2022年，中年愛情終於不油了_風聞

周矗 | 文     怡晴 | 編輯

2021年12月24日，一部名為《愛情神話》的電影悄然上映。

儘管有徐崢、馬伊琍、倪虹潔、吳越的金牌班底，很多觀眾還是被“中年愛情”的題材和片名勸退。

幾天後，這部電影卻以8.3分的豆瓣評分，一躍成為2021年評分最高的國產電影。

導演邵藝輝曾告訴娛刺兒（yuci-er），她的愛情觀是：“我們應該為了開心在一起，不能為了其他的任何東西。”

圖源：新浪微博@電影愛情神話

10天之後，另一部講述中年愛情題材的劇集《小敏家》，也迎來了大結局。

這是一部沒有流量藝人，也沒有甜寵元素的愛情劇。主角是離異的中年男女劉小敏和陳卓，兩個人沒什麼轟轟烈烈的拍拖，只有細水長流的理解與陪伴。

12月28日，聚焦輕熟齡羣體的戀綜《半熟戀人》開播，節目中男女嘉賓年齡均為30+。其中，樂觀的單親媽媽羅拉，獲得了更多的關注。網友們紛紛高呼，“搞笑的女生也值得被愛”。

2022年1月5日，女神高圓圓的復出之作《完美伴侶》也開始熱播。中年愛情，正在成為2022年的新“風口”。

沒有初戀的怦然心動，沒有偶像劇的跌宕起伏，中年愛情題材的動人之處，在於看清愛情的真相之後，依然相信愛情；吃過愛情的苦之後，依然奮不顧身。

中年愛情好嗑在哪？

2020年，在一眾“白幼瘦”的女團選秀中，《乘風破浪的姐姐》另闢蹊徑，選擇把鏡頭對準30+女星。

最終，《乘風破浪的姐姐》成為了2020年的現象級綜藝，一番“三十而驪”的寄語，讓更多女性有了面對年齡增長的勇氣。

華東師範大學傳播學院新聞系副教授吳暢暢曾告訴娛刺兒（ID：yuci-er），《乘風破浪的姐姐》主打“年齡差異化”，立意比主打性別差異化的選秀高了一個層級。

圖源：新浪微博@乘風破浪的姐姐

隨後，混齡男藝人競演節目《追光吧！哥哥》《披荊斬棘的哥哥》也相繼推出，均獲得了出圈效應。中年藝人的自我甦醒、重塑和挑戰，似乎成了綜藝題材的“流量密碼”。

而在劇集領域，2021年10月，一部《星辰大海》成了收視“黑馬”。

這部聚焦創業與中年愛情的作品，曾經在預告片發佈時，因“把你賠給我”“我會一輩子纏着你”等一系列霸總語錄，被網友羣嘲為“中年瑪麗蘇”。

但在首播當日，《星辰大海》卻一騎絕塵，不僅憑藉破1%的收視率成為當日收視冠軍，還刷新了湖南衞視金鷹劇場8個月的收視最高紀錄。

圖源：新浪微博@電視劇星辰大海

很多被預告片“勸退”的網友，開始在社交網絡上刷起了“真香”。讓無數網友“上頭”的原因，除了節奏快，劇情爽，反轉多，還有中年愛情的無奈與妥協。

女主角簡愛和男主角林恆之，先是創業夥伴，後是愛人。

為了幫助林恆之的企業渡過難關，簡愛選擇直接與愛人分手。面對李一鳴的求婚，曾經直言不會因為感動結婚的簡愛，還是答應了這個給她陪伴和感動的人。

比起甜寵劇中一味的戀愛腦，《星辰大海》對中年愛情的刻畫，可以讓更多跨年齡層的觀眾共情。

11月6日，在網絡上的一張微信截圖中，廣場舞羣的阿姨們直言“簡愛能成為我兒媳婦，我也不用操那麼多心了”，#廣場舞大媽想讓簡愛當兒媳#的話題也隨之衝上微博熱搜。

 圖源：新浪微博@福多多劇有福

而超越“中年愛情”的，還是“中年愛情”。

打破《星辰大海》收視紀錄的，則是另一部聚焦中年愛情題材的《小敏家》。開播當晚收視率突破1.4%，再次創下湖南衞視首播最高收視紀錄。首周蟬聯六網同時段省級衞視第一，並獲得CCData、酷雲、CSM全國網、CSM城域2021年度收視率最高，豆瓣實時熱門電視top1。

《小敏家》打動更多觀眾的，是三代人之間不同的愛情觀。

少年組家駿與佳佳的愛，青澀單純，更在意當下的美好；青年組徐正對小婕的愛偏執、衝動，以自我為中心，最終分道揚鑣；

中年組的小敏和陳卓，則多了閲歷帶來的珍視與堅定。她們相互信任、彼此默契，無論是家庭偏見，中年危機，還是病魔困擾，兩個人始終不離不棄。陳卓曾對小敏説“我不想錯過你”，提議結婚的小敏也對陳卓説“趁還活着，要勇敢一次”。

有微博網友評論：“沒想到有一天，我也會為中年人的愛情感動到流淚 。”

圖源：新浪微博@電視劇小敏家

在接受新浪娛樂訪談時，飾演劉小敏的周迅直言，到了一定年紀，兩個人的關係對自在的要求是非常高的，因為為了彼此改變已經是一件很難的事。性格相投、自在、珍惜的情感，才是熟齡伴侶非常需要的。

**年齡帶來的視角差異，讓中年愛情題材有了更多思考和延伸的空間。**社會壓力、工作壓力、代際溝通等一系列社會問題，都可能成為中年愛情的阻攔。

但更動人的是，這些善良而堅定的中年人們，都選擇了勇敢。

誰在嗑中年愛情？

嗑中年愛情的主力軍，依然是女性觀眾。

雲合數據《2021連續劇網播表現及用户分析報告》顯示，2021年連續劇女性用户佔比仍高達60%-70%，愛騰優芒四大平台的女性用户佔比均在60%以上，其中芒果TV女性用户佔比最高，達71%。

而與2020年相比，愛奇藝、優酷女性用户佔比也有上升。愛奇藝上線劇集《原來我很愛你》《嘿，你大事很妙》等劇女性用户佔比超90%，優酷“寵愛劇場”《一見傾心》《胭脂債》等劇的女性用户佔比均近90%。

在長視頻行業，早有“得女性觀眾得天下”的説法。而在各大平台正絞盡腦汁吸引年輕觀眾之時，另一個變化正在悄然發生——

國產劇受眾的年齡，正在緩慢上漲。

報告顯示，2021年連續劇用户平均年齡在29歲左右，同比上漲1歲。愛騰優芒上新獨播劇平均年齡在28.9-30歲間，同比上漲0.6-1.6歲。其中，同樣是芒果TV女性用户平均年齡最高，達30歲。

圖源：雲合數據

這部分人羣，同樣也與國產綜藝受眾高度重疊。

在雲合數據發佈的《2021連續劇網播表現及用户分析報告》中，2021年各平台上新季播獨播綜藝用户平均年齡在26.1-28.3歲，女性佔比均在60%左右。芒果TV用户平均年齡提升，《遇見你》《聽姐説》《時光音樂會》《再見愛人》等新綜30歲以上用户佔比超6成。

可以發現，**輕熟齡女性，正在成為國產劇集和綜藝的主流受眾，也是各大內容品牌的必爭人羣。**接地氣的中年愛情題材，更容易引起這部分受眾的共鳴。

隨着口碑的發酵，《愛情神話》累計票房已經突破兩億，並打破八項影視記錄，成為2021年聖誕檔影片票房、人次冠軍。

然而，這卻是一部完全不商業的愛情電影，也是剛滿30歲的女導演邵藝輝的處女座。影片用有點“流水賬”的敍事方式，地道的上海話，以及充滿海派風情的畫面，講述了三位中年女性和兩位中年男性之間的愛情、友情。

圖源：新浪微博@電影愛情神話

反而是這樣的平淡、瑣碎，讓女性觀眾彷彿和主角們一起走進了上海弄堂，沉浸式地體驗了一場“愛情神話”。

據貓眼提供給九派娛樂的用户畫像來看，《愛情神話》對女性的吸引力明顯高於男性，佔比高達79.9%，年齡則集中在25-29歲。在口碑上，一線城市、40歲以上、女性觀眾給該片的評分最高。

影視公司項目宣傳古月分析，原生家庭、教育話題是中年題材影視作品主要呈現的內容，主要引出三代人的生活故事。

但中年愛情題材很難寫，因為沒法套用霸總、瑪麗蘇愛情故事的模式，更需要現實性和敏鋭度，難寫和稀缺，也意味着市場空白。

所以，當《小敏家》《愛情神話》中的中年情感出圈後，這一創作方向也就釋放出了市場潛力。

“對於觀眾來説，網生代90後開始進入30+階段，對於影視作品，他們需要更為成熟的世界觀、情感觀的輸出，氾濫的偶像劇的主要受眾已經不是90後，觀眾在成長，體現出了對於中年愛情題材影視作品的需要。”古月告訴娛刺兒（ID：yuci-er）。

圖源：新浪微博@電影愛情神話

熟齡羣體之外，年輕人同樣是“中年愛情”題材的受眾。

25歲的文案策劃高玫看完《愛情神話》之後，忍不住在朋友圈瘋狂安利起來。一開始，她選擇這部電影，還是奔着愛情喜劇看的。結果發現當主角步入中年之後，愛情發展變得更意思了。

“就電影中呈現的中年CP與年輕情侶來看，中年人們的推拉、激情、灑脱都要比年輕情侶豐滿太多。與其説喜歡中年愛情題材，不如説是感覺這個題材新鮮有趣，因為呈現得少，所以連年輕人戀愛中經常回避的雞毛蒜皮都變得有趣。”高玫告訴娛刺兒（ID：yuci-er）。

年齡，本不是愛情題材的桎梏。

中年愛情如何不油膩？

事實上，過往的國產影視作品不乏對中年愛情的呈現，但大多口碑不佳。

靳東和蔣欣的《如果歲月可回頭》豆瓣評分3.4，陳建斌和梅婷的《不惑之旅》評分4.8，劉濤和杜淳的《我是真的愛你》評分4.7。網友對這些中年愛情劇的普遍觀點是，演員都是好演員，但是不知道為什麼選了這樣一個本子。

而在低迷的口碑中，始終沒有誕生出一對國民級別的中年情侶。國內觀眾印象最深刻的，似乎還是《鄉村愛情》系列中的長貴和大腳。

中年愛情作品，問題到底出在哪？

對於這一題材來説，最大的雷區即是人物和情節的“油膩感”。

《愛我就別想太多》中，陳建斌和李一桐的老少戀便引發了網友“眾怒”。

陳建斌飾演的億萬富翁李洪海，一心提防女性貪圖自己的錢財，同時又對年輕貌美的女主角展開攻勢。在這個角色身上，沒有成熟男性的穩重與自持，只有中年油膩男的普信和爹味。在豆瓣上，60.6%的網友打下了一星，劇集評分也停留在3.3分上。

圖源：新浪微博@愛我就別想太多官博

古月認為，中年愛情題材一定要講成年人的情感互動，拒絕瑪麗蘇、霸總的模式照搬。男女性別要在彼此尊重的基礎上，講符合成年人生活狀態的故事，人物塑造合理真實。

比如《父母愛情》的年代跨度長，與年代生活相結合，故事的生活感足，真實性高。《男人四十》《非誠勿擾》《北京遇上西雅圖》等電影在故事上有生活情趣，不是青春片愛情片裏常見的純愛，而是成年人的生活觀碰撞，隨之引發的價值觀討論也更成熟。

還尚未步入中年的《愛情神話》導演邵藝輝，同樣也有自己的答案。

在與娛刺兒的對話中，邵藝輝提到自己很擔心角色變得油膩。她需要的男主角，是一個可以和自己談戀愛的好男人。於是，她把自己代入了男主角老白進行創作，老白的種種行為，都是她本人行為的“復刻”。

**“判斷一個人是否‘‘油膩’的標準，是對待事物的態度和遇事之後的反應，油膩或是得體，可以通過語言動作來判斷。”**邵藝輝説。

即使看話劇時困得直點頭，但會專門買原著小説送給李小姐；格洛瑞亞絮絮叨叨地找他講老公被綁架的事，即使有約在身，老白還是給予最大的耐心；即使討厭男生塗抹化妝品，但在大家把護手霜傳到他手上時，他依然聞了聞，然後塗到了自己的手上。

這樣既能包容他人不足，也能坦誠自己缺陷的中年人，才是真誠、可愛、不油膩的。

圖源：新浪微博@電影愛情神話

而在演員演技在線的情況下，“狗血懸浮”成了中年愛情題材的另一通病。

被詬病最多的，便是《我的前半生》中，霸道總裁賀涵突然拋棄優質女友唐晶，而選擇她的離異閨蜜羅子君的劇情。

在《我的前半生》豆瓣短評下，點贊數最高的是這樣一條評論：“不管是什麼樣的情節發展、什麼樣的兩情相悦、什麼樣的理由和原因，跟自己閨蜜的男朋友在一起，就是不能原諒。”

比起甜寵劇，中年愛情題材本就帶有更重的現實標籤。尊重生活本身的邏輯，則顯得尤為重要。

讀《小敏家》原著的時候，檸萌影業執行副總裁、《小敏家》總製片人徐曉鷗和演員黃磊看中的，都是中年愛情的切口。

“以往的中年愛情都寫的是能不能好好過日子，能不能和諧地與上下兩代去融合，這其實都離愛情的本質有一些遠了，我們要回到愛情本身。”徐曉鷗在接受娛理訪談時透露，在劇本創作時，劇作團隊針對離異、單身以及重組家庭進行了社會調研。在調研中發現，很多離異的中年男女雖渴望愛情，但不會選擇將就，而是更看重感情本身。

於是，這便有了《小敏家》中小敏和陳卓的雛形。雙雙離異的他們在確認心意後，勇敢地擺脱了前任、父母、子女等社會關係的枷鎖，堅定地走向了屬於各自的第二段婚姻，也走向了愛情。

圖源：新浪微博@電視劇小敏家

高玫認為，中年愛情題材和甜寵劇最大的區別，是甜寵劇使用的是過渡包裝的愛情模式，喜怒哀樂都浮於水面。但人到中年之後，男女可以更勇敢地面對過去經歷的一切。

“我看過一個報告，裏面提到很多人離婚之後反而開始勇敢追求愛情。個人而言，我更認為愛情無法迴避瑣碎和庸俗，一味地想要把感情浸泡在蜜糖之中，只會讓關係成為脆甜的工藝品。”高玫説。

中年愛情像是一杯濃茶，一開始嘗會有些澀，但慢慢品着品着才能深知其中韻味。而茶的天性也決定了，它不可作為快消品的“工業糖精”，向外肆意地兜售。

**尊重編劇和現實邏輯，用心講一個好故事，比所謂的“爆款”套路更重要。**無論是中年還是青年，觀眾喜歡的，永遠是愛情本身的樣子。

（古月、高玫均為化名）

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