國產劇《開端》爆紅，因全面展示了真相的力量比全世界的分量都重_風聞

國產劇《開端》爆紅，因全面展示了真相的力量比全世界的分量都重

撰文丨墨黑紙白

一、好的作品，一定深耕於民生與現實

昨天用一天加熬夜的時間追完了這部國產劇，應該説就結合我們中國國情而言，這部劇不次於歐美類似的先驅作品，正午陽光追求質量也是業界有名的。

我們近些年來少了很多寫實的現實劇，更多的還是偶像劇或者不疼不癢的影視作品，這並不是好現象，會拉低觀眾們的整體觀影水準，甚至棄國產劇。

就無限流這類影視作品代入到我們每個人的人生來看，最可怕的不是一個人沉溺在無限痛苦的循環生活中，最可怕是每個人的人生沒有循環來複盤、渡劫。

比如我們對歷史的反思，更多的是希望對現在和未來可以擁有更好的人生，引以為戒，更避免重蹈覆轍，但現實和未來根本不會因為我們對歷史反思改變。

西方有句話説：歷史給人類最大的教訓，是人類從來不會從歷史中吸收教訓。更何況大多數普通人是無暇對歷史反思、對現實思考、對未來暢想。

因為大多數人都像這部劇中的老焦一樣，面對養育孩子等生活壓力，就足以壓垮他對歷史、現實、未來的任何思考，更不必説對自己人生進行復盤來渡劫。

我們也可以從他身上看到，即便是在擁有25五次的循環之下，他也只有在十來次循環之後，在別人幫忙覆盤中，才能做出對現實有意義的善舉以變人生。

所以紙白君認為這部劇從整體構架上或者從科幻角度上是輸於歐美同類型先驅作品的，但從結合我們中國人的生活而言，它的高度是存在的，也因此優秀。

而我們每個人也應該深刻認知到，我們社會也是有其繁榮期所在和其渡劫期所在的，只是大多數人只能隨波逐流，關注不到繁華與渡劫什麼時候到來。

二、對於大多數人而言，需要更好的社會與作品來增加選擇權

也就是説我們大多數人面對現實生活，只能是沒有太多選擇權的，除非平日裏就對我們的社會足夠關注，才能反饋到對自己人生時刻調整的狀態。

現實生活中多的是像老焦或其他各有故事的乘客們一樣，生活中有奮鬥的基本動力，而在基本動力中又總會覺得捉襟見肘。

具體反映出來即，越想賺錢卻可能越接近負債，越想穩定可能越接近飄零，越想個性可能越接近被周圍人乃至親人排斥，越想勇敢可能越接近於怯懦。

於是我們從這部劇中無論主角還是配角的人生渡劫循環逆襲，不是他們天生註定會逆襲，而是因為一次次同樣的經歷，一次次同樣的成長與被提醒而質變。

三、網絡暴力同時折射出沒有太多選擇權的人缺乏同理心

至於網絡暴力也恰恰佐證了，正是因為大多數人不會有這樣的經歷、成長與被提醒，所以在現實生活中是一個樣，在網絡上則可能又是一個樣。

而這部劇最大的展示並不是網絡上那些鍵盤俠們多麼的優越感，而是在展示劇中的那個社會極度缺乏同理心理，為什麼會缺乏同理心？

我們經常向世界宣揚我們中國人的勤勞與善良，外國人怎麼看無所謂，但折射到我們現實生活中，可能並不完全是這樣，因為大家的善良很淳樸。

過於淳樸的善良也就更容易接近於極端，這是兩級思維的必然。就像該劇向我們首先展示的是，男女主雖然是最終因為篤定了善良而改變災難的英雄。

但前幾次循環，男女主無一不是共同選擇了自我逃命，只是在他們發現越逃越深陷其中無法自拔時，他們才開始反思過來，原來只有解決了問題才能逃命。

這就是我們普通人，我們普通人最真實的寫照，無論主角還是配角，哪怕是擁有一定權力力量的警察們，只要不正面面對複雜的問題，都只能被犧牲。

而這場災難的根源呢？是一種必然發生也是一種不必然的發生，這一切都在於社會選擇，追溯的話，即警方對受害者無法接受或存疑的案件如何處理？

紙白君沒有同情這對要炸公交車的司機與端鍋大嬸，但是我們也要務必清楚的是，這對夫妻的女兒是不是值得我們同情？現實中也不缺乏類似案例。

而這對夫妻之所以最終停止報復社會，並不是因為男女主循環覆盤了多少次而放棄的，而是因為他們女兒被猥褻的真相大白而選擇自主放棄報復社會的。

這其實考驗的是一個社會，如何人性化處理非常棘手中受害者案件，我們講求證據，但我們也要在證據不足的時候，給予受害者一定的希望，而非不管了。

當然這很浪費我們的社會資源，但我們的社會是一個為人民服務的社會，既然是為人民服務，就要將這種服務進行到底，以避免更大的傷害惡性循環。

四、對於大多數人來説要求是不高的，考量的還是公平性

其實對大多數人來説要求不高的，衣食無憂在自己努力奮鬥結果之下。而深根在大多數中國人思維深處的是，我不佔誰的便宜，但付出與收穫儘可能正比。

但是呢，社會不是這樣的，尤其是經濟市場背景下的社會，它不僅考驗人們的勤勞善良，也考驗人們對社會的瞭解與儘早找準自己在市場的位置。

這就會形成一種矛盾，或者説階層的對立，解決起來也很容易，就是我們社會資源的傾斜，對於不是很成功的人們，如何讓他們也心存希望與未來期許。

這部劇如果説有原型的話，可能是98年的武漢公交車爆炸案，具體什麼原因紙白君此處不多聊了，只能説無論何時我們都需要更好的市場環境與內外環境。

最後聊聊人們共同質疑的警方辦案問題，這部劇在紙白君的眼中不僅是寫實劇，能在民間疾苦和民間温情中做到平衡，最關鍵的也擁有足夠普法思維。

人們最多的質疑是，警方的誘供有沒有違法？以及某警察毛躁的性格是否是對公民權利的不尊重？

就這兩點而言，對恐怖襲擊這類案件，對任何嫌疑人警方都會使用足夠多的手段，甚至有可能徘徊或傾向於打法律的擦邊球。

因為只有真相早日浮出，類似的恐怖襲擊才能找到癥結，才能對症下藥，也才能在未來盡最大努力來規避此類慘劇再發，甚至是扼殺於萌芽之中。

五、警方對恐怖襲擊等重大案件時可能會採用非常手段，也應扼殺於萌芽

這是紙白君認為該劇可能會成為我們中國又一部推動社會進步的優秀劇原因，一方面提醒人們不要做違法的事，另一方面提醒相關方面公平是最好的止損。

所以影視劇高度還原現實很重要，涉及重大刑事案件或重大危害公共安全案件，這時法律條文很有可能要做出一定的讓步，這是現實中可能會發生的。

於是很多法律人士出來説法，認為警方存在一定的違法行為，這種解釋是沒問題的，但現實中可能會又一個樣子，也提醒報復社會人士，不要去這樣做。

但前提是，想那些報復社會的人別這麼做，一定是不讓小問題發酵成大問題，紙白君不擔心警方事後的辦案能力，卻更在意如何不讓人為災難發生。

即真相的力量比整個世界的重量還重，這應該是該劇所隱喻的最為重要的價值觀，因為一個人的恐怖主義或者説社會公交車論，其關鍵所在就是真相。

最後就是那個一開始顯示很毛躁的警察問題，最後在一次次覆盤中他也在不斷成長，尤其某次循環中失去他師傅後，佐證警察和普通人沒太大的區別。

都是需要成長才能成熟，但警方又屬於特殊職業，那麼就需要相關方面進行更好的職業道德培訓，在這方面上海等警方做得不錯，相信都會不斷改進。

最後紙白君希望我們的國產劇能多關注現實與社會的問題，雖然這很難，但是要知道真正能流傳於世的作品，無論什麼形式，它一定是價值質量足夠高。

2022—1—30落筆於墨辯閣