龍平平：《覺醒年代》裏，我最想寫的是陳延年

**觀察者網：**除了《覺醒年代》，您之前還參與創作過《歷史轉折中的鄧小平》、《我們的法蘭西歲月》。作為一位專業學者，您把主旋律題材的電視劇寫得格外生動。能和我們分享一下您的創作秘訣嗎？

**龍平平：**我是學歷史的，主要是研究黨史的。做一些黨史題材的影視作品，也是我們以前工作的一部分。我最早是參與創作文獻紀錄片的，凡是涉及到鄧小平的文獻紀錄片，我都有參與。後來拍相關題材的電視劇，我也作為單位的負責人蔘與其中。這些作品能拍出來，是一個組織行為，也不是我個人的功勞。

**觀察者網：**這三部劇，有沒有什麼元素是一以貫之的？

龍平平：《覺醒年代》講的是五四新文化運動和中國共產黨的成立，《我們的法蘭西歲月》是從留法勤工儉學的角度講述一批青年人是怎麼成為共產主義者的，《歷史轉折中的鄧小平》講的是改革開放。

習近平總書記在慶祝改革開放40週年大會上的講話中提到，建立中國共產黨、成立中華人民共和國、推進改革開放和中國特色社會主義事業，是五四運動以來我國發生的三大歷史性事件，是近代以來實現中華民族偉大復興的三大里程碑。我們的發展是有銜接關係的，在這三部劇中，我也都寫到了這些里程碑。我還寫過一個電影劇本《大道同行》，講建立新中國的，正在籌拍。

觀察者網：《覺醒年代》中毛主席出場的片段，讓人印象很深刻。您在處理這段戲的時候，有什麼自己的想法嗎？

**龍平平：**這個片段確實經典，導演下了很大功夫，進行了藝術處理。他搭了一條長街，把民國初年的社會景象濃縮其中。伴隨着毛澤東的腳步，各種社會現象盡收眼底啊！同時，也讓人有一種“數風流人物，還看今朝”的感覺。

毛澤東出場的片段

觀察者網：《覺醒年代》展現了五四新文化時期一批著名的知識分子、熱血青年的風采。在這麼多人物中，哪一位是最能激發您的創作欲的？

**龍平平：**我最想寫的是陳延年。我曾參與創作電視劇《我們的法蘭西歲月》，那部劇沒有寫陳延年和陳喬年。一位領導同志看了劇本後，專門把我們叫到家裏，鄭重地告訴我們：講留法勤工儉學這段歷史，一定要寫陳延年、陳喬年兄弟。

而且，周恩來與陳延年、趙世炎也有很深的感情。解放後，周總理還專門找到趙世炎的妻子夏之栩，請她寫回憶陳延年的文章。

陳延年犧牲時只有29歲，是中共中央政治局候補委員、江蘇省委書記。被捕時，國民黨反動派規勸他自首，但他寧死不屈。上刑場的時候，他寧死不跪，最後被亂刀砍死。

陳延年是革命理想主義者，他與父親陳獨秀不同的一點是，他認為要拯救國家，不能像陳獨秀那樣要家又要國，那樣只能給家庭帶來不幸。因此，他從青少年時期起，就下決心為了國家犧牲個人的私慾。他十幾歲時就給自己定下了“六不”的戒律：“不閒遊、不看戲、不照相、不下館子、不講衣着、不做私交”。

正是受這些事情的啓發，我收集了大量關於陳延年的資料，也越發感受到他的偉大。

《覺醒年代》中的陳延年

**觀察者網：**在電視劇中有個很感人的片段，就是陳獨秀有感於一位義和團老人的話，與李大釗相約建黨，他們看着河灘上的餓殍，矢志為共產主義奮鬥終生。歷史上，陳獨秀對義和團的態度是比較複雜的。1918年，陳獨秀還發表《克林德碑》一文，對義和團的愚昧性提出批判。您當時設計這個情節，是不是想凸顯陳獨秀在經過思考之後，對義和團的看法發生了改變？

**龍平平：**陳獨秀確實寫過否定義和團的文章，但是他後來也確實對義和團轉變了態度，他也寫過稱讚義和團的文章。在這個情節裏，我沒有刻意要去説他對義和團的態度轉變，沒有這方面的意思。

之所以虛構這個場景，是因為陳獨秀、李大釗當時在從北京到天津的路上確實是商量過要建黨的。這個有人做過回憶，應該寫進黨史裏面，但具體談話的內容無從知曉。因此，我們結合史實展開了合理的虛構。我查了資料，那年北方大災，出現了餓殍千里的場景，於是我就想象他們兩個人路上看到了這個場景。

把那個老人的身份設定成“義和團遺老”，是為了要烘托出一種悲壯感。這個老人，和他一起鬧義和團的兄弟都死了，而且死的時候都是活蹦亂跳的“小爺”，這些人實際上是為國家作出貢獻的。共產黨成立是為了什麼？就是為了這些老百姓啊。有了這些細節的烘托，就更能突顯這一點了。

劇中的“義和團遺老”

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