《人世間》：周氏三代的“命運起伏史”，中國社會的“光榮與夢想”_風聞

不同於改變時代的英雄名流，小人物是社會中的“絕大多數”，他們沒有“金手指”、不開“外掛”、被時代衝撞，被巨大的變革裹挾，在社會底層中拼命掙扎、努力生活。

他們不是時代聚光燈下的主角，人生際遇或坎坷曲折，或簡略潦草，但卻記錄着時代發展的痕跡，通過窺見普通人的人生，更能加深對現實的理解。

《人世間》就是這樣一部“為弱者吶喊，為小人物立傳”的作品。

近日，集合雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等一眾實力派演員的新春大劇《人世間》在央視一套黃金檔和愛奇藝播出，這部由騰訊影業、新麗傳媒、閲文影視“三駕馬車”推出的電視劇迅速霸榜，引爆社交媒體，觀眾直呼“不夠看！求加更！”“又好笑又好哭”。

知青歲月、改革開放、反腐倡廉……《人世間》呈現了近代中國半個世紀裏小人物的家族興衰和命運沉浮史，是一部罕見的以工人階級視角為主、兼具描摹社會各階層的現實題材作品。

為民畫圖，為時代傳世。《人世間》視野宏大，製作精良，給2022年的電視劇開了一個好頭。

細節生動

初看《人世間》，細節是一道絕美的風景。

老電話、老海報、舊掛曆、舊照片、擺鐘、老衣服隨處可見，彰顯着舊年的韻味；蒸汽火車、油票肉票、玻璃彈珠、國營企業、集體工廠等時代元素頻繁出現，透着滿滿的父輩回憶。

而極具東北特色的土房熱炕、軍大衣襖、二八大槓、白煙囱下廠房瞬間將“東北記憶”拉滿，東北話、北方菜、北方土特產等東北地域特色十分濃厚，有種地道的美。

細節感人，首要在"真"。導演兼總製片人李路在採訪中説：“《人世間》是一部有縱深的作品，梁老師這種靠生活點滴堆積的小説，一生在他的作品裏面不會有太多，這是靠細節取勝的東西。”言語中透露出他對細節的看重，主創團隊也在踐行這種價值觀，對細節的把控近乎“苛刻”。

在對人物的描寫上，《人世間》將鏡頭放到顯微處，把周家人的親情愛情友情展現的真切動人。

“我保證，以後每個月都過來，我把錢手遞手交給你媽。”在第四集的開頭，周家幺子周秉昆（雷佳音 飾）扶起跪着的“小瞎子”鄭光明（韓昊霖 飾），嘴裏蹦出來這樣一句沉重的承諾。

周秉昆原先在木材廠工作，勤勤懇懇任勞任怨，但卻因為親眼目睹了好友塗志強之死而備受折磨，他無法忘記塗志強生前對他的照顧和幫助，索性辭了職另謀生路。在同情心的驅使下，他又義無反顧地照顧起塗志強的妻子鄭娟（殷桃 飾）一家。

騎着自行車，戴個大氈帽，冒着被舉報的風險，他每月定期給鄭娟母子送錢，甚至不惜當了家裏的傳家寶，也要救濟鄭娟母子艱難的生活，好心、老實、念舊、重情的人物角色躍然紙上。

周父（丁勇岱 飾）與長女周蓉（宋佳 飾）間的父女情更是讓人動容，面對“為了愛情不顧一切”、“離經叛道”的女兒，不善言辭看似嚴厲刻板的周父終究選擇了妥協，孤身一人千里迢迢跑去貴州看望女兒。父女時隔多年重逢的那一幕，周蓉情不自禁下跪哭着叫“爸”，父女間的隔閡也就在這一刻消弭了。

除此之外，劇中還有超過100多位形形色色、各行各業的人物，他們擺脱了臉譜化、象徵化的刻板印象，顯得生動、立體、有血有肉。比如，刀子嘴豆腐心的幹部代表曲秀貞（張凱麗 飾）、直爽熱情的修腳女工喬春燕（黃小蕾 飾）……

温暖底色

“雖然是嚴肅文學改編，但《人世間》的色調並不是鋼鐵色、青灰色的。”編劇王海鴒説，她和主創團隊一致認為，作為一部橫跨半個世紀的現實題材作品，《人世間》的色調應該是“明亮的、温暖的、能給人以希望的。”

無論是小説《人世間》還是電視劇《人世間》，周家三代人一路走來都非常坎坷，飽受親人離散之苦外，還遭遇了疾病、背叛、失業、含冤入獄……從預告中看，長子周秉義（辛柏青 飾）重病，妻子郝冬梅（隋俊波 飾）不孕、周蓉婚姻不幸、周秉昆有牢獄之災、周母（薩日娜 飾）重病後神志不清……

在這樣的大苦難、大抗爭下，為了傳遞温暖的底色，主創團隊對《人世間》進行了多角度温暖化。

首先，劇中增加了不少喜劇元素。比如劇中的喬春燕，有着咋咋呼呼的性格，性情豁達講話幽默，是“女追男隔層紗”的堅定擁護者，有不少觀眾反饋説“一見她就想笑”。

她本來追求周秉昆，但周秉昆心有所屬，被拒絕後也百折不撓，依然為周秉昆的事情忙前忙後，觀眾正在猜測這場三角戀該如何收場時，沒想到她卻在一場聚會中對曹德寶（張瑞涵 飾）一見鍾情，經歷一場“酒後亂性”後，兩人順理成章地走到了一起。

長子周秉義為郝冬梅放棄升職的事情傳出後，不少人都認為郝冬梅是絕世大美女，有許多小青年組隊來瞻仰郝冬梅的美貌，但在見面之後，他們又通通發出失望的呼聲，走的時候還不忘吐槽，搞笑又好氣的氣氛溢出屏幕。

其次，強化人物互動，整體畫面煙火氣十足。《人世間》的故事從60年代末開始講起，以周氏一家三代，十幾位平民子弟為主線，展示了在中國社會變遷下，他們在近五十年時間內所經歷的跌宕起伏的人生。

“在改編的過程中，我儘量保證主角們都有互動。”編劇王海鴒為了增強煙火氣，在劇中增加了不少原著沒有的戲份。比如，老三週秉昆的兒子要上大學了，詢問大伯周秉義上哪個大學好。

“那年的高考很重要，小孩高考的時候長輩一點兒都不問也不對，所以加了這樣一場戲。”編劇王海鴒認為，這場戲看似無用，實則有大用。“生活氣息來源於哪？正是來源於這些點點滴滴。”

再者，劇中角色都有可愛接地氣的一面，拉近了與觀眾的距離。比如，周秉昆自始至終都是個普通人，他的終極生活目標就是把他的小家搞好，他特別關心他的小家，他為他的爸媽、為他的妻兒、為他的兄弟朋友付出了很多。

“我想他的這種質樸、可愛會使看到這部劇的人感到欣慰。” 編劇王海鴒説，“所有的普通人應該這麼看，不是所有人天生就開掛，自帶光環，那樣的人畢竟是少數，而我們都是大多數人中的一個。”

大哥周秉義，是一個做大事的人。但他在為老百姓謀劃的同時，也是一個温柔深情的丈夫、孝順的兒子、有擔當的兄長。比如，面對權利和愛情的選擇時，他毅然決然地選擇了戀人。面對叛逆妹妹時，他給予諒解和支持。

苦難常在，挫折常有。但《人世間》沒有“為悲而悲”，反而將眼光放在了普通人堅守的勇氣和團結的力量上，用温暖的底色呈現了百折不撓的民族精神和氣魄。

厚度感人

細品《人世間》，厚度是其得天獨厚的優勢。

《人世間》的起點非常高，它改編自梁曉聲的同名小説。小説以梁曉聲弟弟以及其他人的人生經歷作為參考藍本，消耗了作者近8年的心力才完成。曾以最高票榮獲第十屆“茅盾文學獎”、首屆呂梁文學季“呂梁文學獎”。

但是這樣一部佳作，在改編的路上卻並非一帆風順。《人世間》着實是一塊難啃的骨頭，一是因為這類作品年代跨度大，115萬字的大部頭影視化改編的取捨絕非易事；二是因為現階段工人階級的概念與以往有所改變，真正“出圈”的工人階層作品鳳毛麟角。

小説出版後不久，騰訊影業的團隊即關注到這部作品，將其納入現實題材預開發名單中，和其他一些選題作品一起給到了李路導演，洽談合作。李路一口氣讀完《人世間》後愛不釋手，雙方迅速達成合作意向，決定聯合開發、聯合投資電視劇《人世間》。隨後，2018年11月，騰訊影業獲得了作品8年的影視改編權。2019年3月，騰訊影業正式與李路的弘道影業簽署了聯合開發協議。

“我們一直非常重視現實題材作品的打造，關注這 個時代正在發生的故事。”2020年10月，在“三駕馬車”的聯合發佈會上，程武介紹《人世間》這個項目時如是説。在成功打造爆款《慶餘年》《贅婿》之後，《人世間》是“三駕馬車”的又一力作，將會刷新觀眾的認知。

與此同時，《人世間》與電影《1921》、電視劇《心居》共同組成了騰訊影業及閲文影視的“時代旋律三部曲”。《人世間》是“五十年中國百姓生活史”、《1921》是“國際視野的建黨史”、《心居》是“上海市民時代劇”，它們視角不同，但都藴含着對生活、對人生的熱愛，洋溢着人性和人情的歡歌。

再看《人世間》，這部劇以工人階級的小視角見證中國社會鉅變，不隱藏生活的苦難與無奈，但又呈現了人世間的善意和温情，整部劇紮實、真切、樸實、生動，為底層人民吶喊，為底層人民立傳，普通卻生動，平凡卻閃光。

正如編劇王海鴒説“人人是相通的，平民寫好了，寫出人性深刻的東西來，都會得到認同。”準備充分、細節生動、底色温暖、厚度感人，《人世間》是一部對得起觀眾的良心之作，觀眾接下來可以期待的還有很多。