《脱口秀跨年2021》背後，是喜劇綜藝的豐收_風聞

脱口秀陪你跨的第二個年。

呼蘭可能是為數不多敢當着全國觀眾的面吐槽自己公司的員工——在昨天播出的《脱口秀跨年2021》裏，他提到了2020年《脱口秀反跨年》的“名場面”。

去年的《脱口秀反跨年》的確貢獻了讓人印象深刻的跨年儀式：2020年的糟心事被寫在了紅色的蛋裏，然後再被一輛推土機統統壓碎。這種另類而“荒唐”的儀式，或許只會出現在脱口秀的舞台。

《脱口秀反跨年》的“整活名場面”

用脱口秀的形式跨年，意味着有許多反常規的事情發生。今年也是一樣，雖然還有六天才跨年，但“別人有的我們也要有”，比如充滿儀式感的“倒計時”，和在歡聲笑語中，告別一年煩心事的美好願景。

當晚，“脱口秀跨年整活天花板”登上微博熱搜，迪麗熱巴、金晨、管澤元等嘉賓的段子也在各個圈層被廣泛傳播。節目最後，《脱口秀大會》第四季的新晉熱門CP何廣智和徐志勝扮演“門神”從天而降，甚至帶動了觀眾的“周邊購買慾”——“考慮出他倆的門神貼畫嗎？”

**這是脱口秀參與到“跨年”節點的第二年，脱口秀在綜藝內容上的佈局也沿着垂類綜藝和喜劇語言類賽道的思路，繼續向外延展，在探索新形式的過程中，和脱口秀行業進行更緊密的鏈接。**而綜藝內容所面臨的“創新難”等問題，或許能在賽道邏輯的佈局中找到解法。

脱口秀跨過2021

《脱口秀跨年2021》又來了。

打開今年參加《脱口秀跨年2021》的嘉賓名單，就已經能獲知2021年的許多“關鍵詞”：獲得東京奧運會首金的射擊運動員楊倩和“百米飛人”蘇炳添、電競圈有名的“毒奶”解説管澤元、中國首批航天員潘佔春、國家反詐中心APP推廣大使陳警官和分別在今年貢獻了熱門劇集的金晨和迪麗熱巴等等。

這些嘉賓來自包括娛樂圈、體育圈、電競圈在內的各個興趣圈層，在脱口秀的舞台上，通過分享自己一年的經歷與感悟，完成對2021的總結。而這也意味着，任何人都能在《脱口秀跨年2021》的舞台上，找到屬於自己的興趣。

在這些名字背後，是串聯起2021年的眾多大事件。

“雖遲但到”的東京奧運會在今年掀起全民狂歡，微博熱搜一度被體育運動員們包攬。熱愛美甲的“普通少女”楊倩，和“音樂都追不上的”蘇炳添，將觀眾帶回了那個火熱的夏天。

同樣引發社交媒體狂潮的還有電競圈大事件，來自英雄聯盟中國大陸賽區的戰隊EDG在全球總決賽上奪得冠軍，反向預測大師管澤元對此表示，“我早在決賽三天前就説‘EDG贏不了’。”

航天領域的成就也值得關注。神舟十三號載人飛船在今年成功進入預定軌道，將翟志剛、王亞平、葉光富三名航天員成功送入太空，並在11月8日圓滿完成了出艙任務。作為中國載人航天工程首批十四名航天員之一，潘佔春通過分享航天員的日常訓練內容，讓更多人瞭解了航天員的生活。

此外，更多新興的熱點話題也出現在《脱口秀跨年2021》的舞台上。

呼蘭分享了自己的理財經歷，引出今年來備受關注的理財話題。作為政務新媒體宣傳的正確示範，國家反詐中心APP今年來持續霸榜各應用商場頭名，陳警官以反詐APP的“代言人”登場，第一句話就是所有人都很熟悉的“請問你下載國家反詐中心APP了嗎？”

脱口秀和跨年之所以能組合，離不開“解構”的藝術。在脱口秀特有的語境裏，一切看似很沉重的話題，都以喜劇的方式呈現。周奇墨就在段子裏提到疫情對於普通人的影響，獨自在北京過年、去任何地方都要做核酸的經歷，在引起更多人共鳴的同時，也能讓人會心一笑。

和脱口秀一起跨年，對觀眾而言，感受到的或許是一種名為“歡樂”的力量。正如周奇墨所言：“這一年再怎麼難，也別忘了笑。”

陪脱口秀一起成長今年是脱口秀持續收穫的一年。

上半年收官的《吐槽大會》第五季，在賽制上進行了大刀闊斧的改變，從延續了四季的“單元制”吐槽模式，變更為“分組”吐槽模式，還加入了飛行嘉賓補刀、1V1V1battle等全新賽制。通過許知遠、易立競、彈殼等來自不同領域的嘉賓，將更多圈層文化拉入大眾視野。

下半年剛結束不久的《脱口秀大會》第四季則在脱口秀本身的內容和形式兩方面有所突破，在段子輸出上，更貼近普通人視角的生活場景被融入，漫才、音樂脱口秀、one-liner等脱口秀的新鮮形態也正在逐漸被大眾認可。

這反映了騰訊視頻在脱口秀行業幾年來持續不斷地佈局，終於到了收穫的時刻：這個行業的“縫隙”正在被填滿，圍繞上中下游，建立了相對穩固的產品陣容。

《吐槽大會》的改版，指向的是更多元的破圈場景和更大範圍的受眾；持續了四季依然具有生命力的《脱口秀大會》，則以更偏職業向的輸出形式，為行業持續提供着新鮮血液；《脱口秀跨年》來到第二年，在特殊節點為觀眾提供了情緒爆發的出口。

而在積累了固定的核心受眾後，圍繞脱口秀本身的更多內容也存在發展的空間。除了衍生節目《脱口秀小會》和《吐槽吐槽大會》之外，還有圍繞脱口秀演員本身的訪談類節目《某某與我》，以及正在籌備中的《脱口秀擴列計劃》等等。

經過多年的耕耘，脱口秀綜藝和行業之間，已經形成了有效的循環。

首先，良性的人才循環已經在綜藝和行業之間形成。

舞台上，更多新人正在擁有被看見的機會，他們當中，有些是已經在線下演出了多年的OG，有些則是懷抱一腔熱愛的初學者，一檔受全民關注的綜藝，成為他們能量的“放大器”。楊蒙恩在自己的段子裏開玩笑説，這個舞台像是“平民老百姓版的《星光大道》”。

而在舞台之外，更多熱愛脱口秀的人，正在獲得新的機會。孟川曾經是山東濟南一家叫做“泥樂”的脱口秀俱樂部創始人，在本季被淘汰後，他成為笑果的總編劇。同時，他還將和其他脱口秀演員一起，幫助二三線城市的脱口秀俱樂部培訓演員和運營劇場。

孟川在《脱口秀大會》

熱度不僅僅停留在線上，而是蔓延到了線下演出。隨着移動化觀影時代的來臨，傳統的線下活動逐漸難以滿足年輕人的線下娛樂需求，作為新興的娛樂形態，線下脱口秀正在成為年輕人的娛樂社交新場域。

從行業角度看，線下脱口秀的發展，不僅為線上演出提供了充足的內容供給，也為脱口秀演員提供了生活和職業的雙重保障。

最後，回到脱口秀這一文化形態的發展上來，脱口秀在中國的發展，已經邁過了形式“科普”的門檻，下一步則是“全民普及”，這或許是從根本上解決行業發展問題的核心。

這種普及不僅在於認知，更在於對脱口秀的態度。喜劇的“邊界”一直是脱口秀髮展過程中難以規避的問題，特別是當演出陣地從較為封閉的線下劇場轉移到線上時，“邊界”的問題就被無限放大了。李誕曾在《脱口秀大會4》中提到，“現在的網絡環境，可以用喜劇調侃的事情已經越來越少了。”

因此，在“冒犯”之外，脱口秀的本土化發展，還需要找到其他的支點，既能“有分寸”地輸出內容，同時又能與青年文化相融合。基於平台對脱口秀文化的瞭解，圍繞脱口秀而誕生的內容矩陣，向觀眾普及了脱口秀的文化內涵。

正如《脱口秀大會》第四季裏出現的諸多能夠引起年輕人共鳴的新鮮話題一樣，當更多社會熱點話題出現在《脱口秀跨年2021》的舞台，卻並不顯得突兀時，脱口秀所能承載的內容，已經遠比想象的要多。

綜藝佈局的賽道邏輯在脱口秀的背後，是在互聯網環境下重新興起的喜劇語言類節目。

在相聲品類上，《德雲鬥笑社》剛剛收官。與第一季相比，第二季在賽制上進行了調整，以團隊作戰的方式進行相聲競演，將“鬥”和“笑”相結合，再通過貫穿兩季的真人秀環節放大綜藝感，從而完成對相聲文化的更大範圍輸出。

在《德雲鬥笑社》之外，圍繞相聲的綜藝內容也在逐步豐富中。這一傳統的喜劇形態，正在通過更年輕化的節目形式探索，煥發新的生命力。

衍生節目《德雲限定營業中》和《德雲下班後》從不同角度展現了德雲社成員的個人特質，滿足核心受眾的更多需求，《番外相聲》則為相聲愛好者們提供了更純粹的體驗。

從以脱口秀和相聲兩個品類為代表的喜劇語言類賽道中，不難看出，沿着關鍵賽道來佈局並深化節目矩陣，是騰訊視頻在綜藝領域所沿襲的思路。這意味着節目與節目之間不再是孤立的，而是被串聯起來，最終全面觸及到整條賽道的上中下游。

在同類賽道里，資源能夠實現有效的互通。這種資源包括觀眾的注意力、節目的熱度、嘉賓等等。早在《脱口秀大會》第二季，于謙就作為“領笑員”出現在節目中，閻鶴祥也出現在《吐槽大會》第五季裏，還和龐博聯手上演了一出“脱口秀版封箱”。

這是賽道邏輯的優勢之一：內部溝通更加順暢，各個品類之間的資源通過互通達到效益最大化，進而為整個喜劇賽道帶來成比例的放大效應。

更重要的是，落到最本質的內容創作上來，以賽道為邏輯展開的佈局，有助於發現新的內容“藍海”，進而完成對綜藝內容邊界的拓展。《吐槽大會》的製片人白洪羽曾向毒眸解釋，在脱口秀行業的內容佈局，本質是有可能被沿用到其他垂類的“產品邏輯”，即以打透圈層、用不同形態的內容覆蓋更多受眾為目的，為整個產品線佈局。

而在覆蓋更多受眾的同時，以賽道邏輯展開佈局的綜藝內容，也在覆蓋着觀眾的更多生活場景。當脱口秀舞台上的段子開始成為社交場景的“常用金句”，當線下脱口秀表演成為週末娛樂的選項之一，當“脱口秀跨年”進入第二個年頭——

我們“陪脱口秀走過四季”，然後在笑聲中開始新的一年。

文 | 張嘉琦

編輯 | 張友發