國產劇女性，輾轉走向“第一視角”_風聞

找到女性故事的演繹權、註釋權。

國產劇現實題材裏的女主角們，正在成為講述的“第一視角”。

在近期熱播的幾部劇裏，《小敏家》中的“小敏家”，由一位離異的母親和她兩位同樣離異的女兒組成，從她們的角度切入展開一系列故事。《女心理師》則是從女主角賀頓的視角，帶觀眾去關注全民心理健康。

在電視台還是觀看主流的時代，男性往往是現實題材國產劇裏的故事主體，女性多以主角的附屬關係出現，或是家庭中的一員，或是情感裏的過客。我們鮮少能在這樣的故事裏讀到女性細微的感受和體驗，但現在的國產劇，正在慢慢展現女性作為獨立個體的故事視角。

這當然與消費者的變化有關。自觀劇主流渠道逐漸從電視台過渡到互聯網，90後女性用户無論在社交討論還是劇集流量上，都是主力軍，她們對女性角色的要求也發生變化。

豐富多樣的女性形象在今年得以井噴，也是互聯網平台洞察用户需求的結果。內容製作有周期，而今年現實題材女性話題的熱門正是前幾年用户的反饋，平台或許也正是從觀眾的反饋裏找到了“密碼”。

優酷就在近期接連播出了包括《小敏家》《女心理師》《星辰大海》在內的幾部現實題材女性劇集。在這些劇集的助推下，優酷女性用户的佔比也有了提升。據數據顯示，11-12月份，優酷女性用户平均佔比同比去年同期增長6.3%。

這些題材在滿足90後女性意識覺醒大勢的同時，也具有破圈的潛質。優酷劇集中心總經理謝穎就曾表示，優秀的現實題材作品最能引發廣泛的社會心理共鳴，具有擊穿社會各圈層的能量。

一場温柔但蓄力已久的內容變革，在劇集領域發生了。

“第一視角”的迂迴：從斜視到平視

翻看2010年以前的收視率排行，排名前列的國產現實題材劇，通常都會讓男主角成為整部劇的“第一視角”。

2006年在互聯網大火，並反哺了電視台收視率、最終獲得多個大獎的《士兵突擊》，就是典型的“男人戲”。百度百科這樣介紹這個故事：劇中沒有一個女性角色，完全是男人的情感世界——意氣飛揚的軍旅生涯，生死與共的成長歲月。

在都市劇裏，主角團的核心也常常是男性。《奮鬥》的絕對主角，是豎着Polo衫衣領的佟大為，腦海中鬼點子不斷，一堆朋友畢業後各自“奮鬥”，還有一個自己的基地“心碎烏托邦”；《北京愛情故事》裏主角團也是三位男性，更準確的概括是“三位男性在北京的愛情故事”。

女主角想要在現實題材海報裏擁有一個C位，只有在家庭劇和愛情劇裏。

家庭劇對女性有較為延伸的書寫，但多數從婚姻關係、親子關係、婆媳關係作為切入點。2007年的衞視收視冠軍《金婚》，就是講述一對夫妻50年的婚姻；2010年一部《媳婦的美好時代》走紅，拉開了婆媳劇佔領熒幕的潮流。

愛情劇則要麼是偶像劇，要麼帶有偶像劇元素的愛情戲，2013年收視率領跑上半年的《百萬新娘之真愛無悔》，融合家庭倫理狗血之大成。《又見一簾幽夢》是《一簾幽夢》的新版，不過仍然保持了四角戀的情感關係。

在這些戲中，多的是“閣樓上的瘋女人”。比如《一簾幽夢》中失去雙腿，記恨妹妹的綠萍。

1979年，美國兩位女性學者桑德拉•吉爾伯特、蘇珊•古芭出版了專著《閣樓上的瘋女人》，認為《簡愛》中羅切斯特客廳的家庭教師簡愛和閣樓房間裏關着的瘋狂前妻伯莎，看上去是天使和瘋婦般的二元對立，但事實上，簡愛和伯莎“其中一個代表的是能夠被社會或者傳統所接受的人格，另一個則是自由、不受約束、經常具有毀滅傾向的自我外化。”而 “每個温順善良的女人背後，都或多或少拖着一個癲狂的影子。”

這也幾乎可以概括彼時多數高收視率的女性劇集。女主角通常設定為温順善良，與之相對的，總有一個、甚至幾個歇斯底里的“壞女人”企圖破壞她的人生。

2010年後，後來雖然有出現了一些以“獨立女性”為噱頭的劇，但仍然包裹着婆媳、親子的內核。孫儷在《甄嬛傳》後出演的第一部劇集，主角就是一位職場女性，但名字也叫《辣媽正傳》 。

隨着網文IP改編潮以及女性意識崛起，“大女主劇”出現了，但劇集裏的女主角頗有些“矯枉過正”的意味。在這些大女主劇裏，女主的成長才是“第一視角”，他們慢慢成長為與男性並駕齊驅的重要話事人，當然這一過程少不了男主角款款深情的保駕護航。但這也難免落入“幻想”的“斜視”中。

不少職場女性劇也是一樣的“斜視”視角。比如《翻譯官》《談判官》《完美關係》，這幾部評分未過6的國產劇，職場部分處理得較為懸浮、敷衍，女主角在職場的乘風破浪並沒有職場上的説服力，即使女主角坐上了高管的位置，本質仍然是愛情故事。

在這些劇集裏，女性現實的困境與挑戰，反而被忽視了。

到了今年的國產女性劇，慢慢“平視”了起來。

在優酷獨播的《小敏家》中，離婚後的女性，沒有好閨蜜和好閨蜜的丈夫幫着自己東山再起，也不會再發生複雜的三角關係。小敏在北京奮鬥的苦，開篇第一集就已不動聲色地透露：下班後，坐在男友的車上準備去慶祝戀愛紀念一週年，卻累的睡過了，從天亮睡到天黑。

“真愛”在這裏也沒有豁免權，她一樣要去面對生活裏的雞零狗碎：母親的憂慮，與兒子相處的無所適從。但劇集在呈現時整體是日常的，並沒有太多大起大落的“重情緒”。

今年另一部8分口碑劇《我在他鄉挺好的》，也是以平視的視角在寫普通上班族。開篇就是令人窒息的上班族擠地鐵，北漂時的住宿難題：黑中介騙錢、遇到不靠譜室友的事情也都一一出現。劇中做到管理層的任素汐，也免不了被催婚和遭遇職場歧視。

女性也終於可以奪回了自己的“解釋權”。在優酷另一部現實題材劇集《機智的上半場》中，每一集都會有劇中角色樊瀟雨的旁白，為劇情做出註釋，也給了每個角色更豐富的解讀。微博上有不少網友將這些旁白記錄下來，並表示“從來沒有看劇這麼認真的記筆記”。

女性的成長終於被細緻描繪了，以一種不狗血、不失真的方式。

女性角色，從單一到多元

隨着國產現實劇的視角轉移，女性角色也慢慢從單一變為多元。

這種多元，首先體現在職業呈現上。在優酷剛完結的《女心理師》，也是少有的把心理諮詢師作為主角，並把心理諮詢案例如此鋪開來描繪的國產劇 。“幽閉恐懼症、驚恐障礙、暴食症”等多個心理健康問題，還有“女性性別歧視、依賴心理、兩性婚姻關係”等社會議題，在該劇中都有觸及。而在《理想之城》中，孫儷的成長是串起整個故事的關鍵線索，它也是國內首部以造價師為背景的職場劇。

“多元”既體現在職業設置上，也體現在羣像設置上。

女性羣像劇可以看作是“女性向”的爽劇，它們主要服務於女性觀眾，在展現女性真實生活的基礎上，提供一部分的“合理”幻想。而羣像劇和經典的“大女主”範式相比，可展示的樣本更多，且能夠同時包含友情、愛情、職場關係等當下女性關注的各種話題。

這也讓女性羣像劇成為這兩年的熱門題材。據新京報統計，2020年到2021年8月期間播出的、有一定知名度的女性羣像劇多達15部。

在這一過程中，女大學生也有了自己的《奮鬥》。上半年在優酷播出的《機智的上半場》，就是講述四位女大學生的故事。劇集用很多的筆墨來落實“大學生活”：早上起來搶衞生間，wifi總是那麼慢，宿管阿姨沒收違規電器，嚴苛的軍訓等等，畢業後選擇創業要面臨的一系列艱難也都有所呈現。

觀眾也得以在豐富的女性羣像中，看到了她們真實的、有慾望的那一面，並不像過去的國產都市劇，對此避而不談。

《小敏家》中開場幾集，就有兒子和母親上門後，小敏不知道該把避孕套藏在哪裏的情節，小敏還會拍照給男友陳卓調侃。

影視作品應該如何正確塑造女性角色？這個成熟編劇們早已達成認同：把女人當成人來寫。她有缺點、有慾望，有掙扎、也有前進，就是一個多面的、複雜的人，而不是僅僅只有她承擔社會角色的那一面。

只有這樣，女性才能真正在現實題材中，實現和男性的“並駕齊驅”，可以建立更多的人物關係和故事情節。據悉，在優酷2022片單裏的《盛裝》，講述的是時尚雜誌《盛裝》在轉型之時意外面臨主編空缺後引發的一系列職場故事，五位男女主演之間都沒有發生感情戲，專注職場“明爭暗鬥”。

如果不是從“斜視”到“平視”，這般多樣的女性故事也不會出現在現實題材中。

大青衣演媽媽，又怎樣？

 “就業難”，是這些年中年女演員時常在各個場合提及的話題，不論是“大青衣”還是“大花旦”，均有岔路口的迷茫。

梁靜承認轉型製片人是“曲線救國”，希望這樣能給自己找到好的角色；海清還在First上代表中年女演員自薦：“我們是一羣非常熱衷表演的女演員，沒有傳説中那麼不好合作，一定比胡歌便宜，也一樣好用……”“演媽媽”也是她們要經歷的一個檻。大S就曾在綜藝裏表示這些年接戲很難，“已經有人要我去演王大陸的媽媽了。”

但對“媽媽”的拒絕，一方面也是過去現實題材中對中年女性的“窄化”表現，讓“媽媽”一角沒有表演空間。在多數現實題材劇裏，媽媽都不是一個可愛的形象，而是負責給年輕的主人公使絆子的劇情助推，“工具人”屬性較強。

另一方面，也是現實題材對中年女性的展現不夠豐富，似乎過了30歲就只有母親這一屬性。這一情況，也隨着這些年來“30+”女性不斷成為國產劇主角而有所改善，一定程度上為這批演員打開了新局面，也是迎合當下女性思潮的選擇。36歲的童瑤如今已出演了兩部女性羣像劇，35歲的江疏影在《三十而已》之後，也加入到了《歡樂頌》劇組當中。

但是現在，“演媽媽”又何妨？她不再是一個重複、功能性的角色了。

《小敏家》裏，過去是“仙氣”代言詞的周迅也可以落地為有成年孩子的母親，她依然可以談甜蜜的戀愛，也能在大城市擁有掌握自己生活的能力。

以上，也都是現實題材的改變導致的。中年女性在國產劇裏的形象越來越豐富，85花也不必總在大女主劇或古偶劇裏打轉，現實題材劇裏有更多供她們開拓的空間。趙麗穎就在《幸福到萬家》中扮演一位帶領村民跟利益集團勇敢抗爭，贏得了大家的尊重和擁護的農村女性。

女性劇集，是各個平台都在努力突破的課題。這兩年來，各大平台就以女性話題為主打，推出了包括懸疑、都市、古裝等多種類型的女性話題劇。

優酷也早從2019年品牌升級之後，就明確了“年輕化”“女性化”的升級方向，比如推出女生季品牌，提出“酷女孩”一詞，表達女性自信的態度。早在2018年，優酷的《女子圖鑑》系列和《東宮》就已成為當年熱劇。2020年3月推出“寵愛劇場”，產出了《冰糖燉雪梨》等熱門女性向內容，繼續加磅年輕化、女性化內容排播帶。

從優酷近期連續推出的三部現實題材劇也能看出，女性故事的敍事視角正在持續拓寬，從播出反饋來看，也滿足了多年齡層女性用户的需求——

《星辰大海》以90年代女性職場故事為基礎，女主角從大灣區打工妹到後來成為外貿集團的老總，俘獲了一眾中、老年女性觀眾的心。《女心理師》從播出到收官，在多平台收穫超100個熱搜，引發了觀眾對多個社會議題的討論，戳中了年輕人對於心理健康問題的關注熱點。《小敏家》則從有多重身份的現代女性小敏身上切入，探討了中年女性現實困境。

從這三部劇取得的成績來看，優酷的年輕化、女性化戰略也取得了初步成功。從優酷待播片單來看，現實題材劇的女性故事還將繼續。

除了《幸福到萬家》之外，在正午陽光出品，雷佳音、袁泉主演的《落花時節》中，袁泉飾演一位中年離異，果斷決定白手起家的獨立女性。劉家成執導的《情滿九道彎》則以衚衕裏一同長大的發小為主角，將其放到了改革開放四十年的大背景裏，熱依扎飾演的葉菲也會經歷一系列坎坷。

當女性的多面與複雜被更多創作者正視，何嘗不是劇集又進入一個新天地的時候。

文 | 符瓊尹

編輯 | 張友發