專訪動畫《白蛇2》導演：我當年看國外IP時，就想我們何時能做中國傳統題材的IP

【採訪/觀察者網 邢曉楠】

這應當是每一個從小就看《新白娘子傳奇》的人都產生過的疑惑：白素貞被鎮雷峯塔後，小青去哪了？

在某些版本的傳説中，小青前往一個叫做“黑風洞”的地方修煉，誓要打敗法海，救出白素貞。但在那麼多翻拍版本的《白蛇傳》中，這段情節總是被潦草帶過——畢竟，小青是配角。

2021年7月23日，由追光動畫出品的《白蛇2：青蛇劫起》上映。這一次，小青的經歷成了故事的核心，“黑風洞”也成了故事裏的重要元素。

影片上映之際，觀察者網採訪了《白蛇2：青蛇劫起》的導演黃家康。他表示，很多年前他便發現，下一代的很多小朋友都在看國外的動畫片。從那時起，他便一直夢想製作一些中國傳統題材的IP故事。

《白蛇》系列動畫給了他“圓夢”的機會，但是，他和製作團隊都不想把《白蛇傳》原本的故事再通過動畫複述一遍，而是選擇從傳統IP裏尋求新的角度和內容。再加上第一部上映後，不少觀眾成為小青的“迷妹”，因此，製作團隊決定，讓小青成為《白蛇》系列第二部的主角。

可以劇透的是，動畫中有兩個場景值得一看：

一是影片開場的“水漫金山”，技術難度極高，製作團隊打磨了3年之久；另一個是小青與法海決鬥的“黑風洞”，通過三維動畫中少見的水彩質感描摹出時間流動的感覺。

此外，小青“敢愛敢恨”的性格和對於愛情的觀念其實和現代女性較為接近，因此，製作團隊也對她寄予某種“厚望”。

“這一次不單只是展示一個傳統的故事，”黃家康表示，“更多的希望跟現代觀眾一起去探討關於我們身邊情愛的價值觀。”

以下為採訪全文。

《白蛇2：青蛇劫起》以白素貞永鎮雷峯塔作為故事開端

觀察者網：《白蛇2：青蛇劫起》的創作初衷是什麼？

黃家康：其實在《白蛇：緣起》上映之前，我們已經在構思新的故事了。上映之後，又聽到了不少觀眾的反饋，大家都想聽聽小青的故事。

我們團隊在構思這個世界的時候，也覺得小白的愛情故事在第一部已經説完了。我自己本身不希望把正傳故事從頭拍一次，創作空間比較有限。我們希望給到觀眾一些新鮮感，在傳統IP裏挖取新的角度跟內容，而不是繼續講述已經被反覆講述的經典內容。

我們講完小白了，希望能從小青的角度去討論一些情愛的觀點，剛好我發現小青跟現代女性很相似。她比較獨立，比較果敢，比較敢愛敢恨。我覺得她的冒險故事可能會有更多的創新空間。

所以我們在創作《白蛇2：青蛇劫起》的時候，更多的是利用了原著的人物關係和性格，以及他們之間的情感。但是他們經歷的冒險，是有不同的情節和內容的。

同時我們也希望通過小青的冒險故事，跟我們現在的年輕觀眾有一個更好的溝通。因為小青在情感方面的價值觀和現代女性還是蠻靠近的。所以我覺得這一次不單只是展示一個傳統的故事，而且希望跟現代觀眾一起去探討關於我們身邊情愛的價值觀。

小青因執念太強墮入修羅城

觀察者網：相比於第一部，《白蛇2：青蛇劫起》有什麼技術亮點？

黃家康：《白蛇：緣起》是三年前的作品，三年過後，技術其實有很大的提升空間。

首先説人物表情的表現力。因為在這一部影片裏面，小青她不是配角，她是主角，所以她的情感會更復雜更立體一些。我們會在影片當中看到她開心、生氣、憤怒、不解，甚至放不下執念這種很細微的表情。我們在這方面是花了很大功夫，把她整個表情系統都升級的。

小青面部細節技術升級

另外從整個世界觀來看，我們這次創造了一個非常龐大的架空世界，而且裏面有不同年代的妖怪跟人，所以整個世界非常的豐富和複雜。

最後還要提的是，這個世界觀裏有很多的“劫難”。這種很大的災難感也要通過特效去展示，所以我們在劇裏有很多龐大、複雜的特效，在技術上是一個全面的升級。

《白蛇2：青蛇劫起》特效畫面

觀察者網：技術上有沒有比較難攻克的點？

黃家康：其實我們有兩場戲，很重要，難度也比較高。

第一場戲是水漫金山，因為水漫金山是一個家喻户曉的情節，所以我們花了很多時間去打磨。從三年前開始，到電影上映之前，我們一直在不停地打磨這個情節，因為關係到一些動畫和一些法術在裏面，所以花的時間會比較多。

另外一個戲是小青和法海在黑風洞裏去鬥法。這個畫面更有中國風，而且配合故事情節所需要的的那種“時間流逝”的感覺，有一種水彩質感。

這兩個是我們技術的難點，同時也會給觀眾帶來一些新鮮感。

《白蛇2：青蛇劫起》水彩中國風視效

觀察者網：在製作《白蛇2：青蛇劫起》的時候，團隊都做了什麼前期準備？

黃家康：我們最初也有很多關於採風的計劃，但是碰到疫情，很多地方都沒法去。最後去了杭州和金山寺，不過更多是在網上做了一些調研。

電影裏面有很多中國傳統神話裏的一些人物和場景，我們花了很多的時間去翻了一遍，但是這個的難度非常大，因為很多傳説的説法其實並不統一，有的資料也比較少。比如説我們劇裏面羅剎這個種族，資料上其實就那麼幾個字，説是他們男的很醜陋，女的很漂亮，沒了。所以我們只能在一些有限的資料裏，用很多的想象力去把它完成。

另外一點就是劇情。畢竟觀眾也是來電影院看故事的，技術只是一個輔助。我們一直希望創造一個觀眾喜歡的故事，所以在劇情上也花了很多心思。在整個影片的製作過程中，其實我們做了很多跟觀眾的訪談，也有做試映，一步一步的靠近觀眾的想法。

觀察者網：對於想從事動畫導演的年輕人，您有什麼建議嗎？可以聊下您做動畫導演的經歷嗎？

黃家康：我認為首先要喜愛工作的內容本身。因為動畫導演必須要有比較久的時間去沉澱和觀察，才能瞭解工作的流程。它工種確實是太多，和電影不一樣。動畫電影需要製作者有非常豐富的想象力，很難一個人完成一個作品，而是要求一個團隊一起去磨合，所以他還要對團隊不同崗位都有很豐富的理解和認識，一定要沉下心來慢慢了解和學習。

想做動畫導演的年輕人，除了很好的耐心和熱情，還要很強的觀察力。**我們要創造細節上的東西，首先要了解細節具體是怎麼樣的。**我們在生活中其實會不停的去觀察別人、或者環境的一些很小的變化，因為我們要探索一些普通人不會了解的細微的狀態，才能在創作中抓住這種細節，讓觀眾覺得我們所創作的動畫世界是可信的。

最後從情感上，我覺得還是要有一個很敏感的心，因為想做出一個打動人的作品，同理心還是非常重要的。

我個人經歷的話，其實今年剛好是我入行第20年。之前到北京不久，我瞭解到追光剛剛成立，希望做一些高質量的中國傳統題材動畫，這也是我一直想做的。**我之前看到那些國外的很有名的IP的時候，就在想什麼時候能做一些我們中國傳統題材的IP。**我們下一代的小朋友很多都在看國外的動畫片，我們明明有很多很多的好故事，但是觀眾都沒有機會去看到。

所以我希望能有機會做一些可以展現我們中國傳統題材的故事，通過動畫讓大家更多的瞭解傳統文化。不然小孩子們總看國外的東西，我覺得還是不太對。去追光以後，發現老闆也希望做這塊，和我的想法是一致的。

然後我們就從《小門神》開始，一步一步往前走。最開始我做動畫指導，後來有機會做《白蛇：緣起》的導演。到現在能有機會導演這樣一部中國傳統題材的大女主電影，我還是蠻高興的。