短視頻侵權成風，是不想管還是管不住？

近年來，隨着短視頻行業快速發展，短視頻版權問題也日益受到廣泛關注。近日，在浙江省杭州市舉行的第八屆中國國際版權論壇“短視頻版權保護與創新”分論壇上，來自版權管理部門、企業、行業協會以及著作權人代表等，共同探討短視頻版權保護面臨的難題和應對之策。

前不久，西安市文化市場綜合執法支隊依法沒收短視頻運營者李某違法所得1.4萬餘元，並罰款1.6萬元。原因是李某為吸粉引流，牟取非法利益，未經權利人許可，對視聽作品《三國》進行簡單刪減切條，製作了280餘段《三國》短視頻，並在其運營的短視頻平台賬號中進行大量傳播，侵犯了權利人版權權益，短視頻侵權問題再次浮出水面。

快手、字節跳動等短視頻平台版權方面工作人員表示，大量侵權內容的存在影響平台持續發展，但是如何通過更先進的技術手段和更完善的監管體系，解決短視頻侵權問題，是他們目前面臨的難題。

侵權與合理使用

短視頻豐富了網民線上生活，據CNNIC（中國互聯網絡信息中心）等聯合統計數據，2020年國內短視頻用户規模達8.73億，佔網民總數的88.3%，月度人均使用時長達42.6小時，相比2018年增加近一倍。短視頻用户黏度持續提升，並日益成為人們信息分享和獲取的重要渠道。

龐大的用户羣體催生了短視頻內容營銷行業興起，很多短視頻賬號通過複製或簡單加工他人作品，吸引用户注意力，達到引流變現目的。據瞭解，當前短視頻侵權問題主要分為兩種：一種是簡單的切條、搬運和合集，另一種是二次創作。前者屬於侵權行為，後者視情況可能歸屬到合理使用。

華東政法大學知識產權學院教授、博士生導師叢立先認為，從生產方式看，短視頻版權遵循誰原創就是誰的。“網上有很多混剪類短視頻，這類短視頻主要是影視劇介紹，大體拿別人原樣內容來創作，即便解説詞有很大的創新，但同樣屬於侵權行為。”

還有一些娛樂類短視頻，如鬼畜類，是一種新鮮的改編形式，要視具體情況判斷是否造成侵權。有些評論類短視頻，為了説明自己的問題，在作品中適當引用別人已發表的作品，屬於合理使用，不構成侵權。“如《一個饅頭引起的血案》，雖然用了電影《無極》中大量的鏡頭和內容，基本都來自原創的鏡頭和內容，但它説明的是另一個問題，基本上可以構成合理使用。”叢立先説。

好界定難根除

短視頻具有用户規模大、傳播速度快、信息海量、碎片化等特點，因此，在版權保護中存在困難。此前，70餘家影視視頻公司和行業協會發表聯合聲明，呼籲公眾賬號運營者和短視頻平台要尊重原創、保護版權。“愛奇藝、優酷和騰訊視頻三大視頻平台也聯合數百名藝人發佈聯署倡議書，呼籲對短視頻平台推進版權內容合規管理。但從現實情況看，短視頻侵權問題仍屢見不鮮。

根據新修訂的《著作權法》，短視頻屬於視聽作品大類。北京字節跳動維權法務總監葉曉表示，沒有做過版權登記的短視頻作品，在認定時採用的方式是誰第一個公開發表該內容，誰是權利人。

騰訊權益保護監測總監劉政操認為，當前對短視頻侵權內容監測存在難度。監測對象是即時變化的海量內容，有些視頻進行了各種形態的創作以及“鬼畜”演繹，很難進行準確識別。另外在技術上，一些定向算法和地域屏蔽問題尚未解決。

在處理具體侵權問題時，很多平台濫用“避風港”原則，發現問題後採取通知刪除做法，難以對侵權者形成威懾。“從發現一條侵權視頻，到投訴，再到下架，週期很長，有的平台甚至可能一週到兩週時間都不處理。一個幾分鐘的短視頻通過快速的傳播，有一兩天的時間所有的價值都已經得到變現了，後期處理意義不大，對權利人的保護也不大。”劉政操説。

用互聯網思維解決互聯網問題

短視頻侵權亂象何時休？中宣部版權管理局副局長趙秀玲認為，針對短視頻領域出現的侵權行為，既要通過行政管理部門持續加大對侵權行為的打擊力度，整治短視頻惡劣侵權行為，同時也要發揮行業自律功能，落實平台主體責任，加強用户管理，包括實名制管理，建立主動過濾機制等。

同時,由於短視頻版權涉及的使用場景是眾多權利人面對眾多使用者，因此要探索集體管理機制，建立一站式高效的授權解決模式。

杭州互聯網法院審判二庭副庭長葉勝男提醒短視頻內容創作者，面對海量短視頻時，傳統的取證方式成本非常高，因此創作者可以嘗試通過區塊鏈等技術在創作初期形成證據。創作者完成一個產品後，可以第一時間通過區塊鏈的方式上鍊，進行信息登記，這就有了初步的版權證據。隨後，創作者還可以找到一些行業協會、權威機構對存證進行認證，做進一步確權。

北京快手音樂法務負責人時瀟楠也表示，短視頻平台在審核侵權行為時並不只看權利人是否擁有著作權登記證書，同時還會要求提供相關可以證明自己完成著作權創作過程的相關證據，如音樂作品相關的工程文件、授權文件等，都能作為侵權證據。

此外,創作者在使用短視頻作品過程中，可以通過設置水印形成標識碼，再以區塊鏈的方式給各個平台，平台不需要再做複雜的機器比對，只需要做權益識別碼的識別，即能很快做出侵權行為識別。