編劇餘飛談編審權:比編審更規範的説法,是文學策劃_風聞
四味毒叔-四味毒叔官方账号-2021-12-01 17:11
大家好,我是編劇餘飛,歡迎大家來到《四味毒叔》。今天跟大家聊一下一個新的名詞,叫編審權。我從業將近25年了,從來沒有聽説過有什麼編審權。這個詞的出現實際上就是要參與、干涉或者決定這個劇本創作的走向和質量。編審這個詞原來是香港TVB用的,當時的編審實際上就是總編劇,含金量特別高的一個職務,他會帶着其他合作的編劇一起寫本,這些創意甚至具體的戲都是他來把關,所以他是一個戲的核心。
現在很多港台的編劇和影視從業人員都到我們大陸來發展了,就把這些詞語都帶進來了。帶進來之後,沒有真正的形成一個固定標準,説以後就叫這個。我接觸到的這些影視行業的公司或者平台這些管理部門,幾乎沒有接觸到編審這個詞。我們一直就叫編劇,編劇就是寫劇本的這個人。我們從字面上來看,編審就是對編劇作品的審閲,我們是這麼理解的。我們接觸到的比較規範的説法叫文學策劃,在劇本的創作過程中的各種問題,包括在後期甚至在拍攝過程中,文學策劃都是主導這個創作的一個主心骨。但是不同的是他一般自己不寫,他要寫了就變編劇了,但是他有很強的策劃能力,創意能力和管理能力,以及溝通能力。

帶我入行的是我老師,他也做過文學策劃,資源是他給我的,他把我帶進來,讓我認識了導演、製片人。然後在具體的創作過程中,首先這個大的創意是吧?最開始這個戲是怎麼回事,尤其當我剛入行的時候,其實水平還不高,能力也不是特別強。所以這個老師會把這個戲的大致框架、設計、人物、人物關係基本已經想好了,我們按照這個再去寫劇本。在寫的過程中,你每寫一個階段都交給他看,他看了覺得好不好,行不行,有沒有問題是吧?這些都是他來溝通。
我們拿《重案六組》來舉例子,徐慶東導演,主演王茜,最開始還有李成儒,這些都是一起參與創作的。所以在這種情況下,文學策劃的作用除了剛才説的那些,還會和導演以及演員進行溝通。比如説他認為我這個寫得好,但是導演認為寫得不好,他就會去和導演溝通説我這個好在哪兒。很大的可能他會説服導演認同這個寫法,既然認同了,那這筆錢是不是要給我?他就會去跟導演、製片人説。到後面的拍攝階段,有人要改劇本的話,其實也是文學策劃來説,他主要作用就是把關的。再到後面,要播出要審查是吧?廣電總局提意見要修改的時候,也是以文學策劃為主導,他去幫忙溝通去從中協調,有什麼要改,怎麼改,大家一起協調。這個時候比較成熟的編劇也可能會跟着一起參與協調什麼的,這也是有可能的。有時候沒有其他成熟編劇就文學策劃自己,他就劇本創作這方面,既管藝術質量,又懂得管理編劇團隊或者是編劇個人情況,連接溝通的這麼一個人。

所以在這種情況下,這個人的作用就非常重要,如果沒有這個人,編劇和誰溝通呢?不可能説直接和老闆溝通,老闆幾十個項目,各種投資、融資的事,搞關係,找人,很麻煩,他不一定有時間管你。找導演,可能當時導演還沒進入呢,演員更不用説了。這樣的話,公司就出現了責編、策劃,但是我們目前看到的責編和策劃,這些人員往往都沒有太多經驗,他不是因為很成熟很厲害了以後才來幹這個的,而是他想幹編劇,但是目前的經驗還不足,他就先從這個工作幹起。但是做這個工作的人,就是為這個劇本的質量和運作這個劇本負責任的。一旦劇本方面出現質量問題,討薪要錢或者是署名什麼各種糾紛的時候,這個人是起到重要作用的。他不一定是最終的決定者,但是他是溝通的紐帶。像鄭萬隆老師、李曉明老師包括我自己的老師徐晴老師,還有史建全老師,這些人都負責過很多這樣的事情。包括我在寫《剃刀邊緣》的時候,開始我跟一家公司簽了排他協議,不能給別人寫劇本,所以在做《剃刀邊緣》這個戲的時候,我就是以文學策劃的身份進入的,而且我覺得我做文學策劃是非常到位的。第一我拿的是策劃的錢,也不是劇本的錢,是比劇本的錢低很多的一個價錢。我當時把這個劇本該怎麼寫,我詳細的跟編劇説了,才讓他去寫。後來我口述出來,他記筆記還是不到位,我就自己親手把每一集的分集提綱都寫出來,讓他再去寫,這樣就非常順利地推進了,甚至到最後十集提綱和劇本都是我親自寫的,像我這種敬業的文學策劃是很少的。後來因為工作量比較大,所以最後我也署了編劇名。

所以做文學策劃這個工作是非常難的,對這個行業裏各方面都得懂都得了解,而且很多編劇都會有社交恐懼症,就不太願意跟人打交道,跟這個説跟那個説又是要錢又是維權什麼的,很麻煩。所以往往是文學策劃,他負責把所有事情都給你溝通好,這期我們聊的是編審它比較規範的説法,其實是叫文學策劃,那我們接下來還會再細聊它的意義和職能,請大家關注。
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