兩岸三地中國風音樂之我見_風聞

【本文來自《周杰倫難得的是作品都是原創，20多年來一直有新作品，難道不優秀嗎？》評論區，標題為小編添加】

兩岸三地中國風音樂之我見 （上）

兩岸三地的中國風歌曲音樂特點，多是黃梅戲、粵劇、越劇等戲曲、古曲、民歌小調、詩詞改編而成。

內地中國風發展：

比如民國時代電影《西廂記》插曲，周璇演唱的《月圓花好》，當時紅極一時，即便是今天聽，依然很有代入感，抖音上有吳語版（上海話、蘇州話都有》好聽極了。

列位看看歌詞，談戀愛時的所有甜蜜的、美好的、幸福感歷歷在目：

浮雲散，明月照人來，團圓美滿今朝醉。清淺池塘，鴛鴦戲水 ，紅裳翠蓋，並蒂蓮開，雙雙對對，恩恩愛愛，這軟風兒向着好花吹，柔情蜜意滿人間。

後來很多大明星都唱過這歌，費玉清、莫文蔚，各有各的味兒。我記得這歌再次翻紅是電視劇《北平無戰事》裏幾乎反覆播放，表達了劇中人物對美好生活的嚮往，但活在戰亂年代裏，這是無比奢侈的想法。

內地的中國風音樂都很深沉、高大上，因為都是中國一流的作曲家創作的，段位非常高。

比如説87版《紅樓夢》的《枉凝眉》、《聰明累》、《葬花吟》、《紅豆曲》這都是王立平老師作曲的，他的作品還有《太陽島上》、《駝鈴》、《牧羊曲》、《大海啊故鄉》等電影歌曲，非常的牛逼，他的音樂作品旋律極其優美，能走到幾代人的心裏。紅樓夢熱播後，小時候在哈爾濱工人文化宮現場看過紅樓夢專場音樂會，當時的原唱都來了，我只記得有王潔實，鄭緒嵐，這都是80年代響噹噹的歌星。當時觀眾座無虛席，人山人海，印象極為深刻。

（作曲家王立平老師與寶釵合影）

後來的三國演義裏片頭片尾曲，《滾滾長江東逝水》、《歷史的天空》那是谷建芬老師的作品；

《水滸傳》的《好漢歌》那是趙季平老師的作品，紅高粱、大紅燈籠高高掛、大話西遊、霸王別亦都是他配樂，牛逼class；

以上我説的這些，都是中國風音樂範圍內；

流行音樂，馮曉泉的《冰糖葫蘆》，孫浩的《中華民謠》（馮曉泉詞曲，他在詞曲創作，民樂演奏領域還真他孃的是個人才）

後來中國內地也在不斷地嘗試新類型的中國風音樂，比如謝曉東的《今兒真高興》還有rap元素，因為後來很多小品演員都套用真高興風格，比如趙麗蓉老師的《如此包裝》的rap，趙本山紅高粱模特隊裏的rap都這風格。當然我個人不是很喜歡這種風格。再後來中國原創音樂被港台攻陷了，好的原創中國風音樂我個人感覺，這幾年才緩過來，比如金志文老師的《那盞茶》和他的《蘇幕遮》（作曲雷烈是他筆名，都是金志文的作品）

（蘇幕遮爆紅的副歌部分是民謠唱法的蘇州評彈）

兩岸三地中國風音樂之我見 （下）

香港中國風流行音樂發展：

再説香港，解放後，一部分民國時代的流行歌曲音樂家都去香港了，奠定了香港的音樂水準。中國著名指揮家陳燮陽的父親陳蝶衣就去了香港，他曾創作過《香格里拉》、《南屏晚鐘》、《情人的眼淚》、《我的心裏只有你沒有他》，鄧麗君《人面桃花》都是他的作品。像他這樣的填詞人和音樂家，當時香港數不勝數還有很多，都去了唱片公、電影公司，為香港、台灣的音樂發展奠定了基礎。

（陳蝶衣與長子陳燮陽合影，老人家於2007年去世了，享年一百歲）

香港的中國風音樂歌曲代表作品太多了，許冠傑、林子祥都有好音樂作品，具體的想不起來了，徐小鳳的《順流逆流》、陳百強的《偏偏喜歡你》、黃霑（滄海一聲笑）、顧嘉輝的音樂作品（上海灘、鐵血丹心、萬水千山總是情）。90年代我提一首很小眾的中國風歌曲，出自1994年葉童、馮寶寶電影《等愛的女人》插曲，電影其實就是慾望都市香港版，值得一看。裏面的插曲驚豔到我，林憶蓮的《紅顏未老》，周耀輝曲作詞，李迪文作曲, 歌詞是周耀輝引用白居易的《後宮詞》“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明”詩句。憶蓮把這歌唱絕了，歌詞大意是鏡子裏的女人問鏡子外的她自己，是否紅顏老去，嘆年華老去，空等無情的意中人。

周耀輝後來幫林憶蓮除了幾張專輯後，移民國外了。李迪文是新加坡作曲人，後來給張學友、黎明、孫燕姿、Olivia Ong、張傑都創作過出色的歌曲。紅顏未老是我最喜歡的一首中國分作品之一。詞曲歌唱都達到了巔峯的作品。

最後我要説的是，方大同是香港地區極其稀少的創作R&B及靈魂樂作品的原創音樂人了，他的中國風音樂作品都好聽，推薦他的《春風吹》《蘇州河》（慕容雪），他有些生不逢時，最近沒啥聲音了。

台灣中國風流行音樂發展：

台灣中國風歌曲可以分為鄧麗君時代、羣雄時代和周杰倫時代。

鄧我就不説了，太牛逼了。

羣雄時代，我佩服的幾個人：小蟲、梁伯君《得意的笑》、《愛江山更愛美人》、《任逍遙》都是他們的作品，還有一個是季忠平，《小樓昨夜又東風》也非常出色。 再之後是陶喆，陶喆就是90年代的周杰倫，很多R&B歌曲都很出色，深得我心。陶喆跨越了台灣音樂的羣雄時代和周杰倫時代，在中國風流行後，他也創作過一些出色的作品，比如2005年的《Susan説》，這歌把R&B、説唱和經典京劇“蘇三起解”的唱段穿越般的結合在一起，成為了華語音樂史上最具代表性的中國風R&B歌曲之一，當然《太平盛世》這也是他最後的輝煌。

（2005年太平盛世專輯，是陶喆最後的經典之作，在之後他陷入了漫長的自甘墮落的平台期）

然後就是2000年後的周杰倫時代，無論周杰倫還是方文山，誰成全了誰，他倆的作品都非常棒，當古典詩詞戲曲民間小調都被人用完了，周杰倫的R&B音樂特點和唱法，結合方文山借鑑古詩詞，並用五四新體詩填詞，重新給中國風賦予了新的元素。

周時代來臨後，將中國風流行音樂推到了巔峯，之後王力宏，林俊杰都有中國風音樂作品，但和周、方的高產量中國風音樂作品相比，迄今還沒有哪個流行歌手能夠超越他倆締造的記錄。

以上是我個人對這幾十年來兩岸三地的中國風音樂的一點拙見，如果有不同意見，請多包涵。