別忘記，你作為觀眾的權力_風聞

“怎麼看待如今國內中年女演員的生存現狀？”這個問題在知乎瀏覽量突破了380萬。

這是近幾年來爭議的熱點，也是部分女演員時常提及的話題。2019年的FIRST青年電影展閉幕式上，海清將姚晨、梁靜拉上台，共同呼籲市場給中年女演員更多機會：“市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外……歲月賦予我們經驗，皺紋，閲歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳説中那麼不好合作。”

作為中年女演員的一員，秦海璐在知乎給出了不太一樣的回答：“第一，誰敢説我能代表中年女演員，我朋友圈裏的中年女演員都忙得很；第二，中年女演員有危機，難道中年男演員就沒有嗎？“

這幾年，黃軒發現年輕人演男一號的機會確實要多很多。不過他也坦然接受了這一現狀，在和知乎答主陀螺電影對談時，他説：“也許以後慢慢的我不會有男一號這樣的角色，那就看你熱愛的是什麼，如果你熱愛的是表演本身，那也不是非要一直站在什麼位置上。”

討論的意義，就是解決問題。這個問題在2018年3月被提出，而3年後的今天，隨着越來越多觀眾的表態和從業者的呼籲，我們已經看到了越來越多以中年女演員為主角的影視作品——

其中，曾因女主角年齡設置在30+被平台退片的《愛很美味》，在今年熱播並取得了高口碑。目前在映的高口碑電影《愛情神話》，也是女主角設定在“40+”的作品。

“如何看待一個行業問題？”看起來這些是留給從業者的課題，不需要觀眾的思考。但作為觀眾，我們仍然保留思考，創作，和投票的權力。只要好奇，就不妨去探索答案。

也許哪天，你的分享就推動了一次行業的改變。

除了觀看，觀眾還能做什麼？

如今，許多影視幕後工作如選角、美術、服化道、特效都會登上熱搜，連帶着幕後創作者的工作細節也會被網友關注。早些年，可不是這副光景。

在電視台渠道還是觀看主流的時代，拿着放大鏡觀看影視作品，就一些細節反覆討論的人，只有從業者和媒體。互聯網渠道讓更多人加入到對影視作品的細究中來。

知乎也是較早開始對一部影視作品做拆解式解讀的社區，因而延伸出了許多固定問題。“如何評價某部劇？”“某電影中有哪些細思極恐的細節？”在這些問題下的回答，會延展討論到編劇、演員表現、考據細節、作品世界觀等方方面面的問題，也會有對普遍概念的討論，如“大女主劇是不是套路化了”。

時至年末，更多的從業者以視頻的形式加入到討論中。今年出演了《司藤》的景甜就被邀請回答了大女主套路化的問題，但她保持審慎態度：“為什麼説是大女主呢？其實司藤的戲份也沒有比秦放多多少。大女主的主角能成立，離不開她身邊人物的塑造，這是一環扣一環的。”

旁觀者通常需要提煉各種標籤，藉此去理解一個複雜的產品，身處其中的創作者，反而很難直接對一個標籤發表看法。

陳正道在回答“是不是應該讓年輕人拍攝年輕人的故事，更貼近他們的生活”時坦言，很難這麼劃條線一概而論，“電影裏你的一個創意，是很多工作人員有十年功百年功來一起實現的，可能中年導演才會有調動的意識和能力。”

觀眾也樂於在這個過程中，進行許多“二次創作”。比如同樣針對“大女主是不是越來越套路化了”下方，很多讀者就在暢想未來的大女主劇還會有什麼故事，如今的故事又應該做出什麼樣的調整。

許多意想不到的“番外”，就發生在觀眾的這些“二次創作”中。

《甄嬛傳》中的嬪妃安陵容出身卑微，一路小心翼翼，最後被皇后作為打擊甄嬛的棋子而死去。知乎有不少同情和喜愛這個角色的答主，在一系列問題如“發現自己是安陵容，怎樣才能避免悲慘結局”下方，大開腦洞，給安陵容出了許多主意。

知友“麻辣菊花小糰子”甚至撰寫了《甄嬛傳之安陵容重生》，想象了一個安陵容活到最後，甄嬛反而成了反派的故事。當這個67章的故事截圖在“答案奇遇夜”上呈現出來時，安陵容扮演者陶昕然當場落淚。“我覺得這個世界上最珍貴的，就是有人願意為你花時間。”

像這樣對內容進行細緻拆解，甚至有不少衍生創作的深度討論氛圍，也讓許多觀眾樂於在作品播出前後，上知乎尋找“相關注釋”。

去年《信條》上映之前，知乎上就出現了“看《信條》之前需要準備什麼”的問題，就讀文學碩士的知友深入探討了片名的含義，提前在別處看過電影的知友則給拋出了幾個片中的物理學知識，也有答主表示：不需要任何準備，去看就好！

知乎用户趙哥告訴毒眸，當自己開始追一部作品時，一個配套動作就是上知乎搜索，因為他能從這裏被補充到許多背景知識，和觀劇時被自己忽略的細節。

“最近在追《雪中悍刀行》，沒空看原著了，但知乎上會有原著粉做一些大致設定整理。還有之前看《國王排名》，也能找到一些對原著漫畫劇情的解析和改編之處的對比，大家也會討論為什麼這部作品這麼出圈。”

創始人周源在成立知乎時，有一個初心：把存在於每個人大腦裏的知識、經驗和見解都挖掘出來，相信每個人的腦子裏都有別人所需要的東西。直到今天，每一個新註冊的用户都能自由地提問、回答、評論。

“除了燒腦和感官刺激，懸疑影視作品還應該給觀眾提供什麼價值？”“為什麼那麼多導演都想打造電影宇宙？”……在知乎的“年度影視”圓桌討論頁面上，就有近百個像這樣觀眾好奇，同時也直戳行業痛點的問題。

多元化的視角，也在嚴肅討論中出現。比如針對“為什麼那麼多導演都想打造電影宇宙？”的問題，知友“Ganymedes”在查閲多篇論文後提出：“因為電影宇宙是大公司特許經營模式的重要內容。

知識型影視答主“電影榨汁”則補充道：“電影工業的角度來看，商業電影喜歡打造宇宙、系列，就和造車企業的平台化造車邏輯類似。本質上大製片廠也是工廠，都是想追求低投入、高產出的性價比，從而降低成本，獲利更多。”

在消費文娛產品時，我們是觀眾，也可以不止是觀眾。

我們為什麼需要榜單？

觀眾對一個作品能行使的權力，這些年被濃縮到了一件事上：打分。

自2000年後國內互聯網迅猛發展以來，文娛產品的“評論權”開始分散。觀眾熟知的豆瓣打分系統之外，購票者也能貓眼等平台上為消費的電影、戲劇、展覽做出評價。各個視頻平台的影劇綜下方，觀眾也能為作品打分。

知乎也正在逐漸加深“評論權”的參與度。在2013年開放註冊以前，就有許多小眾且專業的問題，2013年之後，更多影劇綜愛好者，他們也樂於在此提出問題和發表見解，與早先入駐的業內人交流，併產生了諸多關注人數超15萬的熱門話題。

這樣熱切討論的氛圍，打分也成為順應觀眾呼籲的需求。2017年9月，知乎上線了電影打分功能，第二年就沉澱出了用户自己的排行。2018年的榜單基於知乎平台大數據綜合，篩選出了“新知青年好評電影”、“新知青年興趣電影”、“新知青年2019最期待電影”等多個維度。

知乎的打分系統，與目前主流的五星制不同，用户只有兩個選項：“推薦”和“不推薦”，最後系統會根據推薦結果形成分數，與國外的“爛番茄”相似。這樣的設置，也有效的避免了刷分，觀眾討論的立場也會更加明確。據悉，在專業領域下權重更高的答主，在算分中的權重佔比會更高，這也讓他們在「推薦」這個按鈕下權重更高。

打分機制完善後，每年年末的榜單也成為一個固定項目。2019年，知乎基於用户評分行為及超過75萬條評價數，發佈了“年度小藍星推薦”榜單，其中就有影視作品榜單；2020年則增設了綜藝榜單。

從知乎官方的榜單分類變化中，也能看出用户的影響。因為在知乎對於影視的討論較為細化，即使冷門影視作品也會涉及，因而2019年度影視榜單從拍攝國家、題材、語種、關注度等多角度，劃分出不同門類的19個子榜單，除主流影視作品外，非院線放映的小眾電影、固定受眾羣體的動畫電影、海外熱門電視劇集等，也收穫大量網友討論。

到了今年，知乎打分制的優勢進一步體現了出來：口碑與榜單排名越來越正相關了。往年的熱議榜中，出現的大多是評分低，但熱度高的作品；而今年的熱議榜中，同樣出現了許多高評分的作品。在“年度熱議榜單”的華語劇集類目，排名前五的劇集有4部知乎評分都在8分以上。

榜單的價值也由此體現——它是真正的“用户選擇獎”，不根據商業反饋而決定。比如嚴敏的綜藝《戲劇新生活》播放量不算高，不影響它在知乎綜藝榜單中位列第一。

一個成熟的環境，也需要更多維度的打分機制來呈現、監督。畢竟每個社區都有自己的偏好、習慣，因而也能在評判作品時給出不同的角度。有電影營銷從業者就告訴毒眸，淘票票、貓眼因為是購票者的打分，因此普遍偏高，代表人羣也更為廣闊。“如果一個電影豆瓣評分低，但貓淘評分高，那它的票房成績一般不會差。因為消費者認可。”

而聚集了大量男性用户的虎撲，體現的就是男性的偏好。上述從業者表示，如果一部電影的目標用户裏男性佔比居多，那虎撲社區就是重點關注領域，而知乎則代表的是高知識用户羣體的取向。

多元的評分體系，也能有效避免作品深陷粉黑交戰的沼澤，讓真正的意見、想法浮出水面。作品將面臨一個更為綜合和全面考驗，而不再僅僅是通過商業價值（票房、收視率、熱度）決定分值，對作品的評價更為公正。

《説唱新世代》《戲劇新生活》的導演嚴敏，就在與知乎答主魏嘉毅的對談中表示，他不希望如果自己發佈了節目，或者闡述節目表達的小作文下方全是整齊劃一的好評，而是“大家從各個角度去解析、討論節目，至少代表你做的東西有價值，而不止是説你請了某一個流量演員。”

在這個文娛產品的消費都逐漸細分、圈層化的年代，早就不存在一個能代表集體的“評分”，而是每一個羣體，都能發出自己的聲音。

讓差的作品找到問題所在，讓好的作品享受到應有的讚譽，這是我們作為觀眾本就有的權力。

文 | 符瓊尹

編輯 | 趙普通