法國第一美男，走了_風聞

法國演員加斯帕德·烏利爾，在一次致命的滑雪事故後去世，享年37歲

在大熒幕上，他是誘人的美少年，是著名的巴黎時尚設計師，是大革命時期的青年革命者，是動漫世界裏的邪惡騎士。他的左邊面頰上有一道明顯的疤痕，然而這個好像酒窩一樣的疤痕，非但沒有讓人覺得難看，反而成為了他的最大特徵。用法國總統馬克龍的話説，他的藍色雙眼是“法式優雅的象徵”。

這位被法國總統高度讚譽的男明星，不幸在1月19日滑雪時遭遇意外身亡，終年37歲。據法新社報道，曾獲凱撒大獎的法國電影明星加斯帕德·烏利爾在法國境內的阿爾卑斯山脈滑雪時，遭另外一名快速前進的滑雪者撞擊，被送醫院後因腦部出血最終不治。

1月12日，加斯帕德·烏利爾的妻子才在ins上分享了兒子滑雪的視頻

除了與他合作過的法國演藝界名人在社交媒體發文表達哀思外，法國總統馬克龍、總理讓·卡斯泰以及財政部長、文化部長和諸多國會議員都對尤利爾的死表示哀悼。

一個年輕男明星之死，為何觸發了整個法國朝野的同時反應？在上海某高校教法語和法國文化的法國人馬霄這樣定義尤利爾：“他是（法國人）用來展現法國‘文化櫥窗’的一部分”，“幾乎每個法國人都看過一部他參演的電影”。

如果需要一個“完美化身”來代表21世紀的法國男人，並且在好萊塢霸權主義籠罩全球院線的今天扛起法國文化號召力的旗幟，那麼尤利爾就是法國建制派能找到的最好對象。

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文靜的獨生子

1984年，尤利爾出生於法國首都巴黎郊區的一個普通家庭，父親是當地的一位時裝設計師。尤利爾在接受法國媒體採訪時，承認自己對當代藝術、電影和攝影的熱愛，受到父親的薰陶和影響。

在青少年時期，尤利爾就顯得特別安靜。“作為一個孩子，然後作為一個青少年，我生活在成年人的包圍之中，直到現在，我還經常與同齡人格格不入。”作為家裏的獨生子，尤利爾坦言自己完全理解孤獨的感受，並在日後的角色中展現了這種孤獨的狀態。相比起由好萊塢產業鏈打造出來的典型美國男影星標榜的“陽剛”、“豪邁”和“直男範”，尤利爾身上“孤僻”、“不合羣”和“敏感”氣質，讓法國電影產業看到了與美式文化霸權拉開距離的希望。

加斯帕德·烏利爾

如果一個人的童年印記總是能夠在身上留下某些痕跡，那麼尤利爾臉上的“童年印記”非常直觀：他的左邊臉頰上有一道微彎的疤痕。據尤利爾本人回憶，這是他在6歲的時候，把一條狗當做一匹馬騎上去，卻遭狗咬的結果。這道疤痕，成為了尤利爾的一個重要“資產”：使他笑起來時就像擁有了可愛的酒窩，而在他演繹壞人角色的時候，這道疤痕則讓他顯得更加猙獰，正邪的轉換就在那麼一剎那間。

早在2001年，他17歲的時候，尤利爾便在好幾部電影中飾演角色。他在2003年參演電影《灰眼珠的男孩》，儘管並非擔綱一號男主角，但因為成熟的演技吸引了許多電影評論人的目光。美國影評人凱倫·杜爾賓這樣形容初出茅廬的尤利爾：“他似乎是有備而來的，就像21點莊家洗牌一樣，老練地向我們展示了一個複雜而多變的角色的各個方面。”

《灰眼珠的男孩》劇照

讓他“出圈”的擔綱男主角的作品，要數2004年上映的《漫長的婚約》。這部電影講述了一戰前後法國村莊一對男女的愛情故事，跟尤利爾搭檔的女主角，正是《天使愛美麗》中飾演女主角的奧黛麗·塔圖。在片中，塔圖撫摸着尤利爾那個像酒窩一樣的疤痕，感受到愛還是痛，還是兩者兼具，讓人印象深刻。《天使愛美麗》讓奧黛麗·塔圖成為了代表法國電影在世界的一張女性臉孔，而尤利爾則後來居上，成為21世紀前20年法國電影面向世界的男性代表。

《漫長的婚約》

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坐上顏值經濟風口

通過《漫長的婚約》這部電影，尤利爾躋身法國影壇一線位置。在法式電影走出先鋒和藝術圈子走向大眾化的年代，出色的外貌無疑是加分項。

在豆瓣8萬多人評分的電影《少年漢尼拔》裏，尤利爾飾演的變態吃人狂，有着美少年的外貌，然而內心的邪惡和狠毒程度跟這副顏值成正比。從親歷妹妹慘死的受害者，到從鞏俐飾演的紫夫人身上學功夫，再到最後被心魔佔據，成為讓人聞風喪膽的殺人醫生，尤利爾的藍色雙眼彷彿是人物靈魂的窗口。角色從純潔到邪惡的轉換，第一次吃到人肉時的異樣快感，尤利爾在處理這些情緒時面部表情的微妙變換令人叫絕，這部電影的豆瓣頁面幾乎全是他的臉部特寫。

《少年漢尼拔》劇照

也正是這張臉，讓不少法國時裝和香水品牌找上門，邀請他成為代言人。“在過去，男演員很少有香水廣告，通常都是邀約女演員，尤利爾可以説是個先例”，馬霄告訴記者。自2010年起，某法國香水知名品牌就聘用尤利爾為代言人，其主打基調為藍色的色系，剛好與尤利爾的藍色雙眼相襯。

馬霄認為，正是這些商業代言合作，讓尤利爾在面對電影角色選擇的時候，享有更多主動權。在拍完《少年漢尼撥》後，尤利爾在很長一段時間內沒有接動作片。即將在今年上映的網劇《月光騎士》裏，尤利爾飾演的反派角色有不少武打戲份，但尤利爾的過早離世，讓他再也看不到這部劇的上映了。

《少年漢尼拔》裏，尤利爾與鞏俐的對手戲劇照

在《少年漢尼撥》和《月光騎士》之間的這些年，尤利爾接的多是“文戲”。迴歸他個人的性格愛好，尤利爾更加喜歡類似設計師、藝術家或者作家這些角色。

2014年，尤利爾出演講述法國時尚大師伊夫聖羅蘭的傳記片《聖羅蘭傳》。用導演貝特朗·波尼洛的話説，尤利爾的樣子跟聖羅蘭頗有幾分相似之處。這部讓尤利爾獲得法國凱撒電影獎最佳男主角提名的電影，似乎是為尤利爾度身定做的一部作品：尤利爾的孤獨“不合羣”特質，在劇中得以通過角色類似的性格得到釋放；尤利爾從小目睹父親設計服裝時修修補補、比比劃劃的工作狀態細節，也對尤利爾出演聖羅蘭這個角色提供不少幫助。

《聖羅蘭傳》劇照

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期待下一代法國電影標杆

縱觀尤利爾的整個藝術生涯，他是一個很單純的電影明星，在音樂、舞台劇、電視劇等其他領域幾乎沒有涉獵。

“他是很傳統的法國電影模式培養出來的演員，”馬霄對記者説，“他的事業生涯也跟法國電影產業息息相關，那就是既有商業片的操作，但同時又有濃烈的文學、藝術、時裝和設計味道。”

但是隨着Netflix等網絡劇的興起，同時飾演網絡劇和電影的明星，在英語國家和地區已經十分普遍，而法國電影傳統的造型機制，又是否會跟上這股潮流呢？尤利爾的遺作——網劇《月光騎士》，可以説是他往網劇方向試探的某種嘗試，奈何突如其來的滑雪意外，讓這種“轉型”成為後人的某種猜想。

尤利爾的演藝事業在21世紀初開始，又在21世紀第二個十年的開端戛然而止。他在大熒幕上的高頻率出現，見證了法國電影在21世紀頭兩個十年的發展和變遷。在新的業態環境下，法國的下一代電影標杆又將以什麼面貌出現呢？

作者 | 何任遠

編輯 | 湯興

美編 | 王傑

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