國內首部“無限流”劇，正午陽光的《開端》會帶來新題材紅利嗎？_風聞

作者：牛角尖

就在大眾還在遺憾去年劇集市場“懸疑爆款”缺失之際，2022開年不到一個月，就迎來了首個懸疑題材佳作——改編自祈禱君同名小説、正午陽光出品的國內首個“無限流”題材《開端》。

**必須承認，正午陽光是勇敢的。**在國內懸疑、科幻題材缺乏成熟創作土壤之際，它把海內外市場已經相對成熟、國內市場還尚且處於空白地帶的“無限流”題材，引入市場。而這種新奇的題材和創作手法，也在劇集一經開播就獲得巨大關注：骨朵、貓眼、燈塔等相關數據顯示，該劇上線的第二日起，全網關注度就已位居劇集榜單top3，微博平均每日話題5個+，在一定程度上印證着這部劇的話題熱度。

**不出意外，這會是今年劇集市場首部“爆款”作品。**而它的作品質量，也完全達到精品水準。知乎推薦值90%，豆瓣上四五星好評刷屏，《開端》的熱度與話題並不缺失。但顯然，市場對其的關注與期待，並不止於此。

《開端》前五集通過不停的時間差和無限循環，已經講明瞭“公交車爆炸”這件事，在第六-八集中，它開始對車上每個乘客開始展開“側面描寫”，甚至在第8集中劇情已經開始交代兇手是誰後，觀眾對其的期待也由“兇手是誰”追加至“為什麼”，以及如何給“無限流”這種創作模式畫上完美句號。

這是《開端》目前之於市場的一大疑問，同時也為接下來劇集市場能夠出現更多的同類型題材做好準備。國內市場會擁有一部“劇版《源代碼》”嗎？《開端》前8集給出答案。（注：以下涉及劇透）

“無限流+人文關懷”，“迷霧”沒做到的《開端》做到了！

嚴格意義上來説，《開端》並不是一部懸疑題材。只是在“無限流”的敍事結構下，誰是兇手、公交車為何會爆炸，成為牽引大眾追劇的重要看點。而恰好，它的懸疑色彩和人文關懷精神，是去年懸疑劇市場，包括“迷霧劇場”在內的作品，都未曾做到的關鍵點。

講述了遊戲架構師肖鶴雲和在校大學生李詩情在遭遇公交車爆炸後“死而復生”，於公交車出事的時間段內不斷經歷時間循環，從下車自救到打破隔閡並肩作戰，努力阻止爆炸、尋找真相的故事。《開端》是一部典型的時間循環作品。

也因此，它的故事設定變得極為簡單。**一言以蔽之，這是一個講述兩個年輕人在意外發現自己進入循環之後，想找尋公交車爆炸原因和兇手的故事。**第一集，故事以李詩情為敍述主線，從她與警察交代的話術中，觀眾可以得到幾點重要訊號：1.54路公交車在路過大橋時發生爆炸。2. 李詩情進入了循環。3. 她採取的處理方式是報警處理。

第二集，故事開始有了一些不一樣的地方。就在李詩情以為只有自己一個人進入循環之際，被她拖下來的乘客肖鶴雲，在她進入第六次循環時，意外的也進入到循環當中。自此，故事劇情由李詩情單人循環變成雙人。

而就在他們經歷了十餘次循環之後，故事的走向也變得越來越複雜：首先，他們發現無論自己是選擇報警與否，警方最終都會找到自己，而在一場場循環中，他們也一遍遍經歷着“被關小黑屋”和獲取關鍵信息；其次，兩人獲取循環的途徑，必須是雙方同時入眠，如一方先入眠，對方將會暫時進入至另一個空間，在劇中被稱為“待機狀態”；最後，通過一遍遍排查後，他們將炸彈目標鎖定在車上的每個乘客，由此展開的“人物羣像”側寫，也成為一大看點。

在近兩集更新劇情中，車上每個乘客的故事逐漸展開，有因患哮而被父母過度照顧的中二熱血、愛貓青年盧迪，他也是唯一一個相信李詩情和肖鶴雲進入“循環”的人，並提供隱秘信息——循環多發生在8月；還有多年前因失手殺人入獄、想要獲得兒子原諒的老漢，從老家揹着一袋西瓜上車的他，只因想見兒子一面；還有為了給女兒掙學費、在大城市打拼的中年人，以及全程未開口説過一句話的中年大媽等……

**不得不説，正午陽光在打造“羣像戲”層面，堪稱一絕。**不到三集的篇幅之中，每個人物的形象及故事脈絡交代得一清二楚。這也是該劇在創作層面的另一個優勢。

其實，若單看“無限流”創作環節，《開端》也有一些小瑕疵。比如在首集劇情中以李詩情的視角交代整個故事發生過程，情節略微冗長；在打造劇情懸念層面，也有因過於樸實的鏡頭而略顯“懸念、科幻感”不足。

但好在，劇集最後落腳點疑似收在人性層面。在經歷了第15、16次循環時，李詩情、肖鶴雲發現“兇手”，親眼看着自己死於兇手刀下、周圍人卻無人敢上前幫忙時，兩人再次“醒來”時，有過一絲鬆動，“這次選擇堅定下車（不在救人）”，但走到關鍵口之際，李詩情拉住肖鶴雲説的那句“再試一次”，令觀眾瞬間破防。這是一次人性的抉擇。

而在此之前，肖鶴雲已經經歷要不要拋下李詩情、要不要救車上其他的無辜乘客等多層人性抉擇。在一次次猶豫與掙扎之間，觀眾也看到了作為一個普通人的無助與恐懼，這是這部劇在人物塑造層面的另一個精彩之處。

總的來説，**《開端》瑕不掩瑜，算是為國內“無限流”題材開了一個好頭。而他這種結構本身所自帶的“懸念感”，以及劇集最終落點的“人文關懷”，其實正是當下國產懸疑題材在創作層面的一大軟肋。**它的創作模式，也為後續“無限流”和懸疑題材，提供一絲幫助。

正午陽光的再下一城：市場會迎來“無限流”題材紅利嗎？

《開端》的創作完美與否，必然也離不開其幕後的出品公司。這家早期“脱胎”于山影、秉持着小津安二郎磨豆腐式的匠人精神的影視公司，早已佳作傍身。但殊不知，這些年來，正午陽光也有過無數“創新時刻”。

比如，早期其出品的《琅琊榜》《偽裝者》，是開啓國產劇男性向題材的先鋒之作，胡歌、靳東、劉濤等偶像型演員與中年演員的搭配，也成為其作品中的一大特色；之後“二代導演”張開宙分別執導的《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》，則進一步打開女性向懸疑劇市場，這兩部作品也被市場認為是最早專注於“她懸疑”作品的代表。

之後，正午陽光推出《歡樂頌1、2》，這兩部作品在當時市場口碑反應不一，卻為國產女性羣像戲開了先河；再往後，《開端》的導演之一孫墨龍，執導的《我是餘歡水》，則開啓視頻網站“短劇內卷”時代，也再一次證明了正午陽光具有引領市場的創作能力。

一言以蔽之，**正午陽光在作品題材開發層面，具有引領市場、前瞻市場的能力；而它們在劇中選取的無論是以偶像型演員為第一主角，亦或者是採取“老中青”同框搭戲的模式，也是當下劇集市場固定搭配之一。**這是正午陽光之於市場的決策力和判斷力。

到了《開端》，這無疑是其在題材和演員陣容層面，都“再下一城”的作品。不同的是，這次團隊採用的“無限流”創作手法，開國產影視劇創作之先河。即便是放置在國內電影市場，也僅有一部《動物世界》勉強貼合，卻並不是真正意義上的“無限流”題材。

其實，**“無限流”題材創作手法，雖然在影視劇領域較為匱乏，但它卻是網文市場中比較常見的一種題材。**尤其是在男頻小説領域，這類題材層出不窮，但目前市場中真正被大眾記住的作品，並不算多。尤其是對比女頻向的甜寵、大女主題材，這類作品在數量、市場反饋層面，還暫處劣勢。

“無限流”小説所面臨的困境，與目前市場中這類影視作品相對匱乏，情況相似——都是來自於這類作品的難以創作。尤其是在影視劇層面，除去需要更為精密的邏輯思維、物理知識儲備外，對場景、服化道的還原的，也是一大要求。好比目前在播的《開端》，雖然故事基本只發生在公交車上，但每一次“回到原點”的相似感與間離感，還是頗有難度。所幸，《開端》在這方面把控出彩，這也是該劇當前受到好評的一大原因。

其次，從故事創作層面來看，將故事鎖定在某一個特定時空、甚至是更為極致化地鎖定在某一密閉空間，一定程度上更加考驗編劇能力。即如何將一個帶有懸念的故事，通過反覆重複推動劇情、並逐漸引導觀眾進入其設定的故事情節中，頗有難度。

最後，也是最為重要的一點。所有的故事，無論創作方式如何，最終必然迴歸至“人”，無論是哪種維度所打造出的世界觀，才是一部作品的核心之處，也是評判一部作品的關鍵。尤其是在這種以“結構”為主導的偏科幻題材面前，世界觀就顯得尤為重要。這也是目前《開端》為何只能打一半好評留有懸念的地方。其後期能否將一個故事圓滿、併產出令人記憶深刻的世界觀，格外重要。

總的來看，“無限流”題材並不好打造。但這同時也意味着，它具有極強的開發性。一旦故事設定成立、劇情走向無明顯bug，且產出頗令人回味的世界觀後，這必會是市場中的一大“爆款”。對比當前在播的《開端》，2020年市場中誕生的《隱秘的角落》，可窺之一二。

值得一提的是，受到奈飛去年打造的全球級爆款韓劇、無限流題材《魷魚遊戲》啓示，目前劇集市場已經出現了幾部同類型題材的備案。比如在網文市場頗有名氣的《死亡萬花筒》，芒果tv、華策買下的《地球上線》，以及企鵝影視正在籌備中的《全球高考》……這些作品全部屬於“無限流”題材開發領域，同時也為該類型劇集市場能否誕生首個國產《源代碼》，留下懸念。

值得慶幸的是，《開端》邁出了很穩健的一步，之後能否延續口碑輝煌，就看接下來它如何對世界觀“自圓其説”。