《奇蹟》全網誇爆，底層生活終成頂流？_風聞

隨着春節假期的結束，2022春節檔收官了，最終憑藉60.35億的總票房，位列影史春節檔第二。

在眾多電影中，《奇蹟·笨小孩》以超七億的總票房位列春節檔第三。這部以底層小人物為視點的電影，獲得了口碑和票房的雙豐收。

近年來，我們似乎越來越關注這種聚焦底層人物的電影了，這是為什麼呢？

  小人物成為票房保障？

時隔3年，由《我不是藥神》原班人馬打造的《奇蹟·笨小孩》上映，同樣以底層小人物為主角，文牧野再次奏響了現實主義的高歌。

片中，易烊千璽飾演的景浩是深圳萬千底層打工者的縮影。

為了治療妹妹的先天性心臟病，他帶着妹妹來到深圳，修手機，販賣翻新機，爬上幾百米的高樓擦玻璃，拿着微薄的工資，在平凡的奮鬥中創造奇蹟。

《奇蹟笨小孩》

除去景浩，《奇蹟笨小孩》還描述了底層打工者的羣像圖。

兼職的車間主任梁永城，失聰的單親媽媽汪春梅，因打人入獄的張龍豪，網吧“躺平青年”張超與劉恆志，退休的鐘表匠鍾偉，就是這樣一羣“老弱幼病殘”守護了好景電子元件廠，完成了不可能完成的任務。

《奇蹟笨小孩》

關注底層人物，是文牧野作品的一貫特色。

2018年，一部《我不是藥神》橫空出世，沒有名導光環，沒有流量演員加盟，在排片率僅為10%的暑期檔，卻收穫30億的票房。

《我不是藥神》

這部以“患病、窮、賣假藥”為主題、以“單親父母、打工者、白血病患者”為主角的電影，將法律與情感、現實與人性的糾纏、難解描繪得淋漓盡致，被譽為現實主義的高光之作。

《我不是藥神》

近年來，越來越多的以底層人物為主角的電影受到了觀眾的喜愛。

兩部《誤殺》都以社會底層打工者為主角，反映了他們與上層階級的矛盾和對抗，票房都破10億。

《少年的你》雖然是校園題材電影，但不論是混混小北還是擁有詐騙犯母親的陳念，都屬於社會最底層青年羣體。

《少年的你》

還有《你好李煥英》《一出好戲》《無名之輩》《暴裂無聲》等一眾佳片，都是對於底層小人物生活的展現。

為什麼“底層電影”在影視寒冬能一再創造票房奇蹟？

底層電影戳中了什麼？

我們之所以關注講述底層人物生活的電影，無外乎是因為一個字“真”。

這些電影真實反映了底層羣體的生活困境，面對命運不公、階級壓迫的掙扎與反抗、以及每個平凡的小人物在奮鬥中成長的精神品質，能與觀眾產生強烈的情感共鳴。

《誤殺2》

這些電影大多改編自真實事件，這就讓它們更加貼近社會現實。

在影視劇越發懸浮的當下，這種真實難能可貴。

比如《我不是藥神》程勇的原型就是一名白血病患者陸勇，他的事例不僅被拍成了電影，也使得國家將此類藥納入醫保範圍之內，更多白血病患者因此受益。

《我不是藥神》

電影《親愛的》的故事原型即尋親14年的父親孫海洋，電影上映後，以孫海洋一家為代表的被拐賣兒童家庭受到了極大的關注，孫卓回家後，再看電影，更是感慨萬千。

《親愛的》

雖然底層電影所反映的現實沉重、矛盾尖鋭，但也正因為如此，故事中的温情更能讓人產生情感共鳴。

《誤殺》

《誤殺2》中，林日朗雖然是劫持者，卻受到了周圍大多數人的尊敬與同情。

警察伸張正義，記者李安琪、醫生達馬、孕婦、保安等都成為他籌謀為兒子“奪回”心臟的助力者，而熒幕外的我們更是被底層人民看不起病、被強權壓迫的無奈和掙扎所打動。

《誤殺2》

《奇蹟·笨小孩》中，景浩每次陷入絕境，都是被同為“螞蟻”的底層羣體所拯救。

當他無家可歸，梁永城一家提供了狹小的養老院單間；交不起房租，工廠倒閉，大家紛紛表示可以“交貨後付款”，正是這些黑暗中的温暖撐起了景浩前行的力量。

《奇蹟·笨小孩》

正如文牧野所説：“現在這個時代是漸漸地趨於共性化，就是進入一個更市場面的狀態，然後人們其實更需要正面能量的東西，因為經濟開始走低，所以人們需要在精神層面和物質層面找到一些相對正面和温暖的東西……”

《奇蹟·笨小孩》

此外，演員演技也是讓底層電影出圈的一大流量密碼。

在底層電影中，我們可以看到演員更加細膩豐富的情感表達。

比如易烊千璽在《奇蹟·笨小孩》中演技在線，無論是和妹妹、母親的親情、還是面對趙總和林經理等上位者的不卑不亢，他都演繹得非常真誠、細膩、恰如其分，人物的前後期成長變化也表現得很有層次感，直擊觀眾內心。

與商業的矛盾？

當然，不是所有以底層人物為主角的電影都能滿足受眾的期待，隨着底層電影的出圈，其創作困境也越發明顯。

首先要思考的就是這類電影商業化的程度問題。

《一出好戲》

囿於現實主題題材的沉重和外在場景的灰暗和破敗，現實主義的底層電影通常不能滿足大眾的審美娛樂需求。

且部分電影的情節節奏不夠緊湊，矛盾不夠突出直白，爽點不夠，這也與大眾趣味嚴重背離。

這使得底層電影必須進行一定程度的商業化，以迎合觀眾的需求。

《誤殺》

但也因此，容易導致底層電影的過度商業化，使得底層形象被“矮化”，底層羣體的苦難被“消費”。

商業電影本質上是一種大眾文化，迎合的是社會主流消費人羣對現實圖景的想象，即中間階層。而底層羣體由於較低的文化水平、貧乏的物質條件等制約，常常處於“失語”的狀態。

《人在囧途》

比如電影《人在囧途》中，牛耿被塑造成一個老實憨厚、但見識少的農民工形象，他在機場不懂托運行李、看不懂機票等囧事被作為笑料。

但這樣的嘲笑中，其實暗含了對底層人物的輕蔑。

《人在囧途》

底層電影迎來了輝煌的時代，但其正在面臨的創作困境也不應該被忽視，底層電影與商業化的關係應該被更清晰地思考和認識。

比如2006年上映的《瘋狂的石頭》便是商業電影和底層敍事的完美結合，電影採取了蒙太奇多線索交叉的結構方法，增強了影片的節奏感和趣味性，同時也不失小人物敍事的厚重和嚴肅。

《瘋狂的石頭》

因此，底層電影不應該成為一種曲高和寡的藝術，也不能僅僅是被“娛樂”“消費”的對象。

創作者要追求“接地氣”地反映現實和藝術化的個人表達，同時也要考慮影片的趣味性和商業化程度。

好啦，今天小印關於底層電影的分享就到這裏，各位inker們有什麼想法，可以來評論區告訴小印哦~