中年版“羅密歐與朱麗葉”：“正午出品”的《相逢時節》還能再爆嗎？_風聞

作者：牛角尖

開年第一“爆”劇《開端》所帶來的熱度，才剛剛有所退卻；正午陽光就帶着自家的另一部新作《相逢時節》，走向大眾。

這部改編自阿耐小説《落花時節》，圍繞兩個家庭兩代人數十年恩怨糾葛所勾勒出的都市情感大劇，一經上線就獲得市場關注：相關數據顯示，該劇首播當晚，就拿下優酷站內破9000的熱度值，全網熱搜243+、微博主話題閲讀量941萬的數據，也側面印證出“正午劇”的一貫熱度。不過，其當前在衞視端還尚未顯露出“熱播”效應。

**“正午劇”向來具有其他影視劇無法比擬的資源配置，《相逢時節》也不例外。**這部聚焦了雷佳音、袁泉、張藝興、賈乃亮、羅海瓊、梁冠華，以及李乃文、王楚然、張儷友情出演的都市情感劇，再一次彰顯出“國劇門臉”的行業地位。與此同時，它也讓昔日市場注意到的“正午啓用流量演員配置”得到最大程度的討論。

目前市場中，有關張藝興的演技討論，熱度居高不下。首播當天#張藝興原聲台詞功底#的微博詞條，閲讀量達5419.3W，討論5.5W。這並不是正午陽光第一次與年輕演員合作，在之前《國內首部無限流，正午陽光的〈開端〉會帶來新題材紅利嗎？》一文中，一點劇讀就曾對該現象進行梳理和佐證。

此番，張藝興、乃至於客串演員王楚然的加入，無疑將趨勢進一步放大。但這還只是後話。在身披中年版“羅密歐與朱麗葉”的口碑風評下，《相逢時節》的劇集開局並未出現清一色好評。

它的口碑質量究竟如何？在搭上“流量”車道、創作風格逐漸流露出“話題劇”趨勢後，正午陽光又能否製造出新的神話？

中年版“羅密歐與朱麗葉”，《相逢時節》還能好看嗎？

再談《相逢時節》之前，先來科普一個重要信息，即該劇是正午陽光與作者阿耐的第四次“聯手”，也是導演簡川訸、阿耐合作過的第三部作品，前作《歡樂頌》《都挺好》，都曾在市場中取得巨大成功，也為正午陽光的作品履歷增添了一抹輝煌。

侯鴻亮曾在媒體面前提到，正午陽光內部會根據不同導演的特徵和他們所擅長的題材為其推介執導作品。顯然，《相逢時節》與簡川訸導演的適配度，得到了正午內部認可。而這位為數不多可以撐起正午“二代”導演頭銜、擅長拍攝都市情感題材的導演，似乎也並未令市場失望。

目前已更新至第4集的《相逢時節》，在導演執導範圍內，還算穩定。這部開局僅用16分鐘就交代清楚崔簡兩家上輩恩怨、並讓成年後的主要演員（雷佳音、袁泉等人）依次出場的都市情感劇，正在憑藉“飛快的節奏”牢牢抓住大眾眼球。

有網友調侃，“但凡張開宙（同為正午“二代導演”）開局節奏快點，也不至於每部戲播出後都遭吐槽。”

肯定的背後往往伴隨着爭議。以兩個家庭兩代人數十年的恩怨糾葛為故事背景，講述簡宏成與寧宥中年重逢後，共面中年危機、共化世仇矛盾，**《相逢時節》的故事脈絡疑似與較早時期的TVB家族恩怨、婚姻財產的古早港劇略為相似。**這點也在雷佳音接受媒體採訪中得到論證——“有點類似早期的《大時代》（tvb劇）”。

從目前已更劇情中，大眾至少可以得出以下幾大信息點：1. 簡家、崔家世仇不共戴天，改名跟母親姓的寧恕（張藝興飾），成年後依舊心懷恨意，從上海調回到老家伺機報復崔家。

2.崔家老二簡宏成（雷佳音飾）與寧宥（袁泉）是大學同學，簡宏成對寧宥一見鍾情，卻被知情的寧宥無情拒絕、且與他人結婚，中中年重逢後兩人的情感之路，也是本劇核心，而這也被觀眾調侃為“中年版”羅密歐與朱麗葉。3.圍繞在兩家中恩怨中的還有他們各自的家庭、年齡危機，以及藉助生意往來的伺機報復，這更加劇了劇情的戲劇性。

“drama”是當前網友對其的首要評價，但這並不妨礙這部劇的“好看”，至少從目前劇情節奏、人物關係錯綜複雜卻不凌亂的劇情走向來看，《相逢時節》並非沒有優勢。但這種牽扯出兩代人恩怨、tvb劇早已打透的戲劇題材，似乎也不太佔據更多口碑優勢。

**畢竟過往涉及到兩代人恩怨、演繹悲情“羅密歐與朱麗葉”的電視作品，往往都與“狗血”、“套路”掛鈎。**不知正午陽光能否一改該類型題材發展趨勢。可以預定的是，這勢必又會是一部話題度極佳、不乏熱度的年度大劇。

畢竟在聚焦倫理情感面前，中年觀眾從不缺席，而這又是“國劇門臉”正午陽光出品，熱度幾乎可以提前鎖定。下一部“《都挺好》、《歡樂頌》”即將誕生。

啓用“流量演員”、擁抱熱搜，正午劇也開始“撒狗血”？

劇情層面的問題，實則只是《相逢時節》目前所流露出的第一層問題；而正如上文所言，與流量演員合作，也為正午陽光帶來更多爭議。

其實，正午劇啓用流量演員，早有端倪。從早期的胡歌、王凱、楊紫、趙麗穎，到今年《開端》中的兩位年輕演員趙今麥、白敬亭，和目前在播劇中的張藝興，正午陽光對年輕演員的啓用，趨勢更為明顯。這點，侯鴻亮也曾在公開場合談論過，稱正午內部啓用演員，只看合適與否，與流量無關，且並不排斥流量。

坊間曾一直傳言，正午劇裏演員的整體片酬不會超過整體制作的四成，甚至不少知名藝人在出演正午劇時，會選擇自降片酬。言外之意，也道出了“正午劇”之於演員的重要性。這是一次品牌與演員的互相成就。

當然，他們的合作也並非全部都完美無瑕，甚至不少作品更是因為有流量演員的加入，而無故受到爭議。好比日前在播的《相逢時節》，網友們對張藝興的演技幾乎呈現出“放大鏡”式的細微觀察。流量演員的一舉一動，也在關係着這部劇的口碑存亡。

不過，若將正午劇中出現的問題全部推至到演員層面，也頗不合理。從《歡樂頌》伊始，“正午劇”實則也在面臨着另一層問題——即無限向熱搜（話題）靠攏。

《歡樂頌》中的“吸血鬼”式的樊家媽媽，有網友曾統計與它相關的熱搜話題不下20個，邱瑩瑩與男友相處所引發的“處女膜”價值觀討論，也曾熱議一時……類似的還有《都挺好》中的被全民討伐的“蘇大強”、《我是餘歡水》中的“女權主義”，以及《喬家的兒女》中的“全員離異人士”等等，都曾遭到過網友的激烈熱議，“正午劇越來越向‘熱搜’靠攏”、“話題先行，作品題材卻越來越老套。”

其實，正午劇並非刻意在向“熱搜”靠攏，而是從IP選材伊始，就出現了一些本質問題。好比與其合作過數次的阿耐，她的作品就被讀者譽為“熱搜話題製造者”，這也讓很多改編自她的正午劇，逐漸顯露出“熱搜”氣質。

而這種能夠將“熱搜劇”打造成品質劇的能力，業內影視公司也並不多見。正午陽光算是為數不多的一家。《歡樂頌》豆瓣評分7.4，《我是餘歡水》豆瓣7.3，《都挺好》《喬家的兒女》豆瓣評分皆為7.7……也側面印證出正午陽光的製作能力。

可如若要從長遠發展角度來看，聚焦“熱搜”、打造家長裏短的家庭劇，無疑也是在消耗着正午陽光的靈氣。網絡上已經開始有不少網友留言，“比起看正午陽光做家庭倫理題材，我更想念做《琅琊榜》時期的他們。”

“正午劇”在國內究竟處於什麼地位？

“正午出品，必屬精品”，不知從何時起，正午陽光留給市場的第一印象，已經從一家普通的影視公司成長為行業標杆。而正午的成長，也與國內其他影視公司，不盡相似。

脱胎于山影團隊，形成以侯鴻亮、孔笙、李雪為核心的創作團隊，一路走來以“國劇門臉”擔當的他們，也曾有過兩次風雨飄搖。一次是在初次嚐到與擁有流量型演員合作後的甜頭後，成立藝人部門，將公司一小部分股份送與與其有着深度合作的藝人，並與其形成綁定關係，這讓正午陽光差點走上“偏頗”，但好在侯鴻亮的及時剎車，這才讓他們在出品“精品”的道路上，一路狂奔。

不過，王者之路從來不是一蹴而就。**正午陽光所面臨的第二次風雨飄搖，則是來自於業內對其的“二代導演”執導水準的爭議。**在以張開宙為核心的正午“二代”導演陣營中，正午內部也急需一批輸出更為穩定、表現更為突出的新導演。

當然，這並不是説正午“二代”導演不夠優秀，而是在“國劇門臉”的品牌加持下，市場對其的要求也不再是隻能達到及格、中等水平，成為精品、扛起國劇門臉的品牌，是他們這羣年輕導演身上的共同擔子。

（張開宙執導）

**正午陽光在國內影視行業究竟處於何種地位？**不可否認，他們無疑是優秀的。尤其是在國內所有影視公司，都在謀求上市、資本化之際，侯鴻亮卻對外宣言，“暫不考慮資本層面的運作，而是將重心致力於內容層面”，這對於一家影視公司而言，精神必然是可貴的。

一個小插曲是，當前的正午陽光背後也有兩家公司投資，一家是蘇州志厚投資管理有限公司，另一家為華人文化，分別佔比9.44%和6.41%，侯鴻亮、孔笙、李雪三人的股份依舊佔據60%以上，這也是為了防止公司過度資本化。

從內容層面來看，正午陽光頻出精品的同時，也有過爭議作品。譬如上文提到的被網友質疑為靠近“熱搜”的幾部作品，以及《歡樂頌2》、張開宙執導的《清平樂》等，都曾受到過部分指責，但從作品整體輸出來看，即便是偶有爭議的作品，也都在豆瓣7分左右——中等製作水平無疑是“保住”的。只是同比正午還屬於山影時期所打造的《父母愛情》《北平無戰事》等9分佳作，還略有出入。

知乎上有這樣一個評論排名靠前，**“正午陽光有如今的地位，全靠同行襯托。”**或許言辭過於犀利，但確實是當前影視行業的現狀。在越來越多項目被資本左右、週期被無故縮短之際，“好作品”一票難求。遙想起2000年初，唐人影視還是國內最有靈氣的“仙俠劇”製作公司，唐德影視也還沒有深陷《巴清傳》的藻澤中，還有在社交平台頻頻被大眾呼喚回歸的周易影視（代表作《武林外傳》《少年王》《水月洞天》《蕭十一郎》《青河絕戀》等）……都令人記憶猶新。

**正午陽光的“高起點”，對業內從業者來説，是高峯，也是漫漫影視長河中的一塊普通石頭。**市場應該秉持着一顆客觀、公正的心態，去看待每一部作品、每一家影視公司，不該因某部作品將其“封神”，更不該因為個別作品的下滑，而否定其過往的輝煌成就。