以史為鑑還是天馬行空？國產歷史劇這麼寫就對了_風聞

■ 本期特邀毒妹****■****

■倪駿****■****

大家好，我是編劇倪駿，很開心又在這裏跟大家見面了。

有很多人認為歷史劇就是古裝劇，我覺得大家混淆了歷史劇和古裝劇的概念，在楊文山的文章裏我們能夠很好地分辨這兩種題材，不是所有的古裝劇都是歷史劇，因為古裝劇裏還有仙俠。關於歷史劇的創作，我覺得有一些歷史劇是真正的歷史劇，比如説《大明風華》《清平樂》《大明王朝1566》和《康熙王朝》都是真正意義上的歷史劇。它們都在歷史的真實之中，寫出真正君王的故事，這是一類。還有一類是寫歷史中的傳奇，這一類的背景和時代是實的，但具體的人物可能是虛的。我個人覺得歷史劇中一個很重要的點就是那段歷史你是確認的，那麼大家就會很關注。如果寫的是唐朝，那麼整部戲都是唐朝美學。所以我在接古裝戲的時候都會問清楚，這到底是哪個朝代的。我在知道朝代後會去找很多資料，從而來恢復屬於這個朝代的審美，儘可能地去接近歷史的真實。我們要做到大事得不虛，當然歷史劇還有一句話叫小事不拘，因為它畢竟是過去了，留下來的書籍和記載都是記載歷史的人他想書寫的一個事實。所以也不好確認這是客觀的真實，但至少在歷史劇的創作時要站在當下的角度，再儘可能多的佔有歷史史料的情況下去創作。

我個人很喜歡類似《清平樂》這種作品，因為它恢復了整個宋代的宮廷美學，雖然它改編自網絡小説且小説的重點趨向於公主。但改編後它的重點落在了宋仁宗的身上，講述了一代仁宗的故事。其實原小説比較輕薄，因為只寫公主的情感故事勢必有點宮廷八卦的感覺，但在改編的時候也敍述了宋仁宗和良臣之間的情感故事，雖然這不一定是最真實的，但至少是觀眾能夠接受的。雖然跟我看到的歷史記載有一些出入，但這部戲它能自圓其説。另外戲中描述的那些臣子，比如説范仲淹，歐陽修，他們在台詞上很有分寸感。《長安十二時辰》它是有一些偏古，當時千璽他們在背台詞的時候是很費功夫的，需要表演老師和他反覆去琢磨，但是《風起洛陽》它就很白話，可能它是為了跟現代觀眾接軌，但是我個人喜歡稍微白話，稍微文藝一點的作品。《清平樂》也很文藝，在劇中經常説着説着古文就來了，這是一個分寸和一個喜好。我覺得如果是歷史劇就得在稍微穩一點的台詞上去下功夫，但作為古裝劇，如果它不是那麼真實的去反映歷史，只是做一些傳奇古裝劇的話，不需要太過糾結特別文藝的台詞，因為廣大觀眾可能接受不了。

這得看這部劇的定位，如果是歷史劇那麼整個格調都要高，整個觀眾的定位也會趨於稍有文化的觀眾，那麼就要多考慮一些因素。如果這是一部下沉一些的作品，那就不必太過糾結，因為這不是歷史劇了，這種最多屬於古裝偶像劇，古裝愛情劇。

我們講究以史為鑑，我們期待在歷史中看到未來。我們的歷史也非常的璀璨，習總書記説，如果沒有中華五千年的文明，哪有什麼中國特色。所以我們五千年的文明是一個富礦，給我們提供了很多可茲借鑑的歷史，在這個歷史長河中有非常多的人物和故事。其實做歷史劇，只要你有足夠的歷史知識，佔有足夠多的歷史資料，那麼不可能寫不出來。我記得我剛進編劇圈的時候，鄭萬隆老師跟我説，多讀點歷史書一定是有用的。我有點後悔現在才開始讀，但也不晚，因為我已經發現去佔有這些歷史資料後就能夠提筆如有神。在任何歷史劇的創作中，這些已經過去的故事和人物是完全支持你的。因為今年是共產黨的100週年，所以我們會經常看電影學黨史。然而在這個過程中，出現了《覺醒年代》《1921》《革命者》這些比較優秀的作品。這些作品的優秀是來源主創的強大，但事實上這個題材它本身就很有優勢。我覺得真正的歷史能夠提供出足夠豐厚的礦，正是因為有富礦，那麼在富礦上進行加工，在這個基礎上去進行創作，我覺得怎麼寫怎麼有。

歷史題材在戲劇矛盾的構建、在思想內涵的提煉以及在商業價值的包裝上都是有空間的。歷史題材的故事本身就很厚重，戲劇矛盾的構建它本身就呈現在那裏。莎士比亞為什麼厲害？那是因為莎士比亞佔有很多歐洲宮廷故事。比如説《哈姆雷特》是丹麥王子的故事，其實這種故事裏的人特別有意思，後來在尼泊爾宮廷裏發生了跟《哈姆雷特》一模一樣的故事，那麼你就會覺得為什麼人到了這樣的境遇下，他都會有相同的這種反應呢？這個就特別有意思，就是你會覺得歷史故事實際上是一個永恆的故事。你覺得怎麼在宮廷裏會有傾軋、兵變和爭權奪勢這樣的事情呢？比如説唐朝為了奪嫡就有很多宮廷變故。這個現象不只是中國，在古希臘的悲劇裏，在莎士比亞的戲劇裏都能看到。《權力遊戲》之所以好看，是因為它根植於他們的歷史故事，它是有點想象意味的作品。它有它自己的世界觀，觀眾的感覺是被架空的，抽離了這些你會發覺這些作品本身都是用想象來還原歷史。比如説《沙丘》，它都已經公元1萬多年了，但事實上你感覺它回到了公元前多少年。它是用未來想象歷史，或者説用未來來回應歷史，這是比較有意思的作品。我們的歷史劇創作也可以借鑑這種方法，不用那麼實打實的去做唐朝故事，秦朝故事。你可能也可以像九州系列一樣，雖然它是一個相對比較懸浮，且有着自己世界觀的作品，但實際上它呼應的還是歷史，我覺得這是有意思的點，而且這也是當下年輕觀眾更喜歡看到的且更易於接受的作品。

我們在創作歷史劇的時候，要注重戲劇矛盾的構建、思想內涵的提煉以及商業價值的包裝。現在還是有傳統文化的熱度，包括年輕人喜歡的國潮和國風，包括影視和文旅的聯動，比如説《長安十二時辰》的出現讓西安就火了，它有很多影視劇集，所以實際上是能夠帶動影視文旅的，包括《風起洛陽》也讓洛陽馬上就要成為網紅城市。如何做好歷史劇，第一，在題材上踏踏實實的來做；第二可以像九州系列那樣來懸浮的戲；第三，注重文旅的聯動。我覺得這樣就會有更多的反響。感謝大家收看這一期的《四味毒叔》，我們下期再見。