《人世間》豆瓣8.1分，年代劇才是國產劇“王牌”？_風聞

　　作者 / 花花

　　“雷佳音終於動手了”、“水哥是什麼東西，再這樣下去我要棄劇了”、“周楠這個白眼狼，氣死我了”……人間真實的《人世間》作為現實主義的開年大戲，一開播就廣受好評，隨着劇情越來越深入，這部“平民史詩”劇也獲得了豆瓣8.1的評分，年代戲終究還是國產劇的“王牌”。

　　該劇改編自作家梁曉聲“茅盾文學獎”獲獎同名小説，藉由東北某市“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為脈絡，講述中國從1969年以來近50年的社會生活變遷，知青歲月、恢復高考、改革開放、南下創業潮……五十年崢嶸歲月，人間事羣像豐滿。《人世間》就是中國社會50年的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏。

　　一部50年時間跨度的大戲卻不是過於沉重的題材，而是通過不同年齡層生活中的細節來講述的一部“閤家歡”的戲。老一輩的人看會回憶起那個年代的崢嶸歲月，年輕人看了會嚮往和了解長輩們曾經的點點滴滴。

　　這幾年，關於國內電視劇質量的討論層出不窮，有人認為國產劇的質量在倒退，有人認為國產劇正在進行質的飛躍。不過正劇或者説是年代劇大多數發揮穩定，像前兩年的《山海情》《覺醒年代》都是有口皆碑的大戲。如今年代劇吸引着越來越多的頭部創作者，品質不斷提升，其實時代一直需要年代劇。

　　小人物，大情懷

　　一開始看到《人世間》的時候，很多網友都會覺得這是部鴻篇鉅製，尤其主創陣容更是一流，聚集了雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、宋春麗、張凱麗等實力派演員，戲肯定是好戲，但就怕過於“正”了，但一看了開篇，雷佳音飾演的周秉昆的“慫包”形象一出，是東北黑土地那味了。

　　開篇周秉昆的“慫包”樣就淋漓盡致的展現在了觀眾面前，大棉帽歪歪地扣在腦袋上，看人的時候眼神閃躲，一看就是個老實人，沒有哥哥姐姐機靈，但卻是個會逗母親開心的小活寶。《人世間》原著裏對周秉昆的描述叫“蔫人的勇氣”，雷佳音算是把這慫中帶着堅定的氣質演絕了，用雷佳音自己的話説，他自己就是周秉昆。

　　作為家裏最小、最不出息的孩子，他對自己的父親是又敬又怕的，即使哥哥姐姐遠離家鄉追求夢想，自己留在父母身邊照顧一家老小，仍然在父親嘴裏沒有一句讚美。多年之後，他買了新房子有底氣了，歲月的打磨讓他不再害怕父親了，他聽到父親的埋怨，周秉昆大喊道“是真的就該説嗎”，這段表演讓彈幕裏無數觀眾破防，這種親子關係既殘忍又真實。

　　周秉昆的愛情之路也是既勇敢又不被看好。他第一次見到鄭娟的時候有些驚慌地上下打量了她兩眼，兩個人的眼神就那麼對視了一下，便不用多餘的台詞了。周秉昆陷入了愛河，繾綣的眼神交流裏有害羞、有曖昧、有情愫。

　　劇中的其他人有的追夢有的做夢，只有周秉昆從頭到尾都是屬於70年代的那個小人物，能代表七十年代的大多數人。

　　除了人物的設定真實之外，劇中的場景也很容易把觀眾帶入到舊日時光。比如周秉昆穿的毛褲就撿姐姐剩下的，再由媽媽用花花綠綠的毛線重新織的，所以看起來顏色參差不齊，還被周秉昆嫌棄太緊；鄭娟家因為太窮只有一條褲子穿，想過年穿乾淨的棉褲只能曬乾了才有褲子；還有為了買到一扇豬肉六七個青年合夥排隊的情節，“窮”這個字無需多言就撲面而來了。

　　導演李路在採訪中表示，主創人員對東北的情結不可或缺。在他看來，東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，也有那個年代獨特的時代性。

　　各個年代，人們生活的重心在發生變化，從下崗到下海再到出國，包括東北這個陷入停滯的老工業基地，與南方經濟特區的之間的連接，都是在小人物的故事裏，講述時代的大情懷。

　　年代羣像戲的勝利

　　其實不難看出，大多數優秀的作品絕不僅僅是主角足夠吸引人，要每個人物都有足夠的記憶點，才能串聯起無數吸引人的劇情。一如《人世間》前幾集展現出的影像風格，既粗糲深刻，又瑣碎煙火。

　　《人世間》全劇百來個人物，有的叫人心疼，有的叫人來氣，有的甚至叫人恨得牙癢，幾乎無一例外都有深刻的記憶點。

　　劇中幾位女性角色，在那個年代都能勇敢追愛。比如殷桃飾演的鄭娟，一個命運多舛的年輕寡婦，並沒有壓抑自己的情感，坦坦蕩蕩對周秉昆表白：“人想人，想死人。” 那段表白戲被不少觀眾覺得是最浪漫的表白戲之一，比全是鮮花氣球的甜寵劇裏更加的感人至深。

　　還有周秉昆的青梅竹馬春燕，在那個年代，這個姑娘就非常大膽且全力追求自己想要的東西。年輕時候組織上給她分配到國營浴池工作，做一名搓腳工。這在那個年代是分苦差事，也有些“傷風敗俗”， 每天跟一羣大老爺們的臭腳丫打交道，沒有幾個姑娘能頂着壓力去工作，春燕卻乾脆地説道：我去不就完了嗎，不就是幹澡堂子嗎，不就是給別人修腳嗎？在工作裏她積極樂觀，在愛情上她也積極主動，對周秉昆的愛意從不藏着掖着，即使被拒絕也從沒有自怨自艾。

　　周秉昆的二姐周蓉是個爭議性很大的角色，面對家人她有時候自私自利，但面對自己她又是敢愛敢恨，堪稱那個時代絕對的獨立女性。還有省長的女兒郝冬梅和工人的兒子周秉義，拋開“出身”偏見，允下諾言“我與爾，生同一個衾，死同一個槨”。這在那個年代都是非常前衞的愛情觀。

　　其他還有中國式典型的周秉昆的父親、有點自私和官僚主義的大哥、小時候活潑可愛，長大了有點忘恩負義的周楠、一心追夢、沒有安全感的玥玥……這一個又一個讓人或心疼或恨的牙癢癢的角色才構成了《人世間》這充滿煙火氣的羣像戲，也很容易能在自己家的生活裏找到原型。

　　當然，《人世間》也並非全無瑕疵。劇情過半之後，《人世間》的部分劇情稍顯崩塌，有網友覺得在故事後期的時候，出現了一些過於狗血的劇情。比如周楠的人設前後期不符，水自流的“黑化”也沒有過渡，稍顯突兀。

　　導演李路自己也説，因為疫情期間拍攝，有許多拍攝計劃無法實施，比如原著中小宋佳扮演的周蓉有幾場重要的戲需要在國外拍攝，但現實無法實現，沒有把小宋佳的能量發揮到最大，也沒有把周蓉這個人物表達的很完整。

　　雷佳音曾説，“拍一部《人世間》，小半輩子就過去了。”《人世間》的故事就是一部“人間事”，《人世間》是一次成功的年代劇探索。如今年代劇已然逐漸探索出如何講好中國故事，而時代浪潮下的中國故事也仍然被需要着。