「三駕馬車」護航《小敏家》，現實主義如何向前一步？_風聞

**本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），**文/王心怡。

人至中年，該怎樣面臨離婚選擇？不同家庭狀態之下，如何處理親子、與上一輩的關係？中年人談戀愛是什麼樣的，又如何面對沒能一起走下去的婚姻和前任？

似乎還未從父母矛盾、孩子教育的話題中走出來，國產劇又將完全不同的現實議題拋至觀眾面前。

這部劇就是《小敏家》，它是檸萌影業今年推出的第二部“小字頭”劇集。

如何解讀中國家庭的新風貌是現如今不少內容創作者對於社會思潮的重點觀察所在，而這次的《小敏家》就創新性地再破一口，將現實生活中出現頻率越來越高的“離婚生活”“中年人情感表達”等問題一一講述給觀眾。

而這個新的“裂口”剛一出現就緊緊抓住了觀眾的情感訴求。

《小敏家》劇照

首播期間四網第一，《小敏家》創下湖南衞視2021年劇集開播新高。社交平台上同樣熱議不斷，#黃磊網約車司機半永久##劉小捷開播就離婚#等話題佔據熱搜前列，《小敏家》首播日就斬獲全網熱搜35個，拿下豆瓣實時熱門電視TOP1.

強關注背後離不開觀眾對於主創團隊的高度認可。出品方檸萌影業早已被掛上了“現實題材常勝將軍”的金字招牌，而熟悉的檸萌影業+汪俊+黃磊的“三駕馬車”製作配置再度集結，配合上熟悉的“小字頭”片名，也給觀眾打下了品質內容的強心劑。

撕開新的現實裂口

劉小敏（周迅 飾）剛剛從母親王素敏（劉莉莉 飾）與兒子金家駿（周翊然 飾）突然到來中回過神，前夫金波（塗松巖 飾）就找上門，帶出了新的矛盾和難題。

《小敏家》對於不同家庭、不同中年人生活面貌的刻畫正在展開。

開篇幾集，劉小敏、陳卓（黃磊 飾）、劉小捷（唐藝昕 飾）、李萍（秦海璐 飾）離婚中或離過婚的中年人就帶出了多個或開啓新關係、新戀情或單身的家庭形態，同時，擁有“好大兒”的幾位中年人躍然而出。

優雅大方、穩定從容的劉小敏，也有着一直梗在內心的過去傷害，她似乎是一個不那麼像媽媽的媽媽——與孩子關係生疏，不知道如何表達，但也會為了照顧兒子的情緒和心理，選擇“地下戀”。

《小敏家》人物關係網

而她“地下戀”的對象陳卓，則更像是一個“樂天派”，與前妻及其現任和平相處，在前妻和女兒之間插科打諢的周旋，總能讓雙方都降下怒火，人到中年，自洽而依然赤忱。

除兩位主角之外，幹練大氣的劉小捷敢愛敢恨、颯爽灑脱；惡習不少，卻對兒子有着滿滿的愛的金波；將“有錢人”彰顯在方方面面的洪衞（馮雷 飾），對於親朋好友的要求盡力滿足……《小敏家》通過看似不完美的家庭、不完美的角色，詮釋着愛和人生百態。

相較於過往以子女教育為核心和標籤的“小系列”，《小敏家》聚焦中年人離婚後生活與對於新生活追求等問題，從而撕開新的裂口，進一步挖掘國產劇中並不常見的議題。

同時，藉由不同家庭關係、形態的呈現，以及發生在這些中年人身上彼此間的矛盾、治癒與和解，將空巢老人、養老處理、孩子在父母雙方間的心態變化等問題，一一展現。

獨自在老家幫着離異女兒帶外孫的王素敏，身上映射着“空巢老人”的狀態，也反映着當下經常出現的兒女在外打拼、老人在家帶孩子的狀況；多年不在身邊的陪伴加深了劉小敏與兒子金家駿之間的隔閡，而金家駿小時候目睹的關於母親的風波所產生的誤會，又將母子二人間的矛盾和心結加劇，離婚家庭親子關係的議題浮出水面……

劉小敏母親王素敏

但是，《小敏家》最終所傳遞出來的是，離婚並不是一種失敗，也不是二人關係必須劍拔弩張、老死不相往來，中年人在經歷過沒能走下去的婚姻之後，也可以擁有新的憧憬和對愛的嚮往，通過處理家人、朋友、愛人等親密關係所遇到的問題，在這個過程中獲得温暖和治癒。

《小敏家》以輕喜劇的呈現方式，以愛為落腳，傳遞着人們對美好生活的嚮往，進一步闡釋不同的社會議題和社會關係。

流在真實生活裏的人間煙火

《小敏家》的温暖感和治癒感從故事一開始就已經展現。

陳卓與前妻李萍及其現任丈夫洪衞朋友般的相處模式，劉小敏與陳卓細水長流卻也浪漫的戀愛日常，即使劉小敏與母親爭吵過後哭到不能自已，也能因為陳卓的一句話、一個動作而暖心起來，這些都讓觀眾沒有感受到任何衝突和緊張關係帶來的窒息感，反而覺得《小敏家》流淌着温馨與雋永的味道。

同時，這樣的温馨與雋永又帶着現實與自然的煙火氣。

《小敏家》劇照

李萍身上帶着中國典型式母親的影子，儘自己最大能力讓女兒在教育資源、經濟條件等各方面可以更好，她會碎碎念，引得網友感概“秦海璐親媽碎碎念代入感強”；陳佳佳（向涵之 飾）在得知母親懷孕之後，想要接受卻又彆扭的心理頓時出現，反抗出國的安排，與媽媽説話不耐煩，甚至連站着都要隔一段距離；劉小敏與母親吵架，從一個話題不斷地擴散和“翻舊帳”……以上種種情節真實而接地氣。

這種煙火氣也滲進細枝末節。

陳卓的浪漫是可以在戀愛一週年時間準備一後備箱的燈光、一瓶香檳、一籃子玫瑰的驚喜，也可以是一袋劉小敏愛吃的糖炒栗子，還不忘提醒她放在空調口熱熱再吃等關愛細節；從九江來的媽媽，帶的食物、做的飯是帶有老家風味的，行李箱裏包裹嚴實的臘肉，早飯煮的粉，像極了父母來看望在外打拼孩子的“裝備”，與假期結束被塞滿的後備箱有異曲同工之處；即使劉小敏是一個非典型媽媽，平常遇到任何事再怎麼冷靜沉穩，為了讓兒子進入火箭班，在給許久不聯繫卻有很多糾葛的李萍發微信時，也會顯得猶豫、尷尬和侷促……

《小敏家》二人慶祝戀愛一週年

這些在現實中可以窺見的生活元素、人物行為和狀態等，讓《小敏家》的故事和人物踩在真實的土壤之上，極其自然。

另外，這與演員與角色的是適配性不無關係。

黃磊在《小別離》《小歡喜》等劇中，已經對佛系、樂觀、“煮夫”、“家庭調和劑”這樣的角色駕輕就熟，此番的陳卓契合度不可謂不高；劉小敏身上的冷靜、自由、獨立等性格和氣質又與周迅給人的感覺有很多不謀而合之處；而誠如熱搜所帶出來的詞條“秦海璐終於演了霸總夫人”，秦海璐也讓觀眾大呼“合適”……演員與人物的適配，讓《小敏家》的角色更加的貼臉和真實，削弱了表演痕跡，也讓他們的故事更加有説服力。

相信角色，映射真實，《小敏家》將喜憂成長、人生百態染上了煙火氣。

“三駕馬車”護航下，現實題材仍可再跨一步

對於內容行業而言，這艘巨輪早已擺明新的航向。

內容創作如何呼應時代情緒，如何與當下這個時代產生共情共振，又如何做到讓好的故事與好的藝術並行，是內容生產者存量博弈取得勝利的關鍵。

而這次的《小敏家》和背後的出品方檸萌影業無疑精準地抓住了這個趨勢。

把脈時代情緒，對於創作者而言，則是要高效發揮對於現實主義的洞察力。檸萌影業無論是《三十而已》對於女性話題的深度挖掘，還是《小別離》《小歡喜》《小捨得》對於不同階段孩子教育問題的探討，都精準踩到了社會情緒的點上，從而引起了羣眾的討論洪流。

《三十而已》劇照

以《三十而已》為例，相關數據顯示，其開播十天就收穫了40+閲讀量破億的微博熱搜話題，微博一週話題新增閲讀量超過50億。

經過這幾部作品的實踐積累，檸萌影業在現實題材的打造方面逐漸找到了自己的方法論，並沉澱出自己的品質信譽。

基於中國社會思潮的流變，具有前瞻性地判斷人民羣眾未來會對怎樣的內容寄託情感訴求，早已成為檸萌影業的擅長之處。所以，這次果斷選擇的《小敏家》，聚焦“離婚生活”和“中年人情感表達”等方面也是基於對當下時代特定面貌的內容創新。

“好的故事”有了之後，檸萌影業也通過熟悉的基本盤搭建保證“好的藝術”得以並行。

《小敏家》的備受期待有一部分來自於周迅與黃磊的第三次合作，之前的《人間四月天》與《橘子紅了》皆為經典之作且深入人心。

另一個重要的點，來自於黃金搭檔“檸萌影業+汪俊+黃磊”在觀眾的呼喚聲中如願迴歸，三者聯手貢獻的“小字頭”系列《小別離》《小歡喜》，分別獲得了豆瓣8.0、8.2高分，並引發過不少話題討論。

豆瓣截圖

導演汪俊擅長以平實動人的導演視角講述“小系列”故事，帶領演員通過真實細膩的表演引導觀眾進入一個個小家庭。再加上黃磊對生活的洞察與藝術的追求，以及在家庭輕喜劇的敍事策略與特色節奏上越發爐火純青，配合檸萌影業對於温暖現實主義的精準把脈，“三駕馬車”的製作陣容作用於《小敏家》，產生了1+1+1大於三的效果。

在“小字頭”系列瞄準教育問題，《二十不惑》《三十而已》以女性羣像、聚焦當代女性的生狀態和人生選擇之後，檸萌影業又通過《小敏家》找到了新的現實題材的表達點，聚焦更多未被涉及的社會議題，另外創作上以慣用的輕喜、細水長流基調，真實還原生活，縱使故事可能會有一地雞毛和不如人意，但最終治癒仍是不變的宗旨。

“三駕馬車”護航下，這次的現實題材創新得以再跨步，就在於內容創作抓住時代情緒之後，又能引出治癒之法。

《小敏家》劇照

此次“三駕馬車”的迴歸，以及“小字頭”系列的創新延續，也讓檸萌影業在內容產業被視頻媒體佔據核心的當下，拿到了市場話語權的關鍵鑰匙，即內容品牌效應的進一步夯實。

誠如觀眾在《小敏家》片尾演員表裏發現《小歡喜》“林磊兒”、“王一笛”的名字和演員之後全網奔走相告，檸萌影業以“小字頭”系列所搭建起來的一個聚焦現實主義的“內容宇宙”，必然讓內容產業的未來發展更具想象力。