紙媒已死喊了十年，文學期刊現狀如何？_風聞

11月，《桃之夭夭》、《意林小小姐》、《飛言情》三本青春文學雜誌休刊的消息在微博熱搜掛了好幾天，諷刺的是，這些青春文學雜誌可以撐到今時今日甚至稱得上是倖存者，更多的文學期刊早已消失在歷史的長河裏。在移動互聯網的衝擊下，紙媒日漸式微，而疫情更是加速了這一過程，行到近日，就連承接了紙媒內容載體的公眾號，慢慢地也被短視頻拍在沙灘上。

紙質媒體的“陣亡”，文學出版的重創，就像前方不斷傳來的噩耗，剛開始驚訝，如今已變得麻木。上世紀80年代，文學熱席捲中國。《人民文學》、《收穫》這些純文學期刊，都達到了百萬份的發行量，莫言、馬原、餘華、蘇童等年輕作家從文學期刊出道，以鮮明的先鋒姿態登台亮相。可如今，文學期刊作為一代人的精神載體，已經面臨着生死存亡的關鍵時刻。

核心期刊中的純文學雜誌僅剩15家

2018年，《詩刊》被踢出核心期刊，引發了不小的震動，而北大發布的2021年最新核心期刊目錄中文學類刊物進一步縮編，《中國作家》也被剔除。《中國作家》作為高規格文學期刊，一度被稱為中國作家協會的靈魂刊物，被踢出核心期刊更襯托出了世道艱難。

目前的最新版核心期刊列表上的文學類前，僅存《收穫》、《人民文學》、《上海文學》、《花城》、《當代》、《作家》、《山花》、《天涯》、《芙蓉》、《北京文學.原創》、《民族文學》、《十月》、《江南》、《小説月報》和《長江文藝.原創》15家。

錢是命，稿是魂

作家石華鵬曾在《一個文學編輯的尷尬》中寫到，“曾經為人們的精神生存提供“糧食”的文學雜誌，如今卻要為自身的生存乞丐一般四處尋找“糧食”——辦刊的經費和出刊的稿件。”“對文學期刊來説，錢是命，稿是魂，“魂”是指靈魂，指根本、意義，刊物生存了，但都是人情稿關係稿贊助稿，文學水準沒了，就等於丟了文學期刊的“魂兒”，文學刊物的生存也失去了意義，還不如“死去”。 ”

人情稿和贊助稿成為很多文學雜誌的生存之道，但是長此以往內容質量下降，更無法挽留數目寥寥的讀者。今年某知名作家之女某淺淺的“屎尿屁”流派詩在社交媒體大火，人們紛紛質疑如此低俗無韻味的文字為何能登上《北京文學》、《上海文學》、《詩刊》、《十月》、《作家》、《花城》等大刊，難道僅僅因為她爸是賈某某。《文學自由談》文章稱，“這種骯髒噁心的垃圾文字，這與詩歌怎麼能夠捆綁在一起，更無法想象，那些出版商們為何要如獲至寶、爭先恐後地包裝出版。”

除了缺錢、缺稿，雜誌本身的功能也漸漸喪失。各種新媒體發展迅速，連出書的週期也在縮短，相比之下，雜誌就變得有些“尷尬”。

文學期刊的破局之路

在這個時代，搞文學的想活得好似乎必須要走上開發IP的道路。上世紀80、90年代，張藝謀、陳凱歌等“第五代”導演都是《收穫》的讀者，從文學期刊中找尋好的故事其實是影視圈的常態。《活着》《白鹿原》等一系列文學作品的成功商業化，都給文學期刊提供了思路。去年上海國際電影節上，《收穫》雜誌即以“收穫故事工場”展位亮相，意味着這家老牌文學雜誌通過代理版權，主動介入影視生產，以嚴肅文學為龍頭，帶動各種類型文學創作。

除了搞IP開發，文學雜誌的另一條道路，就是抱緊流量的大腿，在去年年初，以肖戰為封面的《人物》雜誌總銷售額達到1356.6萬元，在紙媒集體冷卻的當下，這一數字背後是難以想象的銷量。而文學期刊在保證自己的純潔性的同時，也不可避免要抱上明星作者的大腿，但是文學雜誌多，而知名作家少，與其爭個頭破血流不如自己開發新作家。被文壇所不齒的郭敬明當年辦《最小説》的時候就舉辦過文學新星大賽，選出的幾個作者現在也都變成了知名作家。純文學期刊也可以變換一下思路，適當降降身段不一定是壞事。前有娛樂圈的女團101，文學圈為啥就不能有作家101呢？

紙媒已死喊了十年，但是還是有紙媒活的好好的，大浪淘沙，退潮了才知道誰在裸泳。“技術變了，介質變了，但我們所喜愛的內容卻是不變的。”無論什麼時代，也許載體會發生變化，文學卻永遠不會缺席。