曝光“開年爛片定律”，快逃！_風聞

剛開年，電影們就開始不斷帶來“大驚喜”，《穿過寒冬擁抱你》，《李茂換太子》、《以年為單位的戀愛》等電影接連上映，口碑卻呈現出嚴重的兩極分化狀態，且差評居多。

但是問題來了：它們的票房還挺高？

這是怎麼一回事呢？

今天小印想來跟大家一起討論一下，為什麼有些電影明明是爛片，票房卻那麼高？

爛片成了“香餑餑“？

爛片年年有，元旦尤其多。最近幾年年初，爛片總是扎堆上映。

2018年的《二代妖精之今生有幸》《前任3：再見前任》，2019年的《斷片之險途奪寶》《手機狂響》，2021年的《温暖的抱抱》《差等生喬曦》，還有今年的《李茂扮太子》《穿過寒冬擁抱你》，豆瓣均分都在5分以下。

但是！儘管差評如潮，這些影片的票房還是居高不下？

以今年為例，開年第一部喜劇片《李茂扮太子》，豆瓣評分4.6，截止發稿前，卻獲得了兩億多票房，位居綜合票房第三。

影片講述的故事很簡單：李茂偶然發現自己和當朝太子相貌相似，於是套路來了：一個想進宮，一個想出宮，兩人交換身份，發生了一系列故事。

它的評論區，內容可以説是一言難盡~

要把普通的故事撐到一百多分鐘，就要在裏面夾雜許多略顯老套的搞笑情節。

包括且不限於“喜聞樂見”的諧音梗，略顯低俗的“搞笑”句子以及一些過時的無聊包袱。

可以説是為了搞笑而搞笑，為了喜劇而強行降低觀眾智商。

當然，咱也不能一概而論，蘿蔔青菜各有所愛，一部影片肯定有人喜歡有人不喜歡。

此外，其他開年新作也是爭議多多，《穿過寒冬擁抱你》遭遇滑鐵盧，被評劇情太零碎，七拼八湊，沒重點。

票房前四的另外兩部也不盡人意，《反貪風暴5：最終章》豆瓣評分5.0，《誤殺2》豆瓣評分5.9。

其實不止今年的電影出現了口碑差、票房高的現象，近幾年院線上映的很多影片都是如此。

最近的《門鎖》被評論為這是一部“你以為在看懸疑片，突然變成恐怖片，接着是玄幻片，最後又走向邏輯全線崩壞的警匪片”的無語片。

再往前推，《你的婚禮》、《我在時間盡頭等你》等青春愛情片，被評為“用十年前的模式，圈十年後的錢”，劇情爛大街。

但奇怪的是，這些電影的票房其實都還不錯，低至4億，高至十幾億。這麼看來，光用票房來定義影片質量的方法似乎並不準確。

那麼這些高票房電影真的都是觀眾心目中的佳作嗎？觀眾真的喜歡花錢看爛片嗎？

爛片的套路公式

有句話説得好：只要思想不滑坡，韭菜總比白菜多。

肯定有這麼一羣人，在聽到影片裏有某某明星，是喜劇、懸疑等題材或者看到宣傳視頻的時候，就迫不及待的想要去為它貢獻點什麼。

結果進了影院，坐了不到五分鐘就後悔了，最後只能靠不能浪費錢的勤儉節約精神的支撐，在影院裏坐兩個小時。

在每年上映的幾百部影片裏，想找到幾部真正讓人心潮澎湃、流連忘返的影片真的很難。

雖然碰到好影片需要運氣，但我們可以憑藉一雙慧眼識別出爛片，避免浪費呀！

小印發現，好的影片都各有特色，而爛片都繞不過這幾條真理。

low海報=low製作

當某部電影擁有一個十分難看的海報，既low又明顯學習了之前的成名佳作時，大家不用懷疑：

海報的審美就代表了創作團隊的審美，快逃！

奇葩文案不看不看！

看完了海報，再來看文字。

山寨片名？如《怦然星動》與《怦然心動》、《汽車總動員》與《賽車總動員》等。

還有諧音梗，不知所云的文案？如《祖宗十九代》、《從天”兒”降》等。

話不多説，大家快跑！

這些導演達咩達咩！

很多沒做過導演的人，給自己貼標籤“新鋭導演”。強調導演為影片做出了多少貢獻，作品寫了多少年？一看就是影片沒內容，只能靠所謂的辛苦來博取同情。

其實導演已經隱晦的給觀眾打了預防針：雖然我的作品不夠好，但是你看，我做出了這麼多努力呢！

在導演層面，還有一點非常重要，那就是——跨界導演！演員、歌手、主持人……當他們為了夢想去做一部影片、並且還是處女作的時候，大家還是要認真識別、理性對待。

看到這些題材趕快跑！

最後，也是最簡單的識別爛片的方法，看題材！

國產燒腦鉅作？國產鬼片？科幻片？

爛片，別看，快逃！不要浪費你寶貴的時間，有空還是多來看看小印吧~

跟風題材大概率翻車

不要求質量，只要求數量，故事內容與情節沒什麼好講，只是想蹭一下題材的熱度。

累了累了，徐崢的《囧》系列火了之後，你再去查影片看到的就是一大片的囧。

一部影片，能做到人人喊爛也是挺不容易的。

如果各位在以後的觀影生涯中發現一部影片能夠佔到上面的幾點，不是100%的爛片兒，但90%就是爛片兒。

那有人可能就要問了，爛片這麼好辨別，為什麼還是有那麼多人去貢獻票房？

下面小印就來給大家解釋一下其中的奧秘。

為何會有大流量？

近幾年，影片越來越多樣化，為什麼爛片還會那麼受人“青睞”呢？

如今，我們的電影年產量近600部，其中能稱得上是精品的卻寥寥無幾。就算是知名導演，也屢屢拍出大失水準的爛片兒，難道他們覺得觀眾就喜歡看爛片兒？

經濟學上的“資源詛咒”理論可以解釋這一點。

所謂“資源詛咒”，是指擁有豐富自然資源的國家或地區，由於對自然資源的過度依賴，其經濟體制容易失去變革、創新的動力，導致經濟的平庸化。

只要是明星雲集、場面華麗、善於宣傳造勢的影片，就能獲得高票房。

電影大賣最重要，至於情節，大可不必如此精雕細刻。

此外，情懷加持也是爛片高流量的“秘訣”之一。

相信大家也偶爾會因為影片裏有某個人，而選擇去看這部影片；或者因為這部影片的導演是你喜歡的，便去支持這部影片。

系列IP的打造也很容易讓故事乏力。

很多電影在第一部爆火之後，會打造流量IP為續作的發佈儲存流量。

例如《唐人街探案》和《誤殺》等。

影片背後的公司運營也是十分重要的。

在一部影片上映前，公司會提前一個月甚至更多去宣傳影片，利用影片的題材、劇情和角色等在各大平台吸引流量，製造熱點話題等進行營銷。

最常見也最不費錢的宣傳模式，就是病毒式營銷。

這是很早之前就盛行的一種網絡傳播方式，類似於自媒體、個人企業自發運行的模式，像病毒傳播一樣繁衍複製，從而達到電影品牌和電影信息推廣的效果，效率極高。

還有一點經常被人們忽略：電影的上映檔期和播放時間對電影票房有非常重要的作用。

在一年裏，春節檔、暑期檔、國慶檔是票房高漲的時期，大多數影片也會選擇在這個時間段上映；而在一天裏，下午6點~8點是黃金時間，一般流量高的影片就在這個時間段播放。

在題材流量上，符合當下大環境的選題更吸引觀眾，前幾年的喜劇片和動作片更賣座，近年現實題材更受歡迎。

當傳統文化受到衝擊時上映關於傳統文化的影片，在國慶檔上映熱血勵志的影片，在疫情反覆的時刻歌頌醫護人員的辛苦。這些都是電影在題材上針對環境作出的反映。

從總體上説，演員、宣傳、檔期和題材決定了影片的流量。

很多電影是具有欺騙性的，只有當觀眾真正去影院看了這部片子，才知道它是好是壞。這就出現了“爛片”票房高的現象。

其實爛片是很難定義的。1000個人眼裏有1000個哈姆雷特，一部影片也不能被絕對的否定或絕對的肯定。

但是一個文化產品，總要有一定的精神內涵，不能讓人食之無味，也不能總是讓觀眾本着不浪費的精神才能堅持看完它吧。