尊重觀眾智商，很難麼？_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2022-02-27 14:13
作者| 阿飛
來源| 影探
熱播作品中，一定會有“懸疑”的一席之地。
只是，這“類型大户”時靈時不靈。
且不提判若兩“霧”的迷霧劇場，2020和2021簡直兩幅面孔。
就説最近，懸疑扎堆，竟無一部可打。
頭號苗子**《江照黎明》**7.8開分，結果成了高開低走的最佳典範。
前幾集逢人安利，後幾集逢人道歉。
圖源：水印
一片慘淡之中，終於迎來了一部好劇。
它可能是近期改編最成功的懸疑劇，沒有之一——
《喜鵲謀殺案》
Magpie Murder
2022.2.10
>>>>案中案
安東尼·霍洛維茨，柯南·道爾協會唯一授權續寫福爾摩斯故事的作家。
同時，他也是現今最具阿加莎·克里斯蒂氣質的偵探小説家。
對阿婆和神探之父這兩位推理界的大腕兒，安東尼完全不吝喜愛。
作品裏還時不時提幾句，表達對前輩的尊敬。
格蘭其莊園出自《福爾摩斯：歸來記》
作為兩人最忠實的粉絲，安東尼學到了兩家之所長。
情節之跌宕，佈局之精妙，安東尼作品一一涵蓋。
他創造的謎案，不僅龐大而不可測，更時時調動心絃。
比如，這部用了15年打磨的《喜鵲謀殺案》。
故事講述一個享譽世界的懸疑小説家被謀殺了，而他即將出版的最後一部作品《喜鵲謀殺案》也離奇丟失了最後一章。
作家的編輯急於尋找到小説的最後一章。
因為她處於危機邊緣的出版公司好不容易得到了一項投資，但投資公司只有一個要求：
必須交出小説家的最後一部作品。
《喜鵲謀殺案》是享譽世界“大偵探龐德探案”系列小説的終篇。
該書比前幾部更加精彩，它寫了一樁發生在1950年代的府邸命案——男爵斷頭案。
詭異的是，在男爵死前，府邸裏還發生過兩起“意外命案”。
可以預見，該書發佈一定會掀起一股狂潮，出版公司也能尋得生機。
結果，現實中和書中的兩樁謎案都陷入了“最後一章”的困境。
作家到底被誰謀殺？緣何至此？
殺死男爵的兇手到底是何人？府邸到底隱藏着什麼秘密？
就在編輯焦頭爛額之際，她發現了更令人毛骨悚然的“巧合”：
書中人物皆是作家生活中的熟人。
而現實的“作家之死”與書中的“男爵之死”竟也有些相似之處。
書中龐德偵探的一句話點破玄機：
“我不相信有巧合存在。”
編輯開始按書中線索調查作家之死。
冥冥之中，她的調查方向竟與書中偵探不謀而合。
好似，這是作家為自己打造的一樁疑案。
但一切哪有那麼簡單……
>>>>局中局
兩案並行，書與現實同步發展。
設置倒是巧妙，但如何表現成了最大難題。
既要步步緊逼，不破壞破案的氛圍，還要合理安排兩樁命案的銜接。
《喜鵲謀殺案》使了聰明一招——轉場。
它不似《致命女人》炫技式的串聯，反而更像一種暗示。
交融並進的時刻，恰是案件的轉機之處。
比如，現實中編輯決定去作家莊園尋找“最後一章”，書中偵探決定去小鎮調查。
這是兩人決定開始調查懸案的時刻。
於是，兩人在十字路口“擦肩而過”。
再比如，現實中編輯在作家莊園看到了幾道車轍，而書中偵探在男爵府邸看到了壁爐裏未燒完的帶血紙條。
此時，兩人都發現了關鍵性證據。
於是，有了兩人隔空的一次“對視”。
諸如此類的設置還有不少，但《喜鵲謀殺案》絕不濫用。
這般流動性的轉場，既不喧兵奪主壓過劇情的精彩，還帶出幾分虛實模糊的沉浸感。
讓人既有觀劇時的影像感受，又有閲讀時的文字喜悦。
同樣的，為了銜接兩個時空。
安東尼還設置了一處妙思——用同一批演員來扮演兩個故事。
現實中，作家乖戾暴躁，咄咄逼人。
周圍的人稍讓他不順心，他便懷恨在心。
然後，把他討厭的人全部化身成自己小説中的嫌疑人。
作家用最刻薄的話語挖苦諷刺他們。
向他借錢的姐姐，在小説裏是孤獨自閉的老姑娘。
對他新作提出異議的學生，在小説裏是骯髒怪異的園丁。
還有一直跟作家鬧矛盾的鄰居、兇狠孤僻的兒子、高傲冷漠的前妻、不服管教的伴侶……
他們在書中全部換上令人生厭的面孔。
如此狹隘惡毒的行為，作家不以為意，甚至自得其樂。
可他越是惡毒，越是暴露了自己的心虛與自卑。
作家原本想成為一個嚴肅小説家，但屢屢退稿，讓他不得已轉投懸疑小説。
他憤怒地發泄，將那些人性之惡釋放出來。
好巧不巧，偵探小説成了最好的“容器”。
諷刺的是，也得益於此，小説大獲成功。
但，小説越成功，作家越痛苦。
他離自己想要的樣子越來越遠了。
在這惡性循環中，作家變本加厲，他已經不再受控。
最終，人性之惡把作家吞噬。
書中偵探曾説過，兇案動機大多指向四點：恐懼，嫉妒，憤怒，慾望。
其實這四宗罪也暗暗指向了作家自己。
他恐懼於自己癌症晚期即將命不久矣。
他嫉妒比自己更有創意和想法的學生。
他憤怒自己無法創作出優秀的嚴肅小説。
他的慾望被豐厚版税、眾人哄抬牢牢攥住。
作家是被人謀殺。
但，他也是被自己害死的。
>>>>最後一章
“一口氣看完”
“好久沒看到這麼精彩的懸疑劇了”
“簡直停不下來”
6集體量的《喜鵲謀殺案》，讓不少懸疑愛好者大呼過癮。
這種“少見”的觀劇爽感，拉開了它與一般懸疑劇的距離。
《喜鵲謀殺案》的情節疊合之大，細節鋪陳之密，幾次讓人忍不住按下暫停鍵好好想一想。
尤其是中段，複雜的人物關係，不畫個脈絡圖輔助理解根本跟不上。
作者安東尼接受採訪時表示，書中命案他是有意放到了50年代。
因為，上世紀50年代正是偵探小説的黃金時代。
福爾摩斯與波洛的優雅，時至今日還能從偵探小説上覓到蹤跡。
偵探小説黃金時代三巨頭：埃勒裏·奎因，約翰·迪克森·卡爾，阿加莎·克里斯蒂
安東尼沉迷於那個時代的創作。
對他來説，“黃金時代”的破案更能彰顯智識上的比拼與較量，而如今科技的介入只像是工具的“一鍵式解惑”。
安東尼直言不喜歡這種**“謀殺無需偵探離開椅子就可以解決的感覺。”**
當然，“黃金時代”的逝去是有一定道理的。
留戀也是有代價的。
“黃金時代”的弊病同樣也烙印在了《喜鵲謀殺案》中。
對於犯罪動機的闡釋不夠，與社會現實勾連不夠。
這也是為何《喜鵲謀殺案》結局揭曉後，動機與兇手讓粉絲覺得毫無震撼，反倒有一絲失望。
它太像一個故事，一個嚴絲合縫的故事。
可它的現實意義與反思經不起太多的考量。
8.3的評分説明了夠優秀，但稱不上神作
不得不説，安東尼還是勇敢的。
在如今這個時代，他仍在對抗爽式探案，努力帶着讀者享受古典推理的樂趣。
再回看這“最後一章”，竟多了幾分“黃金時代”遺章的感傷。
