《裝台》獲白玉蘭獎7項提名，為什麼“沒人看”？

【文/觀察者網 嚴珊珊，編輯/隆洋】近日，上海電視節白玉蘭獎提名揭曉，現實主義題材大獲全勝，一顆“遺珠”也進入了觀眾視野。憑藉7項提名“殺”進評選，拍“窮人”故事的冷門劇《裝台》終於被看到了。

2020年，一份數據曾經震驚網友，有6億中國人平均月薪1000元。低收入的中國人，生活是什麼樣子？電視劇《裝台》不加修飾地給出了答案。

該劇豆瓣評分高達8.3，一輪登陸央視、芒果TV，首播收視率一度超過話題劇《大秦賦》。

然而，在微博、b站、抖音、快手，一眾最火最有錢的大平台，它一直沒流量、沒話題、沒熱搜，二輪在北京衞視播出時，最高收視率才衝到第7名。

都説國產電視劇沒窮人，但真拍了，“沒人看”？

對於那些敢於挑戰資本，為“沉默的大多數”發聲的主創，更深的問題也隨之而來，如何才能突破這種斷層？

順子

張嘉益飾演的主角刁大順，是城市白菜心的老門老户，守着城中村破舊的矮房過了半輩子。

苦力人的餐桌上，能填飽肚子的麪食唱主調。饃是媳婦蒸的，麪條是手擀的，臊子也是自己爁的，平平常常就着油辣子和一口蒜，小日子過得美得很。國產劇裏的吃飯鏡頭，終於不再是葷素搭配精緻擺盤，底層百姓的家常菜上了回台面。

心酸的是，名叫順子，生活卻一點都不“順”：第一個老婆跟別人跑了，留下女兒刁菊花；第二個老婆癌症去世，留下了跟前夫生的女兒韓梅。

大女兒菊花“人長得醜”，脾氣古怪，書也沒咋讀，不僅瞧不起幹苦力的爹，也不待見她異父異母的“拖油瓶”妹妹，對順子的第三個媳婦蔡素芬（閆妮 飾），更是恨得咬牙切齒。

看着妹妹考上大專又找了不錯的對象，菊心裏失衡，誓死要守住這個家的女主人地位，“女人大戰”因此頻頻爆發。

家裏是一攤子事，到了外頭，順子又得面對裝台的一攤子事。

快50的他，領着一羣精壯漢子在秦腔團幹裝台。裝台，就是搭台，架燈、布光、裝箱，幾號燈幾號位在哪，都得記清楚，既費力氣也動腦子。

但就這活，還是有一搭沒一搭地幹，有演出才能吃上飯。作為十來個人的頭，順子對下要安撫兄弟吃好喝好，攢力氣幹活：

對上，要在領導面前低三下四討活幹，腰板從沒挺直過。

更心累的是，還得時刻提放承包商跑路，底下一票人指着順子吃飯，答應的錢他都得盡力追回來。

連生了病，順子都咬牙堅持，難以啓齒的痔瘡把他折磨得齜牙咧嘴，還是繼續爬上爬下，一分鐘也不敢耽擱，病倒了被送到醫院，又因為不捨得花錢做手術溜走了。

沒演出的時候，順子也不願浪費力氣，騎着輛三輪去街上尋拉貨的機會。一大家子要吃要喝，一天口袋進不了銀子，他就急得直撓頭。

但就算一團麻，順子也會苦中作樂。逮着空了，順子就把蔡素芬帶在身邊，帶她上山找好位置看演出，給她買新衣服，看着蔡素芬高興，順子也就高興。他想得開，菊花再蠻纏，到底是親生女兒，這輩子欠她的，血汗錢被她拿去糟蹋也忍了。

他對大家的好，兄弟們都記在心裏。辛苦錢被開發商捲走，順子費了半天功夫討回來一部分，全給了兄弟，結果大夥一人主動抽出一張，不讓順子白乾。

雖然生活從未眷顧，這羣裝台人還是想方設法找點盼頭，互相理解，努力為自己和他人活着。

大雀兒、鐵主任們

“城中村的生活什麼樣的人都有”，小人物的光彩，也是這部戲的精華。

裝台班裏最肯吃苦的大雀兒（姬他 飾），是順子最得力的助手，徒手扛三輪車、扛冰箱，找機會就打零工，好像沒有什麼是他不能靠力氣撬動的活，常常累到睡着，身體直接拖垮了。

一邊最能掙，一邊最能摳，大雀兒從來不在外面吃早飯，工友下館子他就找藉口回家，被兄弟們懷疑在外面養了“二奶”，其實都是為了省錢給被燙傷毀容的女兒做手術。

幫裝台班子攬活的秦腔團劇務鐵副主任（孫浩 飾），比順子高一級，夾着公文包到處擺譜，到了更有錢的金主那，又變了副模樣，弓着腰把位置更高的瞿團、投資人當神供。

為了攢錢給媳婦買車，鐵主任不惜昧着良心吞工錢，還給自己找補“心軟一世窮，富貴險中求”，層層扒皮的包工百態，一覽無遺。

罕見的是，《裝台》還忠實地展示了一種“民間邏輯”，農民工被坑錢怎麼辦？哭天喊地沒用，走法律程序耽誤工夫，第一方案是立刻去堵人，賣慘熬人，拿到多少是多少，討不到就忍了。

歸根結底這是一種底層的生存智慧，因為他們知道，即使“級別”小如鐵主任，也得罪不起，以後還得靠他攬活吃飯。

瞧不起順子賣苦力的大哥刁大軍（尤勇智 飾）靠賭博為生，明明週轉不靈還揮金如土，住酒店要住套房，下館子要下星級，口中還念念有辭： “事情做得越大，越要低調”。

開超市的八嬸（陳小藝 飾），被精明的菊花結賬時當面戳破品牌牙膏裏塞了個冒牌貨，趕緊撇清：“呀，又被換了，這安着監控呢，都看不住。”

連村口診所的醫生，出場沒幾次，但他忽悠病人時稱自己“在中央醫學院進修過”的口頭禪，還是讓人看一次笑一次。

在懸浮都市劇充斥熒屏的當下，《裝台》展示了國產劇塑造真實人物的能力。這背後，有向嚴肅文學借力的作用。

小説《裝台》，獲得了首屆“吳承恩長篇小説獎”，入選了“新中國70年70部長篇小説典藏”。作者是茅盾文學獎獲得者陳彥，他曾在陝西省戲曲研究院工作了23年，也與裝台人打了23年的交道。

與浪費熱門IP的魔改劇不同，在豆瓣，電視劇《裝台》的評分8.3，甚至一舉超過了小説（7.6）。

與文學互相成就，讓《裝台》顯得從容不迫。

沒人看？裝台的紅與“不紅”

其實，説《裝台》“沒人看”，不是説它無人問津，按編劇宋方金的話來説，更多是指它的“影響力沒達到應該有的廣度”。

據@新浪電視，該劇2020年11月29日播出後，首周csm52日均收視率就空降亞軍，第二第三週更是力壓《大秦賦》《愛的釐米》，穩居52城收視冠軍。

但如今，很多年輕人已經沒有用電視追劇的習慣，定義一個劇火不火，收視率只是一個考量，在微博話題量、主演熱度、短視頻播放量、熱劇閲讀量這些標準下，《裝台》還不敵同期網劇《有翡》《狼殿下》。

而據@貓眼專業版，在芒果TV、央視頻、央視網線上獨播的情況下，截至5月26日，該劇上線179天全網累計播放量才4.87億，遠不及《有翡》（上線163天）的54.22億和《狼殿下》（上線189天）的11.63億。另據中國視聽大數據，《裝台》3月在北京衞視二輪播出時，最高收視率只有0.359，位列第7。

播出半年，電視劇《裝台》的豆瓣評分人數剛破3萬，與一同入圍白玉蘭獎的《山海情》（32萬）和《覺醒年代》（15萬）有相當差距。

明明口碑在握，為什麼沒“火”？業內首先想到的是運營。

像“裝台”這麼生僻的詞彙，10個人裏9個人都不知道是什麼意思。還有不少人把“裝台”當成了“中央電視台”的簡稱“裝墊兒台”。

編劇宋方金就稱，《裝台》“生意上沒有達到回收，運營上有短板”。

有媒體統計了《裝台》開播一週的熱搜情況，除了開播，其餘均在20名之後。

圖源：西安發佈

抖快數據也表現平平。

圖源：西安發佈

在質量過硬的前提下，忽視當下傳播規律，使得這部劇缺乏破圈的鋭氣，口碑上佳但觀眾羣有限。

數據上的短板，也造成了收益上的壓力。

劇評人李星文透露：“發行非常艱難，但還是在賠錢的情況下發出去了。”

值得一提的是，劇版專門考慮過擴大受眾的問題，對小説“黑暗面”特意做過處理，希望觀眾看得更暖心。

原著裏為了追債把刁大軍遺物都扒乾淨的冷漠疤子叔，在劇裏搖身一變成了搞笑擔當，兇狠的外表下裝了副熱心腸，抱着小泰迪收租的他悠閒度日，台詞不多，常常哼出一兩聲氣音，帶着黑老大的做派死乞白賴地上演“追（前）妻火葬場”，讓觀眾忍俊不禁。

而小説中無辜但樣貌醜陋的刁菊花，在前半段把觀眾氣得牙癢癢後，後半段也有所成長，嘴硬心軟，還善良到給流浪狗花錢治病，演員凌孜臉小腿長，只是故意沒好好打扮。

劇版甚至給她安排了一個真心相待的富二代，無論菊怎麼無禮和羞辱，二代始終痴心不改，人設是否脱離現實還一度成為熱議話題。

原著作者陳彥曾解釋了這麼做的原因：“觀眾接受起來也比較愉悦，這是按照電視劇的創作規律進行的。”

“從某種角度來説，文學和影視承擔的功能相同也不同：相同的，都是引領社會的真善美；不同的，可能文學的處理方式會更豐富、多側面，但這在影視劇呈現中也許會帶來歧義，所以影視劇會更簡潔、清晰一些。”

花了心思，卻差一把火候，不能説不是一種遺憾。

“我們得紮紮實實嘮叨生活”

如今，打開熒屏，國產劇裏的窮人似乎集體“失蹤”，無論是農民，還是普通市民，整體形象都像加了一層濾鏡，生活條件可能比現實中的中產還滋潤。

雞娃題材劇《小捨得》裏，劇情演技都沒得説，但南儷家在一線城市高檔小區的精裝大平層、交輔導班學費時每門課幾萬都不眨眼的支出、倆孩子的名牌衣服和大量玩具，跟夫妻倆人均每月1萬多的收入、原生家庭幾十萬的支持，實在無法匹配。

偶像劇裏的北漂窮女孩呢，開車撞了人沒錢賠跑了，結果鏡頭一切，她住在層高4米的豪華loft裏。

國產劇就算到了工地，角色也是一個比一個乾淨講究，根本沒給幹苦力活的人太多鏡頭。

“濾鏡濾空了我們的生活真實性，誤導了從生活到藝術的審美判斷，這是創作與審美活動的雙重悲哀。”《裝台》原作者陳彥感嘆道。

藝術高於生活，但終歸來源於生活，普通百姓的生活狀態，觀眾都有着深刻體會，哪個地方不對頭，大家會立馬感覺“假”。

但電視劇《裝台》，沒有低估觀眾的審美判斷，他們尊重原著精神，無論是導演還是演員，都是奔着現實主義去的。

劇評人李星文透露，張嘉益看完小説就提出了翻拍的想法，作為藝術總監，他親自去搭班子、抓劇本，全程參與度非常高，甚至發行都是他在努力推動。

為了還原裝台人的真實面貌，開拍之前，張嘉益等主演就提前一個月到西安刁家村，每天跟裝台人一起幹活，熟悉裝台工種。

劇裏飾演鐵主任媳婦的“丹麥人”任小蕾，更是地地道道的秦腔、眉户、碗碗腔旦角，國家一級演員，中國戲劇“梅花獎”獲得者。

製作團隊也沒拖後腿，以刁家村為例，為了還原城中村風貌，劇方在西安實景搭建取景街道與社區，任何一個鏡頭掃過，大到民房、門店的坐落，小到一塊賓館的燈牌，都充滿了質感。

導演李少飛接受採訪時稱，整個攝製組，從演員到主創團隊全是西安人。在對地方的文化理解上，他們沒有隔閡，就連城中村，很多演員都生活過，或者他們家旁邊就是城中村。

有觀察，有體驗，劇才拍得真。

被問該劇為何沒有流量明星，女主閆妮稱：“現在誰的流量大就讓誰來演，可是他是否適合這個角色？你不能讓他演不適應的角色，最後觀眾看得也不適應。”

標準上去了，好演員才有發揮空間，把一羣渾水摸魚試圖借題材劇抬咖的非實力派排除在外。這樣的門檻，對不少苦於沒戲拍的中年實力女演員們，倒是一件好事。

對編劇來説，也是個提醒。小説作者陳彥就認為：“作家不要當專業作家，這可能會固化自己的圈子和認知，不免影響創作。作家深入生活的方式是多樣的，其中一種就是你本身就在現場，這可能對寫作會更好。”

而《裝台》的編劇馬曉勇（《重案六組》），就是土生土長的陝西人，從小在文藝團體大院裏長大的他，父親是著名戲曲音樂家，劇中的美食美景、發展變遷和劇院文化，都是他根據耳濡目染的經歷自然展現的。

值得注意的是，聯合出品的西安電影製片廠和西安曲江影視投資集團，都是推動影視陝軍走向全國的主力。同時，拍攝地的各級政府宣傳部門也給予了大力支持，《裝台》甚至登上了《陝西省2021年政府工作報告》，被歸為陝西文化事業繁榮發展的證明。

所有人合力，才讓觀眾看到了這樣一部誠意之作。

市場和官方，就應該慧眼識珠，將資金和支持多提供給這樣的實作，讓影視工作者相信，認真拍劇，即使沒有流量，也是有人愛看的。

“我們得紮紮實實嘮叨生活。”陳彥這句話，是觀眾想説的，也是國產劇應該做到的。

好在，上週公佈的白玉蘭獎，用7項提名給《裝台》正了名，讓它憑藉“最佳中國電視劇”“最佳男女主角”等獎項的入圍，在一眾大熱劇中刷了波存在感。

作為文化商品，能得到有份量的行業獎項的肯定，多少會給創作者帶來鼓勵，讓人相信，把現實題材拍紮實了，總有機會被看到。