這個河南文科狀元，一句話能噎死整個娛樂圈_風聞
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧2022-01-28 08:40
來源 | 搖滾客
你要跳舞嗎音樂：新褲子 - 樂隊的夏天 第6期
今日BGM，《你要跳舞嗎》，新褲子
劉震雲第一次參加綜藝《開拍了》，差點沒把我笑死。
這節目上他留下太多金句：
我除了是個富人，還是一個優秀的表演藝術家。
和導師們互相鬥嘴：
作為一個物質和精神的富有者，我不跟他們一般見識；
自己投的選手贏了：
我現在不知道該感謝選手，還是感謝我自己的眼睛。
終於坐上了贏家的金椅子，被導師們聯合擠兑：
當一個人一夜暴富的時候，你身邊不可能有朋友了。
劉震雲的個人solo戰所向無敵，和陳凱歌的鬥嘴我想再追100集。
陳凱歌：笑到最後才笑得最好，這可不是最後；
劉震雲：但是你開始都沒笑，一直不笑，怎麼能笑到最後。
文人凱歌最擅長打嘴仗，能讓他吃癟的可不多。
《開拍了》就看準陳凱歌習慣做宗師，怎能允許劉震雲挑戰權威？
名人一撕逼，觀眾就發笑。
第一戰，陳凱歌和舒淇搶選手沙漠。
陳凱歌志在必得，提前放話“不爭”；
本來舒淇也只是小小爭取一下，劉震雲一直攛掇她不斷加碼。
舒淇使出撒嬌技能；
被激起勝負心的陳凱歌也顧不得風度這一説了：
“撒嬌？撒嬌也沒用”；
兩人越投越多，相互忌憚。
眼看陷入僵局，劉震雲又給舒淇吹耳旁風：跟！
人精陳思誠早看出這是心理戰，付了那麼多錢，誰搶到都不算贏。
這恰恰是劉震雲的目的：讓凱歌多出點血，是沒壞處的。
第二戰，劉震雲正面剛陳凱歌。
他倆一起爭奪選手王珞丹。
從陳凱歌按下第一個10萬開始，就陷入了劉震雲的計謀。
本來凱歌並不想投王珞丹，是王堅持想和他合作。
陳凱歌作為大師，做不出直接拒絕，但他又實在不感興趣。
劉震雲瞅準了陳凱歌愛充派頭，於是他當場道德綁架：咱可不能虧待老朋友。
看凱歌不接招，直接點名：我一個小弟都當場放血了，你一個大師還不得意思意思？
被迫戴上高帽的凱哥只能大放血，違心拿下他並不喜歡的選手。
當大師確實有派頭，可當大師也有代價，面子工程必須要做好。很多人不想選也得選，很多話不想説也得説。
劉震雲恰好瞄準陳凱歌大師架子下凡人好勝的那一面。
他壓根不用多做什麼，只需讓陳凱歌自相矛盾就好。
而名人一被拉下神壇，收視率就穩了。
單挑凱歌對劉震雲來説太輕鬆了，畢竟他是真正的“懟遍娛樂圈無敵手”。
王朔，文人罵客的鼻祖，在劉面前也得吃癟。
一次，劉震雲想驗證“捧殺”是如何毀掉人的。
他便拿王朔當實驗對象：王老師，小説寫得非常不錯。
第一天，王朔説沒什麼好的；
第二天，劉震雲照誇：王老師，小説寫得確實好；
王朔還是謙虛，説寫得真的不好；
第三天，劉震雲繼續誇；
這回王朔接茬了，“我是覺得，我小説寫得不錯”；
劉震雲轉頭就對其他人説：“看，一般人最多扛三天”。
王朔被損，還沒脾氣。
這就是劉震雲説話的特點一：損人跟夸人似得。
多年前，劉震雲和崔永元還是能一起吃晚飯的朋友。
倆人討論一個問題：大師和優秀藝術家最大的區別是什麼？
劉震雲：優秀的藝術家是非常聰明的，大師是非常笨的。左右打量身邊的朋友，沒有一個是不絕頂聰明的，但他們最後都死到哪兒去了呢？很少有人淌過聰明的河流，踏上了愚公的那座山，因為山上寫着“愚”或者“笨”。
崔永元：難道這個世界從來就沒人踏上過那座名為“愚蠢”的山頂嗎？
劉震雲：中國從古到今就倆人。一個是孔子，一個是崔永元。
崔永元也只能沒脾氣，這到底是在誇他還是損他呢？
劉震雲説話之特點二：損人比夸人還好聽。
這“愚蠢”二字，他同樣送給馮小剛。
説馮小剛和大師的距離，只差捅破這層窗户紙：
“我們做任何事情，是不是都能往愚蠢的山上走，而不往聰明的山上走？”
劉震雲説話之特點三：損人的同時，也把人誇了。
馮小剛和劉震雲合作次數最多，《手機》、《一九四二》、《我不是潘金蓮》等；所以他被“誇”的次數也最多。
而我從劉震雲的語言藝術裏總結出一個規律：
這世界上最鋒利的一把刀叫“捧殺”。
看似捧，實則殺。關鍵你被殺了，還不能怪那個當初捧你的人。
倆人一起跑《1942》的宣傳，主持人要求劉震雲評價馮小剛。
劉震雲：“小剛導演頗有些文藝範兒。你看他現在，戴一圍巾。”
此時馮的表情可不是等着被誇的飄飄然。
因為下一句是：“年輕時他也愛掛一個牌子，上面寫的是北京電視台藝術中心，走到哪兒都掛着。”
這是點出馮小剛愛權。
另一場主持人要求劉震雲評價馮拍電影的功力。
劉震雲説這個世界有4種類型的電影：
第一種是好人拍好人；
第二種是好人拍壞人；
第三種是壞人拍好人；
第四種是壞人拍壞人；
馮小剛導演的電影基本屬於第三類。
全場爆笑，因為大家都心照不宣。
劉震雲點出了馮能成大師的關鍵：馮和他的喜劇一樣，本身就是生活的黑色幽默。
難怪小剛在劉震雲面前從不敢造次。
我知道看到這裏肯定會有人反駁，劉震雲要是像你説得那樣牛逼，幹嘛還跟着馮小剛混？
這個問題劉震雲回答過。
別人都説他和明星們關係好，在電影裏介入得特別深。
“這種介入我在生活中每天特別多，我去菜市場會問，蘿蔔怎麼賣啊？人家説一毛五，我一拎，走了。就沒人説我對蘿蔔和菜市場介入深。”
説白了，劉震雲寫書、當編劇，賺的是手藝錢。為電影宣傳站台，這是產品維護費。站台時他也不捧這些名人臭腳，把人損了你還沒脾氣。
對劉震雲來説，一個賣菜的跟混娛樂圈的沒區別。
難怪共事多年的同事評價他：
既有農民的淳樸，也有農民的狡猾。
高曉松曾總結過王朔和劉震雲二人幽默感的區別：
王朔是高高在上的幽默：你們這幫孫子，爺把你們全看得透透的；
而劉震雲的幽默是：我自己在最絕望的時候，給自己留條活路。
沐浴過美國加州陽光，卻沒上過中國農村旱廁的高曉松自然get不到兩者幽默感的真正差別：
王朔是城裏人，還得是皇城根下的爺；
而劉震雲一輩子自認是農村人。
他是1978年的河南省高考狀元，北大畢業後定居北京。
其實他在城市生活的時間遠超農村。可他談的事、舉的例子從未離開過農村老家。
在北大上到三年級，劉震雲還沒搞懂女同學嘴裏嚼的口香糖是什麼玩意，“按照我在村裏的經驗，這是我們村牛棚裏才能出現的情況”；
莫言拿諾貝爾文學獎後，有好事者問他啥感受，“這就像我哥娶了嫂子，洞房花燭夜，別人問我感覺怎麼樣。”
這次參加《開拍了》，他安慰農村社恐導演的話也是：村裏來的吧？像我表哥。
這個農村應該再精確一點，河南農村。
他經常抱怨河南人把他害苦了，“再沒有一方水土能養成河南那麼幽默的人。”
幽默，是河南人刻在骨子裏的東西。
劉震雲的《1942》，講的是河南那場餓死300萬人的大饑荒。
“這個悲劇經不起推敲，哪個地方旱災能死300萬？奧斯威辛整天焚屍爐燒，120萬人！300萬人怎麼死的？”
這場餓死300萬人的悲劇，災民面對自己餓死是什麼態度？
“他們臨死前想的不是妻離子散，他想的是朋友老李前兩天餓死了，我多活兩天值了。”
“餓殍遍野時，人吃人不是多麼不道德的事。一人餓死，後面人割他的肉，一疼他活過來了，説:大哥我還行，別人説你不行了，他一想真不行了，翻了眼死了。”
劉震雲本想照着悲劇的方向寫，可查了那麼多歷史資料後他意識到一個問題：
所有的悲劇都經不起推敲。悲劇之中，一地喜劇。
河南人這麼幽默，恰恰是自古以來都太苦了。
劉震雲問老一輩哪一年餓死了人？
老人居然説不知道。
這不是麻木的健忘，而是餓死人的年頭太多了，你到底問的哪一年？
不是劉震雲幽默，而是生活太幽默了。
不止河南人苦，是我們普通老百姓太苦了。
面對生活開的玩笑，我們普通人能怎麼辦？
只能更幽默。
就像《我不是潘金蓮》裏女主角李雪蓮最後告狀不成，被生活真的逼成了潘金蓮。她只能像無數被折辱又手無寸鐵的普通人一樣：以死明志。
正要在果園上吊時，被範偉飾演的果園承包人攔下：
範偉：真想死？
李雪蓮：人要想死，誰也攔不住。
範偉：因為啥呢？
李雪蓮：這事要是能説清楚，我也就不死了。
範偉：你要真想死，也幫我個忙。去前面那片果園，是老曹承包的。他跟我是對頭。
俗話説得好，不在一棵樹上吊死。換棵樹，耽誤不了多大工夫。
李雪蓮撲哧一笑，死不成了。
劉震雲搞笑，恰恰因為他是生活的硬漢。
如果你用嚴峻的態度來對待嚴峻，嚴峻就會變成一塊冰；
而幽默是一片大海；
再硬的冰，掉到幽默的大海里也得融化。
