從猛男到鮮肉，電視劇男主已淪為工具人？_風聞

　　前兩天，小印和大家聊了聊國產劇中“女主”的類型變化，有粉絲在後台留言説想看看“男主”的變化，小印自然趕緊安排！

　　正好，最近爆款影視劇《二十不惑》發佈了最新海報，官宣了第二部的演員陣容，女主全面迴歸。

　　而男主們則被全部換掉，為此，網友們紛紛評論，男主就這麼不重要嗎？都是工具人？

　　《二十不惑》此番陣容更替，也恰好表明了當下國產影視劇男主類型的變化。

　　今天小印就來和大家聊聊，這些年國產影視劇中的男主們都有哪些不同的類型、變化。

　　NO.1

　　80、90年代：俠肝義膽、仗劍天涯

　　作為國內最早類型的影視劇男主，武俠可以説是專屬於一代人的記憶。

　　當時正值改革開放初期，影視劇還沒有完全進入大眾的生活，而各類武俠小説層出不斷深深佔據了很多人的內心，為此各大影視公司紛紛開始了改編之路。

　　那時候的男主，往往都是"行俠正義"。

　　闖蕩江湖、遇不平拔刀相助，武俠中的男主角總是頗有"俠義精神"。

　　而另一方面，為促進劇情發展，男主們一般具有高強的武功，以及極為悲慘的遭遇、身世，充滿了戲劇色彩。

　　比如《神鵰俠侶》當中的男主楊過，在符合原作“悲慘身世”的設定下，通過勤奮、努力成為一代絕世高手，通過前後較大的對比、反差，推動情節發展。

　　再加上成功塑造出一個武林江湖，此類男主滿足了當時大部分藴含“仗劍天涯”夢想的觀眾，成為了一個時代的代名詞，也是武俠類影視劇推動情節發展的新開端。

　　因此，《神鵰俠侶》可謂是最為經典的武俠類影視劇，楊過的出現也間接開創了此種類型的男主，通過悲慘的身世來推動情節發展，與高強的武功形成反比，製造高潮、爽點。

　　而同時代的武俠類影視劇《天龍八部》也屬於典型之一，此劇在豐富此類男主形象的同時，進而將其存在價值昇華至大義、國家等層面。

　　眾所周知，喬峯的死是為了結束戰爭，為百姓謀和平，以至於後來有相當一部分影視劇向其學習，可見此類男主的存在是相當重要的。

　　NO.2

　　千禧來臨：瓊式渣男

　　在早期影視劇中，能夠讓觀眾留下深刻印象的，除了武俠類，那一定就是“瓊式渣蘇”類男主。

　　雖然在當下影視劇中也存在這類男主，但根源還是來自經典的“瓊瑤”劇中，這類男主一般具有渣男的潛質，經常會在對象當中選擇反覆橫跳，但又都會付出真心。

　　最終，傷人傷己，最關鍵是不自覺，一般先把女主傷的體無完膚，再傷自己，然後迫使女主反過來安慰自己，達到渣了又沒渣的情況。

　　當然，這一切都是為了滿足情節的需要，除了渣，這類男主還具有家國情懷，寧可犧牲一切，實現心中的國家大義。

　　比如《情深深雨濛濛》當中的何書桓，便是最為典型的主角類型案例。

　　在劇中其先是嫌棄自己的女友，後來又與其他女生糾纏不清，最後為了實現大義選擇入伍抗日，但依然無法掩蓋劇中各種冷暴力、出軌等渣男慣用招數。

　　雖然是因為情節需要，為了進一步烘托女主的悲慘與淒涼。

　　NO.3

　　08前後：霸道總裁

　　作為偶像劇中絕對的主角，霸道總裁可謂一直是影視劇中男主類型的精華！

　　自05年的《王子變青蛙》起，“霸總”這一形象便深入人心，其中作為開山鼻祖的單均昊，甚至直到現在也經常受到觀眾的追捧。

　　不過，早期的霸總類型大多較為統一，比如某集團的獨子、保鏢助理成羣結隊、良好的修養，對女主有着極其的佔有慾，只能自己嫌棄外人不能説一點不好等。

　　比如像《放羊的星星》《命中註定我愛你》等早年霸總劇皆是如此，而近年來，霸總的類型則發生了重大變化。

　　首先，顏值方面進一步提高，個人能力也成為了主要，擺脱了豪門、家族等傳統的霸總標籤，在對待感情上也更為專一，除了女主周圍一切都是浮雲。

　　比如《親愛的，熱愛的》當中的霸道總裁韓商言，號稱當代女孩的夢中情人，生活單調、無趣，幾乎對所有事情保持冷漠，獨寵女主。

　　但卻在一定領域有着獨特的建樹，靠自己打下了一片天地，除了《親愛的，熱愛的》，還有《何以笙簫默》當中的何以琛也是新類型霸總的代表。

　　可見，隨着時代的發展，霸道總裁類的男主也確實發生了較大的變化，但依然難以改變觀眾對此種類似的喜愛與追捧。

　　畢竟帥氣又多金、情感還專一的角色，自然難以不被人愛。

　　NO.4

　　10年降臨：謀權劃策、足智多謀

　　隨着影視行業不斷的發展與大眾審美的變革，武俠類男主引以為傲的設定已經無法滿足觀眾的胃口，在“她經濟”的崛起下，美男成為了流行之一。

　　因此為了進一步迎合發展需要，更具爽點、美感的升級版本逐漸出現在大眾的視野中。

　　這一類男主大部分以“智”取勝，無需一兵一卒便可殺人千里之外，雖沒有大場面的打鬥場景，但在感官上更加具有爽點。

　　畢竟飛檐走壁、絕世武功，離現實有點遠的離譜，武德還是要遵守一下。

　　而這類男主以《琅琊榜》中的梅長蘇為首，其近乎妖孽般的智商、清秀的面孔加上自身獨有的淒涼氣質，徹底激發了大部分女生內心的保護欲。

　　如果説武俠類大男主被反派狂虐，觀眾的反應一定是為其打抱不平，期待逆襲的出現。

　　而此類男主則可以帶動觀眾的情感，使其進入劇中難以脱離。

　　畢竟角色有了美和強的加持後，觀眾的興趣已經被吸進其中，其所經歷的悲慘遭遇等則更可以形成對比，充分營造衝突、轉折、推進等作用。

　　雖然與武俠類男主相比，在乍看之下類型的變化不是很大，但卻深受觀眾喜愛，甚至當下也依然有不少影視劇選擇此類為主角類型。

　　可見“梅長蘇”類男主的確人見人愛！

　　NO.5

　　13~15新時代：性別模糊、男色美人

　　在國產影視劇中，有這樣一類男主，他們區別於常見的類型，以“軟”為主要表現，也曾給萬千觀眾留下深刻印象，他們就是異性化的軟男主。

　　雖然在當下，此類男主屢遭嘲諷，但不可否認，大部分觀眾都覺得他們的改變，看起來十分“舒適”。

　　畢竟自從進入新世紀以來，大眾對影視劇中男主的角色有了更多要求，在外需頂天立地，在內則要温柔體貼，因此“軟化”便成為了重中之重。

　　早期影視劇《醜女無敵》中的陳家明便是最佳代表，其直接改變了大多數人對男性角色的刻板影響。

　　比如另類的動作設定、性格情感等，皆使整部劇更加具有活力，甚至其一舉一動都被網友認為“風情萬種”。

　　可以説，無形使整部劇多了一個內容看點，角色也更加富有立體感，極大滿足了當時女性觀眾追求新奇改變的胃口。

　　當然，真正使大眾印象深刻的，還得是影視劇《花千骨》當中的“殺姐姐”，既彌補了白子畫嚴肅、呆板的性格形象，也體現出花千骨可愛、乖巧的身份設定。

　　其中，最後為了花千骨，奮不顧身、不顧一切與世界為敵的形象，也打動了不少觀眾的內心，因此在當時很多人都認為是小骨選錯了對象，跟了姐姐才是最好。

　　不過，演戲歸演戲，雖然此類男主確實是國產影視劇在發展中摸索出的重要類型，但現實中的男孩子還是不要向此類男主學習為好！

　　NO.6

　　當下全新發展：男色時代全面來臨

　　隨着時代發展“她”經濟的到來，當下的現實主義影視劇大部分都以女主為主要故事核心，以此便逐漸催生了一批全新類型的男主。

　　除了《覺醒年代》之類的紅色影片，在都市劇中，他們雖貴為一部戲的一、二號角色，但卻是為了推進情節發展存在的“關鍵類男主”，雖然在網絡上一度被稱為“紙片化”人物，但就重要程度而言，這類男主絕對存在感滿滿。

　　雖然這一類男主在身份、設定、性格上越來越趨同，甚至在台詞、行為等方面也大多同化，但目的則是為了烘托女主，進一步推進情節的發展。

　　可以説，沒有這類男主，當下大部分女主劇都難以達到預期的效果，比如《三十而已》和《流金歲月》，這兩部電視劇為了讓女性角色成長可謂是成為了《渣男圖鑑》。

　　比如第一位渣男章安仁，作為蔣南孫的第一位男朋友，這個男人簡直完美詮釋了，什麼叫“可以跟你共富貴，但絕不跟你共患難”。而他的存在也不或缺，畢竟此類男主需要促使對方成長，同時也要推動情節發展。

　　雖然看上去，是矛頭、罵名的焦點，但實際卻是烘托女主，促使觀眾對女主產生同情、心疼等情緒，甚至可以在女主崛起時，進一步使觀眾獲得滿足的爽感。

​　　除了他，《三十而已》當中的一位角色“許環山”，也可謂是關鍵男主的典型代表，為了能夠使顧佳手撕綠茶、達成聖母人設，不惜出軌、炸廠，鋃鐺入獄。

　　在劇中，這一切行為，也都只是為了協助女主完成崛起的使命，進一步從側面凸顯女主剛毅的性格與最終的成長。

　　不過，此類男主的出現也確實極為不易，需要角色本身要麼渣、要麼能力不夠，但對生活不能安於現狀，要有一定的追求。

　　而在家庭劇中，為了烘托氣氛與主角的成長，總是少不了渣男惡爹，原身的苦難家庭成為了塑造大女主光環的重要一部分，比如在《都挺好》中的蘇大強，蘇明成越是作，蘇明玉越是爽氣，觀眾也看得越爽。

　　當然，作為此類男主，首要則一定是完成關鍵性的任務，個人形象什麼的，有太多要求可還行！

　　不知道喜歡小印的粉絲們，更喜歡哪種類型的男主呢？