春晚相聲不行，去罵郭德綱實在是本末倒置，根本原因就是新相聲的創作沒落了_風聞

【本文來自《我聽郭德綱的相聲有十年了，德雲社竟成了相聲的半壁江山，這是其他從業者的可悲》評論區，標題為小編添加】

• 當一天的凹凸曼
• 現在春晚默認留有相聲的一席之地，不管好壞都有它的份。其實這種思想是不對的，你不行了就應該換另一種藝術形式，典型的還有魔術，不好看了就應該下掉。包括小品，未來如果沒人看了也應該被替換。文藝工作應該講究與時俱進，至於貼近羣眾我都不抱希望了。不能老是羣眾卷，他們不卷。

同意你説的，春晚相聲如果不行了，就不用上了。不過，春晚相聲不行了，不代表相聲不行了，是適合春晚的相聲不行了。

郭德綱常説的，不是郭德綱有多大能耐，都是同行襯托的。這句話既説了整個相聲界，更指出了春晚相聲的沒落。

郭德綱的相聲是天橋相聲的繼承，説心裏話是“真正的相聲，真正的傳統藝術”。馬季説過，相聲中充大輩的包袱是相聲本來的傳統，但郭德綱的相聲不適合春晚，這是春晚的“國家除夕聯歡會”的定位所限定的。就像，“你是我的小呀小蘋果”在KTV很嗨很流行，但弄到奧運會開幕式就很二了（日本還真這麼嘗試）。

侯寶林，馬三立，劉寶瑞等大師的自我改造，姜昆，馬季，牛羣，馮鞏的繼承發展後開創了適合春晚的新主流派，是新相聲，給傳統相聲帶來了新的生命。適合電視台（不限級），大型晚會。但這種新相聲缺乏互動元素，不太適合天橋。

春晚相聲不行了，去罵郭德綱實在是本末倒置。根本原因就是新相聲的創作沒落了，主要責任就在體制內相聲演員的懶惰無能。時代變化了，但現在去聽夜行記，珍珠翡翠白玉湯，宇宙牌香煙，虎口遐想，領導冒號，仍然精彩無比。

草根的非體制相聲演員郭德綱就能時時觀察時代，與時俱進，新瓶裝老酒照樣能培養出德雲女孩，鋼絲。一個扒馬褂，德雲社當紅演員的多種組合就能每次逗笑觀眾。

郭德綱的路子，其實是奔着日本搞笑藝人的路子去的，論輩分，造星模式，多種經營的演藝公司。70年代到90年代是日本的漫才發展和全盛期，北野武，島田紳助，DOWNTOWN兩人，隧道二人組的石橋貴明，99的兩人，奶油湯的兩人，有吉弘行等後來的日本電視節目主要主持人就是來自這個時期。現在日本的電視娛樂節目的主持人主要是搞笑藝人出身。

如果不是國內對娛樂節目的限制，德雲社，麻花，大碗等將統治國內娛樂節目的主持人。

所以陽春白雪沒落了，不應該去指責下里巴人。