雙奧獎牌設計師杭海——精雕細琢 鑄就“同心”（雙奧城 奮鬥心）

奧運獎牌設計既體現奧運會舉辦國的文化內涵，也凝聚着設計者的巧妙構思。中央美術學院奧運藝術研究中心杭海團隊設計了2008年北京奧運會獎牌“金鑲玉”和2022年北京冬奧會獎牌“同心”，他們全力以赴，自我加壓，對每一個細節精雕細琢，體現了設計人員濃厚的“奧運情結”。

獎牌是奧運景觀元素的重要內容，既體現奧運會舉辦國的文化內涵，也凝聚着設計者的巧妙構思。走進中央美術學院奧運藝術研究中心，2022年北京冬奧會獎牌設計團隊負責人杭海拿出厚厚一沓手稿，向記者講述冬奧獎牌“同心”的設計理念和背後的故事。他説：“獎牌造型簡潔，細節之中藴含中國文化之美，展現了‘雙奧之城’的文化傳承。”

2008年北京奧運會獎牌“金鑲玉”的設計同樣出自杭海團隊。“2006年獎牌設計徵集工作啓動後，我們整個團隊都很興奮，十幾個人擠在十幾平方米的鐵皮屋裏奮戰了一年多，設計出這件作品。”當年在中央美院南門附近搭建的鐵皮屋，如今已變成平整的柏油馬路，杭海每次路過這裏，還是會想起那些難忘的日日夜夜。

從“金鑲玉”到“同心”

鏡頭：2008年北京奧運會，杭海把玉元素融入獎牌設計，引來陣陣喝彩。10多年後，“五環同心”入選2022年北京冬奧會獎牌設計方案，杭海帶領團隊為冬奧獎牌設計再度奮戰。

2008年北京奧運會成功申辦，如何在獎牌設計上激起人們的情感共鳴？翻閲大量文獻，經過反覆嘗試，杭海團隊將目光聚焦在玉上。“我們將玉元素融入獎牌設計，突破了夏季奧運會使用金、銀、銅單一材質的慣例，實現了設計創新。”

驚豔的設計並非妙手偶得，其中傾注了設計團隊的心血。多項任務齊頭並進，團隊成員連續一個多月加班到凌晨。最讓設計團隊頭疼的還是國際奧委會提出的跌落測試——6毫米厚的“金鑲玉”獎牌從2米高處墜落必須完好無損。為此，團隊訪遍材料與結構方面專家，最終選定一種航天材料，填充在金屬和玉之間形成緩衝。“整個過程很煎熬，但最終跌落試驗獲得成功，獎牌上的玉完好無損。”

2021年10月26日，北京冬奧會開幕倒計時100天之際，冬奧會和冬殘奧會獎牌“同心”發佈。作為奧運史上首位雙奧獎牌設計師，杭海為“金鑲玉”續寫了新篇章。他説：“如果説‘金鑲玉’的設計重點在材質上面，‘同心’的創意則更多來自對玉璧形制和傳達意義的研究。古代玉璧有3環也有5環，表達了古人對人與自然關係的思考。”

從祥雲紋到冰雪紋

鏡頭：將閃爍着柔和光澤的“同心”獎牌樣品捧在手裏，第一感覺是沉甸甸的，其中凝聚着設計團隊的付出和心血。如何設計出讓人眼前一亮的冬奧獎牌？杭海帶領團隊全力以赴，對每一個細節精雕細琢。

在獎牌設計方案正式公佈之前，相關設計必須保密。因為當初設計初稿入圍時正值中秋，團隊就給獎牌起了個代號“月餅”，獎牌盒也因此得名“月餅盒”。“近一年時間，我們幾乎天天討論如何打造完美的‘月餅’，以至於家裏人真以為我們在設計月餅。”談到這個插曲，杭海有説不盡的感觸。

兩次奧運獎牌設計經歷讓杭海對奧林匹克的魅力有了深刻理解：“奧林匹克運動鼓勵文化多元性，同時，奧林匹克運動特別尊重運動員，這也是‘同心’的設計出發點——運動員希望得到一塊什麼樣的獎牌。”

隨着設計深入，杭海團隊更加註重打磨每一個細節。比如獎牌上的紋樣，設計團隊最初選取了4種，經過數次修改，最終確定下祥雲紋和冰雪紋。“祥雲紋體現了對2008年奧運會獎牌設計的傳承，冰雪紋則與冬奧會的特點相契合。實際上，傳統紋樣裏只有冰梅紋，我們把梅花換成雪花，便有了獨特的冰雪紋。”

設計團隊還不斷自我加碼。杭海介紹：“獎牌不僅看起來要有立體的美感，也要能觸摸到細節。”獎牌正面借鑑了弦紋玉璧，每一環都進行了打凹處理，背面還做了星空軌跡。“即便是小小的掛鈎，也幾經修改，並進行了打凹處理。獎牌表面還加入了特殊工藝，不易留下指紋。

“月餅”的配件也不馬虎。掛帶採用傳統桑蠶絲織造工藝，“月餅盒”材料以漆和竹子為主。杭海説：“國際奧委會發文詳細詢問了竹子生長、加工的每一個環節，我們也一一做出回應，確保全流程符合‘綠色辦奧’和可持續發展理念。”

從付出到滿足

鏡頭：杭海的工作室裏，設計師們正在埋頭完善圖紙，牆面上密密麻麻掛滿他們這些年的奧運設計作品。一個個執着專注的身影，匯聚成盛情迎冬奧的羣像。

2020年國慶節之後，獎牌設計方案被送到上海造幣廠打樣、測試。上海造幣廠正是2008年北京奧運會“金鑲玉”獎牌的製作單位，這次冬奧獎牌的打樣負責人謝欣鋭也曾是“金鑲玉”獎牌的打樣工程師。

為了保證安全，每一次打樣實物都由謝欣鋭親自從上海護送到北京。因為時間緊、任務重，有時當天晚上就要帶着修改意見返回上海。從圖紙到實物是獎牌設計的關鍵一步，這一步走得並不輕鬆。與夏季奧運會獎牌相比，冬奧會獎牌偏大，這是因為冬奧會運動員服裝厚重，獎牌過小，不夠醒目。經過反覆比對和實物打樣、實際佩戴比較，獎牌直徑被確定在8.7釐米。獎牌的綬帶長度也進行了相關調整，以保證運動員佩戴時的位置合適。

杭海代表設計團隊提出了不少“刁鑽”的要求，希望獎牌表面顯示出“內斂的光澤”，文字與紋樣下凹雕刻，但要有鏡面光亮，這樣與表面柔和的光澤形成對比，易於識別文字信息。常規造幣不是鏡面光亮，就是啞光，要達到設計團隊的要求，必須手工拋光。

“沉甸甸的冬奧獎牌凝聚了許多人的心血和付出，一想到運動員將‘同心’掛在胸前時臉上綻放的笑容，所有付出都值得。”關於奧運獎牌，杭海還有更長遠的期待，“獲獎運動員可能會把它傳給兒女，甚至代代相傳，希望隨着時間流逝，人們依然能感受到它的美。”

“奧運情結”是杭海常掛在嘴邊的詞。2008年，他除了擔任“金鑲玉”獎牌設計師，還帶領團隊負責體育圖標、火炬接力形象景觀等設計工作。如今，冬奧會獎牌剛剛問世，杭海又緊鑼密鼓地投入到指示系統設計工作中。他表示：“作為設計師，能參與到冬奧籌辦工作中，有一種莫大的滿足和快樂。”