《完美伴侶》“不踏實”，唐人影視“有點急”_風聞

©劇焦一線原創

文丨寧缺

編輯丨李芊雪

誰能想到，2022年伊始，由湖南台主推的女性都市劇《完美伴侶》竟然“撲街”了。

這部由高圓圓、張魯一主演的《完美伴侶》首播便遇冷，全網熱度十分慘淡。《完美伴侶》上線首日熱度只有7340，排在十位。截至發稿，上線12天的《完美伴侶》播放指數依然只有6427，被《王牌部隊》《開端》《雪中悍刀行》等電視劇狠狠甩在了身後。

同樣是探討中年人情感的都市劇，同樣是“頂流女性＋話題劇”配置，橫向對比中，高圓圓的這部新作既沒有《小敏家》口碑好，也不如《星辰大海》的收視高。

踩準了都市劇、女性向的風口，又有《小敏家》的珠玉在前，《完美伴侶》卻依然沒能跑出來，導致這一切的，是《完美伴侶》懸浮的劇情和其背後急躁的唐人影視。

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《完美伴侶》“不踏實”

《完美伴侶》最核心的問題在於，説是一部聚焦於中年人家庭和事業的現實劇，但在產出和視覺呈現上非常“不接地氣”。

劇集以一個“女主外、男主內”和一個“男主外、女主內”的家庭為樣本，探討了“如何平衡工作與家庭的關係”這一話題內核。雖然有話題度，但並沒有激發觀眾的共鳴

劇中陳珊是一名金牌律師，年收入不菲，她和丈夫在上海市中心有兩套房子，都是裝修高檔。粗略計算，資產至少有幾千萬；而林慶昆則是一位高級投行經理，住的是豪華別墅，算得上是鉅富階層。

主演們的奢侈生活也令人咋舌，出行都是清一色豪車，光是陳珊和孫磊一頓晚餐，便花費上千元。

劇中的人物角色設定都是精英階層，與為了房貸、房租、户口煩惱的普通老百姓有着本質上的區隔，未能踩到大眾階層真實夫妻生活的痛點，甚至很多人都有種“為賦新詞強説愁”的感覺。

而且人物的精英角色也立不住，角色的可信度和説服力不強。劇中，陳珊飾演了一位證券律師，林慶昆是投行的高級經理，但不少觀眾表示，自己明明已經看完了前四集，卻沒有聽到主演的嘴裏迸出多少律師、投行相關專業詞彙，反而很大部分篇幅都在“打情罵俏”，有種“掛羊頭賣狗肉”的感覺。

其實在產出階段，這部劇就很“不踏實”。導演林玉芬在《完美伴侶》之前，指導的都是古裝和仙俠劇，《完美伴侶》是她第一次嘗試現代劇。

從類型上看，古裝劇和現實劇的爆款邏輯有很大的區別。古裝劇是想象的世界，需要用奇思妙想去吸引觀眾，而現代劇是真實的世界，則更需要用紮實的現實生活筆力讓觀眾產生共鳴，很明顯她沒有適應這種轉換。

《完美伴侶》有想去嘗試探討關於婚姻、家庭和事業這些話題，但淺嘗輒止，更執着於塑造矛盾和巧合，丟失了都市劇的共情能力，再加上人物的面譜化和故事架構的程式化，讓這部劇看起來並沒有什麼新意和亮點。

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都市情感劇怎麼拍？

都市劇離大眾生活最近，是最容易出爆款的賽道，但現在都市劇卻出現了創新難的困境。

目前在豆瓣上，新推出的都市劇大多隻能打到5.0—6.0分。就拿《完美伴侶》來説，有不少觀眾給其打上了怪異、浮誇、狗血、做作的標籤。

實際上，從《編輯部的故事》開始，幾乎每年都會有一兩部爆款都市劇，那麼這些好的都市劇有什麼共通之處呢？

（1）好的都市劇需要細節的感人，而不是情節的堆砌。《完美伴侶》就犯了這個錯誤，看到“有關中年人的煩惱的事”就收進劇本中，照抄不誤，大包大攬了一系列情節，比如中年夫妻為誰帶孩子煩惱、中年人為晉升煩惱、中年全職媽媽為丈夫忙工作不顧家而煩惱、多角戀愛等等。

這些堆砌的情節沒有合理組織，發揮其應有的效力，反而因為不合邏輯而顯得虛假做作。本來，中產階級生活在雲端，就不會為了普通百姓的“柴米油鹽”而焦慮，明明請個保姆就能解決的事，劇情卻非要把人往極端上推，顯得不可信。

女性羣像劇《三十而已》也有這樣的問題，劇中幾乎涉及了出軌、家庭冷暴力、被包養、工作瓶頸、意外流產、創業危機等一系列狗血情節，幾乎“全劇渣男”，在觸動人心的細節上，卻顯得空白缺失。

在這一點上，豆瓣評分8.2的《我在他鄉挺好的》就值得學習。其中，不少細節都讓觀眾落淚，並表示“彷彿在劇中看到了自己”。比如，合租者用光了洗髮液；長輩轟走了自己養的流浪貓；好容易完成的方案，卻發揮得一塌糊塗；每天精打細算，卻還是會為幾百塊錢犯難……

（2）好的都市劇需要渾然天成的矛盾點，而不是平地起雷，強行製造巧合、衝突與懸念。《完美伴侶》中，為了推動情節發展，瘋狂製造各種巧合和狗血。

比如，恰巧陳珊開車撞到了林慶昆，恰巧孫磊在醫院結識吳敏，恰巧陳珊的女兒與林慶昆的兒子在同一所小學，恰巧林慶昆在幫忙引發兒子食物中毒的食品公司做上市工作……

無巧不成書，但頻頻出現的巧合卻不符合現實世界的邏輯，明顯是為了製造集中的戲劇衝突，讓故事的可信度降低。

在《蝸居》中，就沒有這種“虛假感”，而是讓劇情自然而然地開展。《蝸居》講述的是在房價飆升的背景下，來到大城市打拼的年輕人在都市生活中歷經的種種波折，劇中主角海藻的矛盾來源於她對於物質生活的渴求和精神世界的迷失，而非外界的強行推動。

（3）好的都市劇需要紮根生活，紮根人民，而不是懸浮於頂，浮於表面。《完美伴侶》脱離了大眾生活，沒有真正切入中國式家庭的內在肌理，思考家庭與個人、與社會的辯證關係，將中年人工作與家庭的矛盾刻意誇大，無意間向觀眾傳達出錯誤的價值觀。

劇中，陳珊為了突破工作瓶頸，驅車追趕林慶昆，但不幸發生了追尾，女兒在後座受傷，但身為母親，陳珊依然工作為先，追上林慶昆把方案交到了他的手中。

林慶昆則更是真正的工作機器，他對家庭很冷漠。兒子吃小糖丸中毒了，他第一時間想的是如何保全自己的利益（和該公司有合作），趕忙讓妻子刪除控訴微博，這已經超出了人倫底線。

在這部劇中，我們看到的是主創團隊對基礎性價值觀的放棄，在利益為先的價值觀導向下，人物顯得十分冷血。

而《小敏家》就是一部紮實的情感倫理劇，雖然高開低走，但它對於“中年人的感情困境”這一話題的討論有縱深空間，也生動地刻畫了一位中年離異婦女小敏的形象。

她沒有開外掛，不是刻板化的精英女性，她的生活波折起伏，遇到的人有好有壞，但她也是柔軟和堅強的，對於遇到的難題、難事和意外都能樂觀面對。相比之下，《完美伴侶》缺乏“人味兒”。

曾經“唐人出品，必屬佳品”，而現在唐人影視卻面臨着原創能力下滑、新作屢屢撲街，藝人相繼出走的困境，在“限古令”的大環境下，唐人也在匆匆地往都市劇的風口趕。

本來，進入現代劇新賽道，請出曾經的國民女神主演，是一步好棋，但唐人卻沒能抓住機會，打磨腳本，精煉演員，導致這樣一部具有爆款潛質的作品撲街。

與此同時，內容製作市場上也風雲變幻，後來者如正午陽光、新麗、檸萌影業都已經一枝獨秀，檸萌影業還傳出上市消息，相比之下，唐人影視略顯“疲態”，亟需一部作品證明自己，

作為唐人影視第一部都市劇，《完美伴侶》表現不佳情有可原，但影視寒冬之下，市場競爭逐漸激烈，留給唐人影視的機會不多了。