螞蟻全媒體中心郭甘泉：為何當代一些書法“大家”出不了高水平作品_風聞

原標題：為什麼當代一些書法“大家”創作不出高水平作品？

作者：螞蟻全媒體中心專欄作家：郭甘泉

晉唐時期是我國書法的一個巔峯時代，書法不僅從篆書、隸書過渡到楷書、行書、草書階段，不僅出現了大書法家鍾繇、王羲之、王獻之、歐陽詢、柳公權、顏真卿、張旭、懷素等人，而且王羲之還創作了一篇文辭美與書法美融合的作品《蘭亭序》。

（王羲之書法蘭亭序局部）

《蘭亭序》是一篇膾炙人口的散文佳作，用詞貼切，金句連綿，文意超逸而曠達；整幅書法每個字形態各異，把書法的實用性和藝術性相結合，開創了一代新書風，成了行書的典範之作。

（顏真卿書法《祭侄稿》）

顏真卿也是品行高、注重文學修養的詩人、作家、書法家代表，他的《祭侄稿》抒發了淒涼的情懷，文筆優美，是文字、書法並美的作品，也是傳世的經典之作。

（蘇東坡書法李白詩卷二）

宋代蘇東坡是曠世文豪，他寫的《李白仙詩卷》把文學與書法融合達到了一個新高度。李白詩仙氣飄飄，豪氣干雲，蘇東坡的書法筆觸與內容相契合，筆隨字轉，意境美妙無比。他自己的《寒食帖》是在滿懷悲涼的情境下，娓娓道來文章，寫出了滿紙的蒼涼，直抒胸臆，這篇書法作品足足驚豔了一千年。

（蘇東坡《赤壁懷古》詞，郭謙用鐵筆隸書體書寫）

蘇東坡的《赤壁懷古》詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量，曾被譽為“古今絕唱”。也是歷代書法家最喜歡書寫，百姓最喜歡懸掛的書法作品。

明代文徵明一生不事權貴，酷愛書法、繪畫、文學、詩詞，並對中國古代文化深有研究，在書法史上佔有重要的地位。他書法最高水平的作品是北宋政治家、文學家、史學家司馬光的文章《獨樂園記》。這幅作品一氣呵成，瀟灑流暢。司馬光的精美文辭加上文徵明的靚麗書法，使作品神采奕奕，珠聯璧合，達到了爐火純青的地步。

（獨樂園記局部）

《歸去來兮辭》是晉代文學家陶淵明的抒情小賦，這篇文章語言樸素，辭意暢達，創造出一種寧靜恬適、樂天自然的意境，富有有很強的感染力。文徵明書法時，人書俱老，唯美精緻，不同凡響。

（王鐸書法《杜甫詩卷》）

王鐸是明末清初時的著名書法家，博學好古，工詩文。王鐸的書法筆力雄健，長於布白，楷、行、隸、草，無不精妙。他的草書《杜甫詩卷》，書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量。他的書法作品把杜甫詩歌句句經典、膾炙人口的那種傳神入化意境表現的別具風韻。歷代真正的文人書家類似案例很多很多，不枚勝舉。

從歷史上看，高水平的書法作品都是文辭與書法結合完美的作品，即抒發情感，又載道育人。可是，當代一些書法家只注重書法的技巧，忽略文化的修養。甚至有些人提出書法與書寫的內容無關的論調，寫亂書、醜書、射書等醜書法、怪書法，這與書法的正脈大差離格。他們只談書法的線條、結體、章法（古人書法理論裏談的很詳盡、很深。他們談的是皮毛，當然談不出所以然來），居然還有人荒謬地説：“書法並不是大眾藝術，它是給少數人看的，只有懂了書法的人才能看得懂它，並且書法必然走向其藝術性的道路。” 寫一些大眾不認識的字來搞所謂的創新，打着藝術性的旗號搞招搖撞騙，必然引起書法界有識之士及書法愛好者嗤之以鼻。

書法作品美不美，作品內容與形式是否達到文辭美與書法美的高度，這也是判斷一件書法作品水平高低的一個衡量標準。自稱是書法大師、書法大家的人有沒有高水平的作品來感動人、震撼人？牛皮不是吹的，而是需要拿出像樣的書法作品讓人信服。精妙、無比、絕倫的書法作品本身會説話，不是靠什麼會員、理事、院長、教授、會長、主席等名譽來借大旗充虎皮，嚇唬人的。

當代的一些“書法大家”為什麼寫不出高水平的驚世書法作品，這與他們的修養有關，與他們的精力、時間用在什麼地方有關。靠投機鑽營政治權利、名譽、金錢的人，藉着權勢到處搞醜書法展覽，不知羞恥，遺忘初心，不花大氣力和時間，精心學習、創作，當然一世無成，被歷史恥笑。