兩岸三地中國風音樂之我見_風聞
Robinagu-我国著名打退堂鼓表演艺术家2021-12-02 13:28
【本文來自《周杰倫難得的是作品都是原創,20多年來一直有新作品,難道不優秀嗎?》評論區,標題為小編添加】
兩岸三地中國風音樂之我見 (上)
兩岸三地的中國風歌曲音樂特點,多是黃梅戲、粵劇、越劇等戲曲、古曲、民歌小調、詩詞改編而成。
內地中國風發展:
比如民國時代電影《西廂記》插曲,周璇演唱的《月圓花好》,當時紅極一時,即便是今天聽,依然很有代入感,抖音上有吳語版(上海話、蘇州話都有》好聽極了。
列位看看歌詞,談戀愛時的所有甜蜜的、美好的、幸福感歷歷在目:
浮雲散,明月照人來,團圓美滿今朝醉。清淺池塘,鴛鴦戲水 ,紅裳翠蓋,並蒂蓮開,雙雙對對,恩恩愛愛,這軟風兒向着好花吹,柔情蜜意滿人間。
後來很多大明星都唱過這歌,費玉清、莫文蔚,各有各的味兒。我記得這歌再次翻紅是電視劇《北平無戰事》裏幾乎反覆播放,表達了劇中人物對美好生活的嚮往,但活在戰亂年代裏,這是無比奢侈的想法。
內地的中國風音樂都很深沉、高大上,因為都是中國一流的作曲家創作的,段位非常高。
比如説87版《紅樓夢》的《枉凝眉》、《聰明累》、《葬花吟》、《紅豆曲》這都是王立平老師作曲的,他的作品還有《太陽島上》、《駝鈴》、《牧羊曲》、《大海啊故鄉》等電影歌曲,非常的牛逼,他的音樂作品旋律極其優美,能走到幾代人的心裏。紅樓夢熱播後,小時候在哈爾濱工人文化宮現場看過紅樓夢專場音樂會,當時的原唱都來了,我只記得有王潔實,鄭緒嵐,這都是80年代響噹噹的歌星。當時觀眾座無虛席,人山人海,印象極為深刻。
(作曲家王立平老師與寶釵合影)
後來的三國演義裏片頭片尾曲,《滾滾長江東逝水》、《歷史的天空》那是谷建芬老師的作品;

《水滸傳》的《好漢歌》那是趙季平老師的作品,紅高粱、大紅燈籠高高掛、大話西遊、霸王別亦都是他配樂,牛逼class;
以上我説的這些,都是中國風音樂範圍內;
流行音樂,馮曉泉的《冰糖葫蘆》,孫浩的《中華民謠》(馮曉泉詞曲,他在詞曲創作,民樂演奏領域還真他孃的是個人才)
後來中國內地也在不斷地嘗試新類型的中國風音樂,比如謝曉東的《今兒真高興》還有rap元素,因為後來很多小品演員都套用真高興風格,比如趙麗蓉老師的《如此包裝》的rap,趙本山紅高粱模特隊裏的rap都這風格。當然我個人不是很喜歡這種風格。再後來中國原創音樂被港台攻陷了,好的原創中國風音樂我個人感覺,這幾年才緩過來,比如金志文老師的《那盞茶》和他的《蘇幕遮》(作曲雷烈是他筆名,都是金志文的作品)
(蘇幕遮爆紅的副歌部分是民謠唱法的蘇州評彈)
兩岸三地中國風音樂之我見 (下)
香港中國風流行音樂發展:
再説香港,解放後,一部分民國時代的流行歌曲音樂家都去香港了,奠定了香港的音樂水準。中國著名指揮家陳燮陽的父親陳蝶衣就去了香港,他曾創作過《香格里拉》、《南屏晚鐘》、《情人的眼淚》、《我的心裏只有你沒有他》,鄧麗君《人面桃花》都是他的作品。像他這樣的填詞人和音樂家,當時香港數不勝數還有很多,都去了唱片公、電影公司,為香港、台灣的音樂發展奠定了基礎。
(陳蝶衣與長子陳燮陽合影,老人家於2007年去世了,享年一百歲)
香港的中國風音樂歌曲代表作品太多了,許冠傑、林子祥都有好音樂作品,具體的想不起來了,徐小鳳的《順流逆流》、陳百強的《偏偏喜歡你》、黃霑(滄海一聲笑)、顧嘉輝的音樂作品(上海灘、鐵血丹心、萬水千山總是情)。90年代我提一首很小眾的中國風歌曲,出自1994年葉童、馮寶寶電影《等愛的女人》插曲,電影其實就是慾望都市香港版,值得一看。裏面的插曲驚豔到我,林憶蓮的《紅顏未老》,周耀輝曲作詞,李迪文作曲, 歌詞是周耀輝引用白居易的《後宮詞》“紅顏未老恩先斷,斜倚薰籠坐到明”詩句。憶蓮把這歌唱絕了,歌詞大意是鏡子裏的女人問鏡子外的她自己,是否紅顏老去,嘆年華老去,空等無情的意中人。
周耀輝後來幫林憶蓮除了幾張專輯後,移民國外了。李迪文是新加坡作曲人,後來給張學友、黎明、孫燕姿、Olivia Ong、張傑都創作過出色的歌曲。紅顏未老是我最喜歡的一首中國分作品之一。詞曲歌唱都達到了巔峯的作品。
最後我要説的是,方大同是香港地區極其稀少的創作R&B及靈魂樂作品的原創音樂人了,他的中國風音樂作品都好聽,推薦他的《春風吹》《蘇州河》(慕容雪),他有些生不逢時,最近沒啥聲音了。
台灣中國風流行音樂發展:
台灣中國風歌曲可以分為鄧麗君時代、羣雄時代和周杰倫時代。
鄧我就不説了,太牛逼了。
羣雄時代,我佩服的幾個人:小蟲、梁伯君《得意的笑》、《愛江山更愛美人》、《任逍遙》都是他們的作品,還有一個是季忠平,《小樓昨夜又東風》也非常出色。 再之後是陶喆,陶喆就是90年代的周杰倫,很多R&B歌曲都很出色,深得我心。陶喆跨越了台灣音樂的羣雄時代和周杰倫時代,在中國風流行後,他也創作過一些出色的作品,比如2005年的《Susan説》,這歌把R&B、説唱和經典京劇“蘇三起解”的唱段穿越般的結合在一起,成為了華語音樂史上最具代表性的中國風R&B歌曲之一,當然《太平盛世》這也是他最後的輝煌。

(2005年太平盛世專輯,是陶喆最後的經典之作,在之後他陷入了漫長的自甘墮落的平台期)
然後就是2000年後的周杰倫時代,無論周杰倫還是方文山,誰成全了誰,他倆的作品都非常棒,當古典詩詞戲曲民間小調都被人用完了,周杰倫的R&B音樂特點和唱法,結合方文山借鑑古詩詞,並用五四新體詩填詞,重新給中國風賦予了新的元素。
周時代來臨後,將中國風流行音樂推到了巔峯,之後王力宏,林俊杰都有中國風音樂作品,但和周、方的高產量中國風音樂作品相比,迄今還沒有哪個流行歌手能夠超越他倆締造的記錄。
以上是我個人對這幾十年來兩岸三地的中國風音樂的一點拙見,如果有不同意見,請多包涵。