“搶紅利”的《誤殺2》，急於收割的萬達和“陳思誠宇宙”_風聞

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文丨栗子酒

編輯丨李芊雪

因為喜歡《誤殺》而去看《誤殺2》的人，大概率會失望而歸。

兩年前，柯汶利執導的《誤殺》上映時，並沒有太多元素能吸引人走進影院。但隨着口碑釋出，《誤殺》的票房曲線開始逆跌，最終以11億票房上演了一次逆襲。後來疫情期間，重映的《誤殺》仍收穫超1億的票房。

如今，頂着“光環”上映的《誤殺2》，首日便斬獲9200多萬票房，且在排片略低於《雄獅少年》的情況下，影片上座率以19.6%碾壓後者的2%。第二日，《誤殺2》便拿到了超45%的排片。截至目前，該片累計票房已經超4億，預計最終票房大概率將與前作持平。

然而，喜人的票房走勢之下，《誤殺2》的口碑卻一再下滑，目前豆瓣評分落在5.9分，已經跌破及格線。趕着上映的《誤殺2》，在搶着吃掉IP紅利的創作思維裏，打破了《誤殺》曾經帶給市場的驚喜。

為“IP紅利”而生

很多人説，《誤殺2》最大的問題在於它不該叫《誤殺2》。

在整個創作體系上，《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》，而《誤殺2》改編自美國電影《迫在眉梢》，兩部電影的原作品並沒有關聯，只是在改編後被強行整合為一個系列。因此在人物關係上，《誤殺2》與第一部的人物設定無關，之前已經建立起的人物觀和價值內核都要被打破重建，兩者唯一的聯繫是都由肖央主演。

在基礎設定上，前作聚焦的就是一起“誤殺”案件，無論是母親為了保護女兒失手“殺人”，還是後來挖屍時，棺材蓋上的抓痕，都能印證“誤殺”二字。而在《誤殺2》中，儘管輿論、警方、政權多方博弈，但最終林日朗（肖央 飾）的死是他自己為救兒子的選擇，本質上是一起“自殺”案件。即便退一步，算作警察“殺人”，但狙擊槍瞄準目標隨時待命，加之出於保護人質安全的目的以及上級命令，也絕非是“誤殺”。

在價值內核上，第一部是知強權而不畏，是明知不可為而為之，整個電影的氣氛是被壓着的，但又包裹着小人物身上被逼出來的不屈和抗爭。《誤殺2》也在關注強權壓制、家庭和愛，但影片並沒有將重心放在強權與小人物之間的矛盾上，而是將小人物被壓抑的情緒放出來，以持續地、大篇幅地煽情。

某種程度上，第一部的成功確實是因為影片中的情感與觀眾產生共振，像“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”這樣的台詞都給人直接而強烈的衝擊，但是，只將電影的這一部分放大，或許能借助人們天生對親情的感知，再次達到情緒共振，但卻很難給人以更深層的觸動。

最直接的表現是，影片為“林日朗之死”設置的大場面，也是以煽情為着眼點。若要探索更真實的人性或更復雜的議題，被逼到絕路的林日朗更可能會選擇“魚死網破”：打死市長，搶走心臟，自己也為此而死。而不會如此輕易地與搶走心臟的人和解，甚至與他配合着演戲，來完成所謂的自己心中的“結局”。

這些差異點都意味着，《誤殺2》是為“IP紅利”而生。在疫情期間，整個行業陷入被動之時，《誤殺2》仍能以如此快的速度在兩年內上映，也是另一種印證。但紅利不可能一直吃下去，口碑崩盤之後，如果還有《誤殺3》，恐怕不會再有如此好的票房開局。

建“宇宙”還是為“收割”

《誤殺2》上映後拉出不錯的票房曲線，除了前作積累的口碑優勢之外，相似的創作班底也是驅使人們走進影院的一個重要因素。

該片由戴墨執導，陳思誠監製。在此之前，同為陳思誠監製的網劇《唐人街探案》中，戴墨即為導演之一，同樣執導該劇的還有《誤殺》的導演柯汶利。從這個角度來説，《誤殺》系列可以歸為“陳思誠宇宙”中的懸疑版塊。

根據網絡公開消息，《唐人街探案》第4部和第5部都已在規劃中，由此延伸的網劇也在籌拍第二季，後者仍以陳思誠監製的形式創作，導演大概率為新人導演。此外，同為陳思誠監製的懸疑電影還有張大鵬執導的《三大隊》。而在懸疑支線外，基於國產科幻電影的市場逐步打開，陳思誠未來的創作規劃還延伸至科幻+喜劇的範疇，此前官宣的“外太空三部曲”也在籌備中。

“外太空三部曲”：《外太空的莫扎特》《外太空的肖邦》《外太空的莫奈》

由此，“陳思誠宇宙”的雛形大致已經顯現出來，即在喜劇的主線上，向懸疑和科幻兩大方向延伸，並在執導之餘，以監製的形式聚攏青年導演。

然而，在持續擴大的“陳思誠宇宙”中，目前最核心的“唐人街探案”IP已經逐漸顯出疲態。儘管該系列影片的票房不斷刷出新的高度，但口碑卻一路下滑。到《唐人街探案3》時，豆瓣評分已經由最初的7.7分降至5.3分。同樣，《誤殺》也在兩部作品之後出現了大幅度的口碑下滑，且收割紅利的意味更加明顯。

出現這樣的趨勢其實並不讓人意外，至少到目前為止，創作者內容版圖的擴大並沒有形成所謂的“宇宙”優勢，而是在持續創作中，不斷消耗前作積攢的熱度和口碑。除了陳思誠，讓徐崢在業內名聲大噪的“囧”系列，也是在一部不如一部的口碑表現中，逐漸淡出市場，最新的《囧媽》豆瓣評分也跌破了及格線。甯浩的“瘋狂的”系列，也從首部的8.5分跌至6.4分。

行業的複雜性，讓創作者孵化出的爆款IP，在後續創作中變得愈發不可控。此前，陳思誠曾在公開場合表示，自己不會再執導“唐人街探案”系列，但該系列的內容仍在持續籌備中。

從市場整體趨勢來説，口碑與票房的逆向發展不會持續太久，影片口碑的損失最終將反噬票房，這或許是陳思誠提前“退出”《唐人街探案》系列的關鍵所在，而持續佈局同系列內容，則是進一步收割曾經引爆的市場，將毫不相關的內容“硬塞”進同一個IP，更是一次吃相愈發難看的收割。

新舊勢力“暗流湧動”

在《誤殺2》的票房一路走高之時，很多人都在為同檔期的《雄獅少年》感到惋惜。豆瓣上，拿到8.3分的《雄獅少年》被收錄於“近期冷門佳片榜”。然而，拋開兩部影片口碑上的對比，背後的“較量”或許更值得關注。

《誤殺2》的主出品方為萬達影視，基於“唐人街探案”系列的合作，萬達影視與陳思誠一直走得很近，同為《誤殺2》出品方的壹同傳奇影視背後，法人陳勝奇即為陳思誠的父親。而《雄獅少年》的出品方則是北京精彩時間文化傳媒有限公司（下稱“精彩時間”），該公司為華錄百納的控股子公司。

需要了解的是，精彩時間的實控人張苗為北京文化的前高管，曾操盤過《流浪地球》《無名之輩》《我和我的家鄉》等多個項目。且張苗從北京文化離開時，也帶走了不少項目，曾在北京文化財報中披露過的《雄獅少年》就是其中之一。

基於這層關係，如今《誤殺2》與《雄獅少年》同檔期上映，可以視為萬達與“北文系”的再次較量。若不是《雄獅少年》上映後受到人物形象及前半段內容創作的爭議，借勢口碑逆襲並非沒有可能。而在今年年初，雙方也曾在春節檔期間“正面交鋒”，當時，萬達手握《唐人街探案3》被很多人看好，但最終被《你好，李煥英》逆襲，後者的主出品方即為北京文化。

目前來看，北京文化雖是行業的“後來者”，但從《戰狼2》《流浪地球》到《你好，李煥英》，的確押中了近幾年的多部爆款影片，顯現出對市場風向更敏鋭的洞察。而像萬達這樣的“行業先行者”，則在與頭部創作者的深度綁定中，陷入一種持續的“IP內耗”中。至少到目前為止，萬達還沒有找到除了“唐人街探案”之外的、或者除了陳思誠之外可以深度綁定的IP。

但尷尬的是，這種“綁定”向來都不持久。在陳思誠新操盤的《外太空莫扎特》背後，壹同影視站在主出品方的位置上，而在萬達另一部關注頗高的影片《奇蹟》背後，甯浩的壞猴子影業才是該片的主出品方。

某種程度上，行業新勢力及他們背後的影視公司，正基於自身創作能力和對市場的洞察，在業內掀起“暗流”，將傳統電影公司置於一個愈發艱難的位置。創作力與資本之間正在尋找一種新的平衡，而在新“平衡”建立之前，行業湧動的暗流，正試着創造一個突破性的新局面。