春晚上大象是如何製造的？探秘《萬象回春》台前幕後_風聞

央視網

　　2021年，一羣從西雙版納“老家”一路北上的大象，成為全球關注度最高的中國“明星”，它們徒步遷徙近500公里，沿路受到了所有人的呵護與關愛，一個資源豐富、科技先進、文明友善，可親、可敬、可愛的中國獲得了全世界的點贊，今年春晚，人偶音樂劇《萬象回春》通過“木偶+歌舞表演”的形式，再現了“雲南大象旅行團”的故事。戳視頻，一起到幕後看看。

　　在春晚後台，我們看到了這羣可愛的大象。它們由中國木偶藝術劇院設計製作，由一羣年輕的木偶劇演員飾演。

　　2022年總枱春晚副總導演 田梅：我們首先有一個最基本的訴求，就是我們要全國去找大象，大象是這個節目最核心的，中國木偶劇院一聽到這個選題之後，全力以赴。

　　為了能在春晚舞台上原樣展示亞洲象，去年10月，中國木偶藝術劇院的主創來到西雙版納實地採風，瞭解亞洲象的外形特徵和生活習性。

　　回到劇院後，他們很快趕製出第一版大象木偶模型，當時，最重的超過了100斤。

　　中國木偶藝術劇院藝術創作副總監 宋澤超：試穿大象的時候，一進去演員就尖叫了，為什麼？因為太沉了，就感覺揹着太沉了。

　　為了減重，經過反覆修改，大象木偶模型的製作材料最終由橡膠、鋼體換成了絨布和泡沫板，保證了演員在負重的情況下，依然能靈活自如地進行表演。

　　中國木偶藝術劇院藝術創作副總監 宋澤超：演員其實控制鼻子的時候，是把手拿出來在頭的位置，她一拉鼻子就會起來，然後她再反拉另外一個環鼻子會往裏內卷。

　　要形似，也要神似。劇院還請來了中國野生動物保護協會專家擔綱顧問，組織演員反覆觀看相關影像資料，深入研究大象的神態和肢體語言。

　　2022年總枱春晚副總導演 田梅：在幾乎不太可能實現的這樣的一個時間段上，他們完成了從設計到製作。當15頭大象能夠走進咱們一號演播廳的時候，我們當時真的很欣慰，因為它完全是1：1的比例在製作我們的亞洲象。

　　這15頭大象由26位演員飾演。其中，大象和中象由兩人一前一後配合完成，小象由一人獨立飾演。

　　兩人飾演同一頭象，不僅形體和肢體的動作要協調，還要穿戴上幾十斤重的模型，這對演員來説，不僅是個體力活兒、是個耐力活兒，還要達到兩人如同一個人的表演效果。

　　中國木偶藝術劇院藝術創作副總監 宋澤超：是兩個人分別從腿部進入到身體，把兩條腿再用拉鎖粘扣給粘上。像身子是有一個貼着的，要跟身子形成一體固定住。整個象的重量全部都在這個肩膀上。

　　音樂短劇《萬象回春》象哥哥木偶演員 王亞妮：就像負重鍛鍊似的，會很累很累，而且這個頭部相對又比較沉。然後又需要我們演員的那個手眼身法，真是各個都要達到，就是非常巧妙地配合。稍有一點點的恍惚，可能這個動作就體現不出來。

　　音樂短劇《萬象回春》象哥哥木偶演員 張姝：最主要的就是因為時間太長，然後呼吸不了，比如説在舞台上三四個小時，也沒有及時去補水，很容易就是有一點點的要暈倒，但是都咬咬牙能挺過來。還有我們的腰部，每個人基本在演出之前都會貼一個膏藥。因為腰已經有勞損或者是會抻到。

　　而飾演小象的演員，需要全程彎着腰演出。

　　音樂短劇《萬象回春》新生小象木偶演員 楊睿：要用我們的兩隻手、兩條腿，兩隻手操控它的象的前腿，然後着地。我們演員個核心力是非常重要的，還有它因為象的重量，完全壓在了我們演員的身體上。那我們演員看視線的時候，他要抬頭，抬頭自然而然身體反射他要塌腰，所以説他這個其實是和我們正常人的行走不一樣了。

　　中國木偶藝術劇院演員部經理 王昕：現在大夫怎麼説的？

　　中國木偶藝術劇院演員 王秋瑾：這個右手現在一直很麻，它戴着可能會緩解我手部的麻。

　　中國木偶藝術劇院演員部經理 王昕：等於是影響到神經了是吧？ 你安心養傷，我們一定把你沒有完成的使命替你完成，你好好養傷就行了，到時候年三十看我們的精彩演出。

　　中國木偶藝術劇院演員 王秋瑾：加油，愛你們。

　　因為視線受限，演員們只能反覆走位，記住舞台調度，從去年12月下旬進駐央視800演播廳後，演員們已記不起進行過多少次訓練了。

　　中國木偶藝術劇院藝術創作副總監 宋澤超：每次排練完。象一脱，演員們幾乎就是濕透了，渾身上下濕透了。

　　音樂短劇《萬象回春》演員 沙寶亮：非常辛苦我們那些演員，每天在大象裏，天氣又熱，還練的次數很多，然後有一次我們的一個演象寶寶的（演員）暈倒了。

　　在一次次的磨鍊中，26名演員如同身經百戰的戰士，雖然滿身疼痛，但決不讓表演褪色。

　　音樂短劇《萬象回春》象哥哥木偶演員 王亞妮：初期的時候，我們先是通過真人開始排練的，真人的時候，無論是排象頭（的戲），所有的象尾都要是跟，就是跟在我們的後面。

　　音樂短劇《萬象回春》象哥哥木偶演員 張姝：現在應該説我們兩個已經算就是有一定的心有靈犀了，就是不管她先動，還是我先動，我們兩個已經能完全地融合到這個象的這個角色中。

　　中國木偶藝術劇院藝術創作副總監 宋澤超：兩個人之間會留一根棍，在1米到1.2米之間，表示（扮演大象前後兩位演員）之間的距離，這是先練大家的默契度、配合度。然後等這些東西都練好了以後才會進入到大象裏邊，大家也相對就容易接受多了。

　　為了讓演員的視野範圍更廣，起初排練時演員會將象頭先摘下來。

　　為了增加節目的藝術感染力和情感共鳴，音樂短劇《萬象回春》還設置了完整的故事線和歌舞表演。象哥哥去村民家裏喝酒糟，還有新生小象在所有人的祈福中降生，都是全劇的核心段落。扮演新生小象的楊睿，每次都會全情投入角色的世界，努力呈現小象的憨態可掬。演員們在模型內揮汗如雨，忘記身體的傷痛，只因為心中最純粹的一個想法：在春晚舞台，為全國全世界的觀眾演出，無論怎樣的付出都是值得的。

　　音樂短劇《萬象回春》新生小象木偶演員 楊睿：累肯定是累的，因為首先小象是一個新生的出生的小象，那小朋友的話也是一個活潑可愛的形象，然後見到了這個世界，更何況説我們還有幸參與了春晚，在晚會上面更加要展示出小象的一種活潑的狀態，所以盡我們的可能，把我們最好的這一面展現在這個舞台上。