螞蟻全媒體中心郭甘泉:為何當代一些書法“大家”出不了高水平作品_風聞
蚂蚁全媒体中心-2021-12-23 19:28
原標題:為什麼當代一些書法“大家”創作不出高水平作品?
作者:螞蟻全媒體中心專欄作家:郭甘泉
晉唐時期是我國書法的一個巔峯時代,書法不僅從篆書、隸書過渡到楷書、行書、草書階段,不僅出現了大書法家鍾繇、王羲之、王獻之、歐陽詢、柳公權、顏真卿、張旭、懷素等人,而且王羲之還創作了一篇文辭美與書法美融合的作品《蘭亭序》。
(王羲之書法蘭亭序局部)
《蘭亭序》是一篇膾炙人口的散文佳作,用詞貼切,金句連綿,文意超逸而曠達;整幅書法每個字形態各異,把書法的實用性和藝術性相結合,開創了一代新書風,成了行書的典範之作。
(顏真卿書法《祭侄稿》)
顏真卿也是品行高、注重文學修養的詩人、作家、書法家代表,他的《祭侄稿》抒發了淒涼的情懷,文筆優美,是文字、書法並美的作品,也是傳世的經典之作。
(蘇東坡書法李白詩卷二)
宋代蘇東坡是曠世文豪,他寫的《李白仙詩卷》把文學與書法融合達到了一個新高度。李白詩仙氣飄飄,豪氣干雲,蘇東坡的書法筆觸與內容相契合,筆隨字轉,意境美妙無比。他自己的《寒食帖》是在滿懷悲涼的情境下,娓娓道來文章,寫出了滿紙的蒼涼,直抒胸臆,這篇書法作品足足驚豔了一千年。
(蘇東坡《赤壁懷古》詞,郭謙用鐵筆隸書體書寫)
蘇東坡的《赤壁懷古》詞借古抒懷,雄渾蒼涼,大氣磅礴,筆力遒勁,境界宏闊,將寫景、詠史、抒情融為一體,給人以撼魂蕩魄的藝術力量,曾被譽為“古今絕唱”。也是歷代書法家最喜歡書寫,百姓最喜歡懸掛的書法作品。
明代文徵明一生不事權貴,酷愛書法、繪畫、文學、詩詞,並對中國古代文化深有研究,在書法史上佔有重要的地位。他書法最高水平的作品是北宋政治家、文學家、史學家司馬光的文章《獨樂園記》。這幅作品一氣呵成,瀟灑流暢。司馬光的精美文辭加上文徵明的靚麗書法,使作品神采奕奕,珠聯璧合,達到了爐火純青的地步。
(獨樂園記局部)
《歸去來兮辭》是晉代文學家陶淵明的抒情小賦,這篇文章語言樸素,辭意暢達,創造出一種寧靜恬適、樂天自然的意境,富有有很強的感染力。文徵明書法時,人書俱老,唯美精緻,不同凡響。
(王鐸書法《杜甫詩卷》)
王鐸是明末清初時的著名書法家,博學好古,工詩文。王鐸的書法筆力雄健,長於布白,楷、行、隸、草,無不精妙。他的草書《杜甫詩卷》,書法用筆,出規入矩,張弛有度,卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量。他的書法作品把杜甫詩歌句句經典、膾炙人口的那種傳神入化意境表現的別具風韻。歷代真正的文人書家類似案例很多很多,不枚勝舉。
從歷史上看,高水平的書法作品都是文辭與書法結合完美的作品,即抒發情感,又載道育人。可是,當代一些書法家只注重書法的技巧,忽略文化的修養。甚至有些人提出書法與書寫的內容無關的論調,寫亂書、醜書、射書等醜書法、怪書法,這與書法的正脈大差離格。他們只談書法的線條、結體、章法(古人書法理論裏談的很詳盡、很深。他們談的是皮毛,當然談不出所以然來),居然還有人荒謬地説:“書法並不是大眾藝術,它是給少數人看的,只有懂了書法的人才能看得懂它,並且書法必然走向其藝術性的道路。” 寫一些大眾不認識的字來搞所謂的創新,打着藝術性的旗號搞招搖撞騙,必然引起書法界有識之士及書法愛好者嗤之以鼻。
書法作品美不美,作品內容與形式是否達到文辭美與書法美的高度,這也是判斷一件書法作品水平高低的一個衡量標準。自稱是書法大師、書法大家的人有沒有高水平的作品來感動人、震撼人?牛皮不是吹的,而是需要拿出像樣的書法作品讓人信服。精妙、無比、絕倫的書法作品本身會説話,不是靠什麼會員、理事、院長、教授、會長、主席等名譽來借大旗充虎皮,嚇唬人的。
當代的一些“書法大家”為什麼寫不出高水平的驚世書法作品,這與他們的修養有關,與他們的精力、時間用在什麼地方有關。靠投機鑽營政治權利、名譽、金錢的人,藉着權勢到處搞醜書法展覽,不知羞恥,遺忘初心,不花大氣力和時間,精心學習、創作,當然一世無成,被歷史恥笑。