《誰是兇手》進入“迷霧”中心_風聞

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文丨烏蘇

編輯丨李芊雪

#誰是兇手又雙叒叕要道歉了#，截至發稿前，該話題在微博的閲讀量已近兩億。短短几天時間裏，由趙麗穎、肖央、董子健主演的《誰是兇手》才播了6集，已經公開道歉兩次。

第一次是因為海報問題。有網友提出，《誰是兇手》發佈的其中一組海報疑似抄襲日劇《Legal High》，兩者相似度很高，隨後《誰是兇手》官方發佈致歉聲明，並稱將在各傳播渠道陸續下線這組海報。

第二次則是在一個一閃而過的鏡頭中，有網友發現畫面中的牆上貼着宋茜的照片，並質疑劇組使用不當。很快，《誰是兇手》官方再度以致歉回應。

緊接着在今天，又有網友指出，在劇中研討案件的鏡頭裏，疑似使用了於和偉和王麗坤的同框照，#誰是兇手又雙叒叕要道歉了#的話題隨之被送上熱搜，不過截至目前，官方尚未對此做出回應。

頻繁爭議之下，《誰是兇手》目前面臨的輿論環境並不樂觀。不過，爭議往往是伴隨着熱度而來。貓眼數據顯示，《誰是兇手》播出至今，一直位列劇集熱度榜TOP3，相關話題也不斷登上多平台熱搜。而若拋開爭議，僅從目前播出的內容來看，《誰是兇手》似乎還是差了點意思。

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被限制的表達

去年，《隱秘的角落》《沉默的真相》兩部劇的播出，在懸疑劇市場掀起新的高潮，前者有火爆全網的“爬山梗”、“死亡童謠”《小白船》，後者則拿下豆瓣9.1的高分。無論是劇集品質還是市場熱度，兩部劇在國內懸疑劇中都是可以“封神”的作品。

但是，懸疑題材的內容創作經常會涉及到敏感內容，所面臨的審查也更為嚴格，尤其是這類內容受到的市場關注度越來越高，審查也會愈發收緊。比如，《隱秘的角落》在市場引發熱議之後，岳父母被張東昇推下懸崖、王瑤被殺害等強視覺衝擊的鏡頭都有不同程度的刪減。

正是在這樣的市場環境下，《誰是兇手》播出了。

就迷霧劇場的播出節奏來説，《誰是兇手》較上一部《致命願望》之間出現了近一個月的斷檔期，且該劇在過審一週內便倉促上線，而最終的上線時間與愛奇藝另一部重磅劇《風起洛陽》只隔了4天。

選擇這樣一個看上去不那麼好的時機播出，折射出《誰是兇手》審查過程中的艱難。最終，該劇的播出版本只有16集，相較報審的24集縮窄了三分之一。這也造成了劇中一些劇情剪輯上的跳躍，以及被很多人質疑的台詞問題、口型問題，甚至導致劇情邏輯上的不連貫等。

從目前播出的內容來看，劇集開篇，高露飾演的夏金蘭被兇手尾隨殺害，與她一同居住的小孩夏木（董子健飾成年後）因躲進閣樓而倖免於難，但夏金蘭的死不僅導致夏木後來患上心理疾病，更是夏木選擇從警的一個重要動因。

然而，在劇集設定中，夏木只是寄養在夏金蘭老師家中的學生，兩人關係似乎也沒有那麼親密，而這是情節刪改的結果。從夏金蘭的口型來看，她與夏木的原本設定為母子關係。且在原劇本中，夏木是躲在牀底下親眼目睹了整個過程，情節張力更強，對他後來的影響也更具説服力。

同樣，相似的情節變動也在劇集其他地方出現。甚至在第六集中，很長一段時間都沒有字幕，疑似是片方仍在集中篩查，而這顯然已經影響到了觀眾的觀劇體驗。再加上一些細節上的不嚴格導致諸多質疑，也讓如今的《誰是兇手》深陷“泥潭”。

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更關注犯罪心理

《誰是兇手》剛播出前兩集的時候，很多人都覺得有去年迷霧劇場內味兒了。

一方面，《誰是兇手》的片頭採用漫畫風的形式呈現，且涉及一出童話故事，不少網友還通過片頭中的細節分析之後的劇情走向，這些都與《隱秘的角落》異曲同工。

另一方面，夏金蘭的“死亡微笑”讓人看了毛骨悚然，27年的陳年舊案重新被翻開，當年與案件相關的冷小兵（肖央飾）、夏木、沈雨（趙麗穎 飾）被聚在一起，也意味着警方與兇手之間將上演激烈而精妙的周旋。

在這個過程中，《誰是兇手》將着墨重點放在犯罪心理上，夏木常年患有PTSD（創傷後應激障礙），沈雨和她的父親瀋海洋都是心理醫生，這樣的人物設定也給犯罪心理更多描摹空間。

《誰是兇手》的核心案件“海舟案”中，兇手每次作案時，都會在死者面前放上一個時鐘，讓死者在麻醉劑和肌松藥的作用下，既沒有反抗能力，又不得不“微笑”地看着時間流逝，最終死去，其作案手法便側重於對死者的心理折磨。

而在沈雨被夏木跟蹤時，更是利用心理醫生的優勢，針對PTSD的症狀，巧妙將其甩掉。同樣，在片中目前釋出的其他案件中，兇手/嫌疑人也都有着不同的心理問題。

但是，在犯罪心理構建起的懸疑框架之上，劇中的細節填充並不那麼讓人滿意。比如，在劇情已經鋪墊過心理醫生需要保護病人隱私的前提下，沈雨仍然輕易地從夏木的主治醫師那裏拿到了他的病歷，且那位醫生在劇中的設定還是業界權威。

另外，當《誰是兇手》推進到第4集，所有線索便集中指向瀋海洋，但“4集破大案”顯然不會這麼簡單，觀眾也在期待之後的高能反轉。然而，就在此時，一個與瀋海洋體貌特徵高度相似的人毫無徵兆地出現在劇中，割裂的劇情銜接讓人摸不着頭腦。

當然，《誰是兇手》目前才只播了6集，當前出現的“坑”可能會被之後的劇情一點點填上，這也是觀眾最樂於看到的走向。但目前來看，前兩集的強節奏之後，《誰是兇手》整體的敍事節奏便逐漸慢下來，這也在無形中放大劇情的瑕疵，而細節上的不盡人意，也使得《誰是兇手》難以複製之前的高口碑。

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劇場模式還值得期待嗎？

《誰是兇手》播出後，豆瓣評分目前落在7.1分，儘管已經是一個不錯的分數，但相較市場對迷霧劇場的預期還有一段差距。

至少到目前為止，今年迷霧劇場還沒有出現一部可媲美《隱秘的角落》《沉默的真相》的作品。也是因此，很多人在討論“原來厲害的不是迷霧劇場，而是紫金陳。”但從行業發展和內容創作的角度來説，這顯然是一個有失偏頗的論調。

劇場模式的優勢在於，將單部劇集的影響力集中為品牌的影響力，進而反哺劇場之後播出的劇集。近年來，各大平台都在發力劇場模式也是對這一發展方向的肯定，而就當下來説，迷霧劇場無疑是其中最成功的那個。

一個直觀的表現是，在網劇市場，很多商業合作都在劇集播出之後，隨着熱度增長而吸引更多品牌方合作。即便是像《隱秘的角落》這樣的大爆款，也是在播出後才逐漸釋放出商業價值。但在迷霧劇場這個品牌被打響之後，今年多部劇都更早拿到了商業合作，目前播出的《八角亭謎霧》《致命願望》《誰是兇手》的植入品牌都在6-9個。

因此，時至今日，《誰是兇手》走到了迷霧劇場的“中心”，驗證了迷霧劇場此前積累的劇場效應光環，也暴露了迷霧劇場尚需完善的不足。

此外，基於劇場模式的多元商業模型也在被持續探索，比如圍繞迷霧劇場發起劇本殺大賽；在北京、上海、成都、重慶等地開展謎霧PARK，還原劇中場景等。基於商業空間的延展，劇場模式也能夠更快速地聚集業內優秀創作力量，越來越多大咖進入這條賽道即是如此。

就當下來説，劇場模式的發展潛力還沒有完全釋放出來，市場也對這一模式仍然抱有期待。但是，維繫劇場模式發展的核心在於劇集口碑，在高品質內容持續產出的基礎上，匯聚市場關注度和影響力，進而驅動整個劇場內容創作產業鏈的活躍性。

從這個角度來説，如何保持劇場內容品質的穩定性，是行業需要進一步探索的問題。尤其是對審查逐漸收緊、“天花板”不斷抬高的懸疑劇來説，這條路也會越來越艱難。而在持續探索的過程中，我們不妨多給劇場化發展一點時間。