背景和立意宏大，《雪中》原著是比較難改編成影視劇的，非常考驗編劇和導演的功力_風聞

【本文來自《《雪中悍刀行》整體質量不夠高的根本原因——影視結構和手法脱離原著架構》評論區，標題為小編添加】

• 油管難民
• 問題是原著的質量也不高吧，無論是文筆還是敍事上😭

網絡小説差不多都這樣，文筆和敍事能得其一已算不錯了，大部分都兩者俱失，唯一的長處就是世界背景與立意宏大。所以，改成正規文藝作品包括影視劇，就更加需要編劇與導演的功力了。然而欠缺這份功力也正是絕大多數網絡小説改編劇結果都不好的主要原因之一。

《雪中悍刀行》則是其中較難改編的典型IP，因為它界背景與立意過於宏大的同時，涉及的人物都極多和各自極具特色（當然也各有缺點），原著敍事也較為粗糙（主要是硬順着主角的視角作為脈絡後顯得主次難分、雜糅生硬）。

要改編這種IP，就更需要編劇和導演的極大功力。比如以這樣去構造成影視劇可能會更好：

前半部分，以傳統官場的敍事手法——把徐鳳年降低主角定位“化成”查案的檢察官，凸顯其最開始的“閲歷與經驗不足”地揭開種種事件與權謀（比如徐驍的佈局。當然主角徐鳳年依然可以擁有一些小聰明和後知後覺），然後順着更加偏重描寫的各大配角和所經歷的江湖事件的登場而經歷併成長；後半部分則開始轉回傳統小説與影視劇的以主角為中心的敍事方式，側重描寫其崛起和對整部作品精氣神的繼承。

如果需要遵守第一二集是吸引觀眾的關鍵的“規則”，則可以選取後半部的前期內容的較精彩的情節作為開頭（可以是武帝城取劍匣那一戰，也可以是率軍救姜泥那一場文武鬥），並接上故事背景中的粗略交代但“精彩”的事件並加重放大（比如滅西楚大戟侍那一戰），然後是主角被放逐遊歷三年的悽慘的倒敍方式。當然，為了彌補前半部份主角存在感較弱可能會引起最初幾集觀眾觀影較差的顧慮，也可以放大主角被放逐遊歷三年的悽慘、艱苦與危險，並添加種種更滑稽的笑料（即主角出糗要更甚）。

於是，採用如此這般的敍事架構，才能凸顯主角成長與崛起過程中的各大配角極為精彩的原著特色，而不是像現在這樣一開始就立了主角早已聰明、堅定和較為成熟的方式，既削弱了各大配角又顯得主角“出生就開掛”，使得作品欠缺觀賞性——就像是拍老虎，一開始就以及一直都拍兩隻或者多隻老虎（輪流登場的配角與主角兩個）在同一”畫面“（敍事時刻），只會讓每隻老虎都喪失特色。可是，《雪中悍刀行》的原著特色就恰恰是各大配角都是”老虎“，而這又恰恰正是原著的出彩之處。