但是不同的是他一般自己不寫，他要寫了就變編劇了，但是他有很強的策劃能力，創意能力和管理能力，以及溝通能力。

帶我入行的是我老師，他也做過文學策劃，資源是他給我的，他把我帶進來，讓我認識了導演、製片人。然後在具體的創作過程中，首先這個大的創意是吧？最開始這個戲是怎麼回事，尤其當我剛入行的時候，其實水平還不高，能力也不是特別強。所以這個老師會把這個戲的大致框架、設計、人物、人物關係基本已經想好了，我們按照這個再去寫劇本。在寫的過程中，你每寫一個階段都交給他看，他看了覺得好不好，行不行，有沒有問題是吧？這些都是他來溝通。

我們拿《重案六組》來舉例子，徐慶東導演，主演王茜，最開始還有李成儒，這些都是一起參與創作的。所以在這種情況下，文學策劃的作用除了剛才説的那些，還會和導演以及演員進行溝通。比如説他認為我這個寫得好，但是導演認為寫得不好，他就會去和導演溝通説我這個好在哪兒。很大的可能他會説服導演認同這個寫法，既然認同了，那這筆錢是不是要給我？他就會去跟導演、製片人説。到後面的拍攝階段，有人要改劇本的話，其實也是文學策劃來説，他主要作用就是把關的。再到後面，要播出要審查是吧？廣電總局提意見要修改的時候，也是以文學策劃為主導，他去幫忙溝通去從中協調，有什麼要改，怎麼改，大家一起協調。這個時候比較成熟的編劇也可能會跟着一起參與協調什麼的，這也是有可能的。有時候沒有其他成熟編劇就文學策劃自己，他就劇本創作這方面，既管藝術質量，又懂得管理編劇團隊或者是編劇個人情況，連接溝通的這麼一個人。

所以在這種情況下，這個人的作用就非常重要，如果沒有這個人，編劇和誰溝通呢？不可能説直接和老闆溝通，老闆幾十個項目，各種投資、融資的事，搞關係，找人，很麻煩，他不一定有時間管你。找導演，可能當時導演還沒進入呢，演員更不用説了。這樣的話，公司就出現了責編、策劃，但是我們目前看到的責編和策劃，這些人員往往都沒有太多經驗，他不是因為很成熟很厲害了以後才來幹這個的，而是他想幹編劇，但是目前的經驗還不足，他就先從這個工作幹起。但是做這個工作的人，就是為這個劇本的質量和運作這個劇本負責任的。一旦劇本方面出現質量問題，討薪要錢或者是署名什麼各種糾紛的時候，這個人是起到重要作用的。他不一定是最終的決定者，但是他是溝通的紐帶。像鄭萬隆老師、李曉明老師包括我自己的老師徐晴老師，還有史建全老師，這些人都負責過很多這樣的事情。包括我在寫《剃刀邊緣》的時候，開始我跟一家公司簽了排他協議，不能給別人寫劇本，所以在做《剃刀邊緣》這個戲的時候，我就是以文學策劃的身份進入的，而且我覺得我做文學策劃是非常到位的。第一我拿的是策劃的錢，也不是劇本的錢，是比劇本的錢低很多的一個價錢。我當時把這個劇本該怎麼寫，我詳細的跟編劇説了，才讓他去寫。後來我口述出來，他記筆記還是不到位，我就自己親手把每一集的分集提綱都寫出來，讓他再去寫，這樣就非常順利地推進了，甚至到最後十集提綱和劇本都是我親自寫的，像我這種敬業的文學策劃是很少的。後來因為工作量比較大，所以最後我也署了編劇名。

所以做文學策劃這個工作是非常難的，對這個行業裏各方面都得懂都得了解，而且很多編劇都會有社交恐懼症，就不太願意跟人打交道，跟這個説跟那個説又是要錢又是維權什麼的，很麻煩。所以往往是文學策劃，他負責把所有事情都給你溝通好，這期我們聊的是編審它比較規範的説法，其實是叫文學策劃，那我們接下來還會再細聊它的意義和職能，請大家關注。

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■餘飛****■****