年輕人為什麼都愛它？_風聞

“天堂應該就是圖書館的模樣。”

“鴿”了很久的《但是還有書籍2》，終於在這個冬天上線了。

2019年，由B站和小河傳媒聯合出品的人文類紀錄片《但是還有書籍1》也在冬天上線，以5集的體量講述了十餘個關於寫書人、做書人、愛書人、讀書人的故事。最終，《但是還有書籍1》在B站收穫了超過1500萬的播放量和9.1的豆瓣評分，並且獲得了“第30屆中國電視金鷹獎”最佳電視紀錄片獎。

《但是還有書籍1》的成功建立在題材的選擇，以及創作手法的更新上。但這也給新一季提出了挑戰，如何從人物、主題、立意等諸多維度上進行突破，並且回應第一季的出圈效應帶來的期待。

從目前已經上線的內容來看，《但是還有書籍2》無疑在內容上做了加法。在保留對書籍這一小眾題材關注的前提下，書籍的社會含義在新一季得到了擴大。從書籍與人的連接，擴散到與更多有價值的社會議題連接，並在此基礎上，和互聯網觀眾進行溝通對話。

在大眾文化中的其他媒介形式，更熱衷於追逐流量和算法時，這或許才是書籍和紀錄片的意義。

書籍的社會性

將《但是還有書籍》兩季進行對比，明顯能看到導演組在作品社會性上的豐富和前進。

第一季更偏向於書籍在“人文”方面的探索。團隊在策劃項目前，曾共同製作過另一檔央視出品的紀錄片《書迷》，這部紀錄片主要聚焦於專業“書迷”。導演組嘗試以諸多個體的故事，講述書籍與人類之間的關係，得到了不錯的反饋。

因此，在籌備《但是還有書籍1》時，導演組沿用了這一創作思路，採集了更多人物樣本，關注到了與書籍相關的各個環節的人。可以感受到第一季整體的表達帶有濃重的文藝色彩，視角也更聚焦於個體。

第一季中的編譯者們深受年輕人喜愛,他們“甘坐冷板凳”的精神鼓舞了許多觀眾。因此在第二季中，導演組保留了對這一職業的刻畫， 在此基礎上，進一步將書籍與人的結合進一步擴大。

從一本書的編纂、設計、出版、到面向市場等各個維度選擇拍攝對象，加入了漫畫家、寫作者、圖書管理員等職業，輻射的社會羣體更加寬廣。

拍攝人物也更具代表性。在記錄編譯者這一職業時，導演組在第二季選擇了與古籍打了一輩子交道的知名版本目錄學家沈燮元，他曾為南京圖書館採購過大量珍貴的古籍，還參與了《中國古籍善本目錄》的編纂，所做的古籍編纂工作擁有廣泛的社會價值。

除去輻射面的擴大，這一季的主題立意也更加深刻，關注了更多社會議題。而書籍的人文性，也進一步延展到社會性。

在第一集的《我們的圖書館》中，紀錄片從圖書館的三個特質來選擇故事：古籍的保護和整理，現代圖書館的公共性和公益性。將書籍的講述放置於圖書館這樣的公共空間中，無疑是賦予了理解書籍的一種公共視角。書籍是城市公共空間建構的關鍵要素，具有珍貴的社會價值。

而且這種公共性不僅只停留在閲讀本身，也和更深刻的社會議題產生對話，在另一個故事裏，四川甘孜藏區的僧人久美，在家鄉塔公草原上建了一座鄉村圖書館，同時邀請各行各業的人為當地的孩子們講課，為孩子打開了一扇望向更廣闊世界的窗口。在這個故事裏，書籍變成了理解鄉村教育的一把鑰匙。

給書籍賦予更深層的意義，再用影像的方式呈現出來，是《但是還有書籍2》最大的看點與進步。

更接近年輕人的表達

其實，小眾題材的紀錄片並不好做。

在電子信息技術不斷變革的時代，“書籍”並不是討巧的題材。首先在表現手法上有一定難度，因為“書籍”過於靜態，在用鏡頭語言呈現時，需要解決節奏、情節起伏等諸多問題，激發觀眾的觀看興趣，獲得良好的觀看體驗。

同時，在流媒體時代，紀錄片的用户年齡層更加年輕化。去年6月，B站董事長CEO陳睿在“網絡視聽產業峯會”上透露，B站35歲以下月活用户比重達86%，新增用户的平均年齡20.2歲。年輕觀眾數量的增加，用户觀看習慣的改變，都預示着紀錄片想要被年輕觀眾接受，就需要在語法上進行創新。

首先是內容體量的升級，羅穎鸞在第一季導演手記中寫道“三十分鐘的紀錄片表達得始終還是有限，希望下次可以做得更好。”

因此，在第二季主題內容優化的基礎上，單集時長也擴充到38分鐘左右，這樣既能滿足年輕觀眾們的觀看習慣，還能將每一集的內容充分地表達清楚。

除了表現形式的優化，年輕用户也迫切需要內容創新。早在《但是還有書籍1》中，主創團隊就在紀錄片中插入定格動畫、實景結合動畫、投影拼貼等多種動畫形式，來增加片子的可看性。動畫這一形態本身容易被現在年輕人所接受，也更符合B站用户的調性。該紀錄片的總策劃朱賢亮表示，希望動畫成為這部紀錄片的亮點。

《但是還有書籍1》截圖

而到了這一季，製作團隊對於動畫的運用更加熟練。動畫量增加，相比第一季更偏向簡筆畫的動畫內容，第二季的動畫明顯讓觀眾看到了製作組燃燒的經費。除此之外，整體的動畫風格也變得更加活潑。

《但是還有書籍2》截圖

在被拍攝者講述故事時，多次以動畫形式進行情景再現，這種創新不是無意義的，而是更加貼合內容需求的。團隊曾經多次提到過，拍攝中涉及到的許多故事已是過去時，很難用當下的鏡頭去講述，而動畫能夠很好得彌補這方面的遺憾。

事實證明，這樣的創新確實得到了觀眾的一致好評，有許多觀眾在彈幕或評論中留言表示，“畫風與紀錄片一點都不違和”。近幾年，互聯網用户對內容要求越來越高，這種變化無疑是符合觀眾需求的，這也是平台內容精品化的成果之一。

此外，和動畫一起出現的，還有年輕化的明星。在第一季時，導演組曾邀請了演員胡歌友情擔任配音演員。胡歌的路人緣以及高國民度也為《但是還有書籍1》吸引來了第一批觀眾，在第一季的彈幕中可以看到，許多粉絲都是為胡歌而來。

這樣的陣容，延續到了第二季。不得不説，在紀錄片還沒能成為大眾產品時，與這種擁有人文氣質的優秀偶像合作，無疑能幫助作品更快破圈。

“書籍”需要被記錄

在《但是還有書籍2》的豆瓣熱評裏，有觀眾寫道：“因為還有宛若天堂的圖書館，還有很多美好的讀書的人，所以這個人間還值得。”

剛進入視頻時代時，人們對圖書的需求和關注降低，紙媒的銷量逐年下滑，越來越多的雜誌面臨停刊，書店與報刊亭一家接一家倒閉。彼時，有很多人認為，書籍一定會隨着技術革新而被淘汰，電子書、網絡和視頻會徹底代替它。

但隨着時間的推移，書籍不但沒有消失，甚至還回到了年輕人的生活中，成為了大家的精神剛需。而視頻與書籍也不再是“敵人”，反而能夠相互“補給”。

《但是還有書籍》甚至成為了觀眾的“大型種草機”。每一期更新後，都有“課代表”將紀錄片中出現的書籍整理發在評論區，以供觀眾購買，甚至很多隻是被鏡頭掃到的書都記錄了下來。

《但是還有書籍1》評論區截圖

導演手記中透露：“在第一季第一期上線的第三天，《寂寞的遊戲》在後浪淘寶店賣出700多本，噹噹上賣到斷貨，連續加印了16000本。而《鄭天挺西南聯大日記》也一度斷貨。”

在新一季播出後，延續了過去的“傳統”。甚至還有觀眾在評論區詢問，能否聯繫上紀錄片中的女孩，希望能購買她的小説。有人在回覆中建議，可以關注納朗圖書館的公眾號。還有人在溝通中貼出自己的讀書羣二維碼，邀請其他觀眾一起加入。素不相識的普通觀眾們就因為這樣一檔紀錄片而連接在一起。

在後疫情時代，《但是還有書籍2》讓人們重新看到了書籍的價值和閲讀的價值，它可以抹平心情的“低氣壓”，安撫浮躁的人心，體現了碎片化時代紀錄片對書籍的關照。在一定程度上，《但是還有書籍2》也是以自己的方式助推全民閲讀。

許多觀眾因此重燃對讀書的興趣，有B站用户寫了長文講述《但是還有書籍》帶給她的改變：“它讓我重新拾起紙質書，一點點褪去快時代的浮躁。我重新審視自己，重新與書本建立連接，主動區學習和思考。”

更重要的是，創作團隊通過該紀錄片向觀眾介紹了與書籍相關的行業、職業，觀眾能夠通過紀錄片去了解這個行業，以及行業中的每個微小但可敬的個體。而那些特別需要被關注到的社會羣體，也可以藉此發聲。某種程度上，它實現了紀錄片的社會效益。

“我喜歡《但是還有書籍》的原因和喜歡《我在故宮修文物》《舌尖上的中國1》的理由很類似。這些作品講的都是普通中國人的生活，但體現的是生活中人類所向往的那些美好，看着很治癒。”這也許是《但是還有書籍》系列IP，帶給觀眾更深層的價值。

2019年，《但是還有書籍1》收官後沒多久就爆發了疫情。在疫情最嚴重的時期裏，網絡上曾流傳過一張照片：在武漢方艙醫院裏，一個年輕人半靠在病牀上，聚精會神地捧着福山的《政治秩序起源》閲讀。

羅穎鸞曾感嘆，“這張照片作為紀錄片的劇照再合適不過。”因為它正代表了《但是還有書籍》想傳遞給觀眾的意思：閲讀就像是暗夜裏的微光，在任何時刻，都能照亮讀書人的內心。

文 | 李清莉

編輯 | 張友發