逛了幾層博物館，你的腦海裏基本上也就剩下“金碧輝煌”或“琳琅滿目”這個概念了_風聞

【本文由“觀察者網用户_385470”推薦，來自《若去巴黎瓷器博物館，細看如何布展，會有痛心的發現》評論區，標題為小編添加】

• 觀世事如棋
• 這篇文章是邊芹老師寫 的，我只是摘取其中相應的內容做辯論用的。

我也沒去過法國巴黎。

我試着解釋一下。

在邊芹老師的文章裏，已經明顯表示出，中國文化，在法國精英層面，統治階級層面，是非常瞭解的，抹殺的只是對於法國民眾，讓法國民眾不瞭解中國文明的歷史悠久和光輝燦爛。

所以你拿官網反駁，並不能説明邊芹老師説的不對。能去看官網的人，能會是普通民眾嗎？對於絕大多數普通民眾，去博物館看的是熱鬧，看得是展品。

在實際展覽中，為日本、伊. 斯. 蘭瓷器單闢了展台，唯獨沒為瓷器的發明者、最先進的製造者中國集中單設展台，而是把眾多中國藏品分散到別的展台作陪襯，樓上樓下，零打碎敲，只有研究者會從製作工藝和年代的對照看到歷史事實，一個普通參觀者轉一遍下來，是看不出中國在世界瓷器史上的地位和作用的。

很明顯，別有用心嘛。

另外，邊芹老師對博物館布展的觀點，我就以完全是我個人的感受來談談我的看法吧。

我相信像我這樣把兩次自助遊的時間主要都花在各國博物館之類的且非專業的遊客並不會太多——所以從這點而言，你説我不是這個意義上的“普通民眾”，我也認了。

可即使像我這樣一個習慣提前適當做一點功課的外行遊客，在實際參觀展館時，除了那些特別著名的或者説就是奔着去的展品（巴黎盧浮宮的三寶，佛羅倫薩美術學院的大衞，米蘭聖瑪利亞修道院的最後的晚餐）是自己計劃裏一定要看的之外，更多地也只能是按圖索驥，跟着網上攻略或者資料走。

等看了幾層樓甚至幾棟樓之後的雕塑/繪畫/珍寶/瓷器/武器之後，你的腦海裏基本上也就剩下“金碧輝煌”或者“琳琅滿目”這個概念了。所以，你留下的記憶/照片/錄像其實也就是某某館裏某某展品非常棒，而不太可能是某某日本展品非常棒，某某印度展品非常棒的。

再説白一點，在法國、意大利、德國（我也就去過這三個國家），並不是所有展館都是有英語展品介紹的。那麼，對我們中國人而言，固然不一定懂法語、意大利語、德語，對那些其他國家的遊客來説，他們就懂法語、意大利語、德語？大部分的遊客不也是就像你説的【看的是熱鬧，看得是展品】，又哪裏會去留意這些展品是哪國的呢。也就是説，普通遊客根本就不太可能從遊覽中明確得出中國文化弱勢的概念。

我剛剛回看了之前在巴黎的照片，發現我記憶有誤，當時應該只是經過但未來得及參觀吉美博物館。所以下面的論述只能是以網上看到的資料來討論了。這個算是沒有調查就憑經驗做了結論吧。所以如有誤，還請斧正。

如網上資料所言【吉美博物館有中國文物2萬件左右，約佔總展品的1/3，這2萬件中中國陶瓷器約佔半數以上，是海外博物館收藏中國陶瓷最多的一家。從最早的原始瓷器一直到明清的青花、五彩瓷，各個朝代各大名窯的名品應有盡有，且多為精品，幾乎組成了中國瓷器的整個體系。】

但是我仍要試問一句，中國文物只有瓷器嗎？刻本，書畫，玉器，青銅器，陶瓷器，飾品這些算不算？

事實上，如下面這些在網上找到的照片，吉美的中國展區是存在各種展品的。換言之，你要麼沒去這個展區，去了的話，你勢必知道其中的展品都是來自中國的。

又如網上資料所言【所藏中國瓷器，康熙瓷最多，也最精美，其次是明中晚期瓷器，再就是高古瓷。至於雍正以後的清瓷，在吉美似乎沒有什麼地位，多數連展廳都進不去，只能在樓梯與展廳之間的走廊裏陳列，儘管這些瓷器非常精美，而且不乏官窯精品。】，或許就是這些未入展廳的展品，給了邊老師錯覺吧。

我非常認同邊芹老師的文化自信觀，但就具體問題具體而論，我並不認為什麼都是“陰謀論”。

真要是用來舉例的話，我個人覺得大英博物館不當保存東晉顧愷之《女史箴圖》才是真正的文化傲慢——英國人缺少保藏中國國畫的知識和技術，卻依照日本折屏畫的方法把這幅名畫分割成三塊進行裝裱。