劇集迷戀「中年疼痛文學」，也該膩了_風聞

**本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），**文/王心怡。

中年CP正霸佔着劇集市場。

《婚姻的兩種猜想》中相親認識的沈明寶（楊子姍 飾）與楊爭（彭冠英 飾）還在婚姻中經歷衝突與磨合，沈彗星（白百合 飾）與盛江川（佟大為 飾）就在《我們的婚姻》中探討起全職媽媽重回職場、事業與如何平衡家庭、婚姻的議題，而《相逢時節》則將中年愛情安放在了兩個因為家庭恩怨糾葛而分開又重逢、雙雙告別一段婚姻的故事框架內。

更早時候，劉濤與林峯帶着《星辰大海》已經上演了出“又土又上頭”的真香現場，《小敏家》中周迅與黃磊再度合作，帶出了包容又雋永的中年人情感，同樣是再度合作的鐘漢良與李小冉在《今生有你》的甜虐交加也讓不少網友大呼“成年人的愛情太好嗑”……

除了為“嗑學家”提供素材中之外，中年CP們正帶着婚姻、職場、家庭、女性獨立、原生家庭等各種議題集中進入觀眾視線，而這類內容集中揭開中年人背後的心酸史、成年人要面臨的各種現實問題，也因此被網友稱為“中年疼痛文學”。

不可否認，當下的劇集市場迎來了中年人羣相關創作內容的增多潮，其背後離不開劇集市場對於新品類、新切口的開發和探索，再加上“大IP+流量”屢屢失手情況下，市場和觀眾對於演技和演技派演員的需求，以及大小屏逐漸融合之下，沒有消失的電視觀眾依然是劇集受眾的主力，需要被視頻網站唱主角的自制內容進一步挖掘。

然而，可惜的是，雖然中年演員紛紛找到了被重視的理由，但是，他們身披鎧甲殺入劇集戰爭的攻擊力，大多數沒有預料的那麼強。在數量增加且集中釋出的情況下，“中年疼痛文學”也迎來了瓶頸，大部分作品並沒有換來更大或持續的聲量，也沒有更多獲得播放量、口碑雙收的劇集出現。

馳騁在大小屏、來勢洶洶的中年CP，想要被觀眾直呼“真香”，並不容易。

人人都愛中年CP？

從引起廣泛討論的“中年女演員沒戲拍”為節點，以中年羣體為聚焦點的劇集開始變得多了起來，去年和今年開年，更是出現集中釋出的觀感，各種社會現實話題也在中年CP們的故事中得以呈現和討論。

除了上述提到的幾部，去年《小捨得》以南儷（宋佳 飾）與夏君山（佟大為 飾）和田雨嵐（蔣欣 飾）與顏鵬（李佳航 飾）兩組家庭為核心，講述了“小升初”階段親子關係、夫妻關係、教育等不同故事；《理想之城》也塑造了競爭關係的雙強男女主蘇筱（孫儷 飾）和夏明（趙又廷 飾），職場劇中不乏感情元素……

《理想之城》劇照

中年CP開始崛起。

背後的首要原因，大抵離不開觀眾對於演技的呼喚。

過去幾年，大IP加流量的公式屢屢失手，在劇情、演技、特效等多方面受到詬病，甚至出現粉絲也挽救不起劇集播放效果的情況。很長一段時間內，選用中年實力派演員作為配角保駕護航，是這類劇集常採用的策略。

但策略並沒有永久奏效，在觀眾看過了劇情、演技在線的作品之後，他們對於劇集的要求在進一步提高。製作方對於優質內容的追求和觀眾對於精品內容的需求等原因，催生中年CP們越來越多的成為主角。

從某種程度，中年演員容易與好演技相連，也與國民度掛鈎，而過硬的演技成為這些作品的看點和賣點之一，觀眾期待值拉滿，平台、劇方招商也擁有優勢。

《小敏家》就曾以內黃磊和周迅再度合作，飾演情侶而引起關注；《理想之城》也因為劇集質量、演員選擇等多方原因，獲得了良好的收入狀況，展現了長尾效應；《相逢時節》裏不少演員的演技都獲得觀眾的認可，比如，梁冠華與羅海瓊的對手戲獲得“有代入感、不出戲”的評價；袁泉飾演的寧宥在電梯中的崩潰大哭，也引得不少好評，她與雷佳音也引發了#袁泉雷佳音有中年疼痛文學內味兒了#等話題。

某種程度，成為主角的中年CP們成了不少作品的保障和底氣。

其二，大小屏融合、聯動之下，再加上內容審核趨同，受眾的融合也讓中年CP聲量更盛。

長久以來的認知是，以中年羣體為刻畫對象的劇集，尤其的中年偶像劇，是電視劇的偏愛，網劇則偏向年輕化，而中年觀眾又是掌握遙控器的那些人。

但隨着大小屏的融合、聯動，這樣的區隔也在逐漸消除。

愛奇藝專業內容業務羣總裁兼首席內容官王曉暉在與自媒體影視獨舌進行行業對話時，説道：“電視台播的還是國民向的，熟齡的劇。網劇從類型結構上，過去偏向年輕人，現在逐漸多元化，國民向的劇更受歡迎。這幾年，青年、中年、老年全來互聯網上看內容。他們想看的作品之一，就是我們常説的台播劇，這個類型未來還會是一種上升的趨勢。”

用户的習慣在影響着內容創作端，而內容趨勢的改變也催生了中年CP們的崛起。

第三個原因，離不開中年CP所上演的“中年疼痛文學”，往往伴隨着社會議題、家庭倫理等現實性、衝突性、甚至是狗血性內容，這樣的內容也直擊觀眾的話題味蕾。

近幾年，女性相關話題，如全職媽媽、重返職場、事業與家庭的平衡等，以及多元化之下，離婚、多胎家庭、重組家庭等議題成為熱點，而中年CP無疑是承載這些話題的重要羣體。

《小捨得》的“雞娃”、為了孩子上學引發户口、離婚等問題，《小敏家》的重組家庭，《我們的婚姻》中全職媽媽重返職場所引發的家庭狀況、夫妻關係的改變等，都切合當下的社會熱點議題。

以他們為對象，話題得以呈現和落地，反映現實，並能夠引起觀眾的討論和共鳴，也增加了劇集形成更大聲量，讓更多人看到的機會，既能擊中觀眾，又能在內容、話題等多方面助力劇集本身，甚至讓營銷都變得有點可做。

中年CP風生水起。

中年疼痛文學，為何讀不下去了？

批量化中年CP上演“中年疼痛文學”，卻導致大部分只能是微微一笑就轉身離場。

根據雲合數據2021連續劇有效播放霸屏榜顯示，前二十的劇集中，只有《掃黑風暴》《突圍》《小捨得》算得上中年演員扛起大旗或聚焦中年羣體的劇集，其餘都是古裝、言情、仙俠等年輕化內容。

而以當下情況來看，根據雲合數據顯示，剛剛過去的一週連續劇霸屏榜上，排名前十的除了《人世間》《鄉村愛情14》和《老閨蜜》，其他全都是“年輕人”的天下，2月21日播出的《婚姻的兩種猜想》、23日上線的《相逢時節》和《我們的婚姻》都未能入榜。

而在2021 豆瓣評分最高大陸劇集TOP10中，雖然不乏《覺醒年代》《山海情》這樣中年演員扛鼎的作品，但以中年CP為切入口的劇集卻幾乎榜上無名。

中年CP的演技再怎麼賣力，也不是劇集萬能藥，背後的原因其實不難理解。

首先，此類劇集並沒有擺脱同質化。

最適合中年CP講述“中年疼痛文學”的最常見的劇集大概有三類：婚姻劇、家庭劇、職場劇。

側重婚姻與情感的婚姻劇，情感糾葛、衝突或和解，結婚、分手、離婚等都是常見的故事；家庭劇方面，夫妻關係、親子關係、婆媳關係等多種元素都可在這類劇中見到；側重於職場的劇集，如《理想之城》《輸贏》這樣雙方都致力於搞事業，戀愛不再是劇集講述的唯一解。

但三種類別之下，同質化很難避免。

講女性獨立、成長就要面臨兩性出軌、家庭與事業的平衡、職場歧視等問題；講家庭關係就常常加之婆媳矛盾、原生家庭影響或孩子教育問題；女主“打怪升級”和雙強CP也成為職場劇流行元素，不少卻總是難逃懸浮質疑……

雖然這些類型劇集試圖反映社會現實和議題，關注更多社會羣體的現狀與困境，引起觀眾的關注和反思，但同質化難免會引起審美疲勞，而降低觀眾的觀劇熱情。

以當下兩部同檔期開打的婚姻劇為例，《我們的婚姻》《婚姻的兩種猜想》兩位女主角雖然婚姻階段不一樣，但劇集裏的女性獨立、職場與家庭矛盾處理等元素，總是時不時在“撞衫”。

其次，中年CP也可能面臨流量稍弱的問題，現實的生活狀況也讓他們難以靠單純的炒CP來吸引眼球。

這就意味着劇集可能在開播之前缺乏一些先天的關注度和流量，無形中增加了製造話題的困難，更多的依靠強有力內容和令人讚歎的演技來獲得加持。

而這無疑對創作提出了更高的要求。

如果劇集有硬傷，配置又不具有吸引力，那麼很可能該劇集就要面臨默默無聞的境地。

想要以在社交平台上製造話題戰術來引起關注，那麼可能陷入觀眾在短視頻平台、社交平台片段式追劇的窘境，或引來僅僅是話題營銷過度而劇集只是虛火的質疑，對於劇集本身也沒有過多的益處。

最後，從觀眾和平台用户視角分析，雖然中年、老年用户湧入視頻網站，但嗑CP、製造參與話題討論的仍是年輕人，這兩波用户畫像和內容需求差別很大的人羣，之於中年CP“疼痛文學”的核心受眾，重合程度到底有多高也是問題。

《小敏家》和《今生有你》受眾分析 圖源：骨朵影視數據

受眾重合的割裂性，從某種程度影響着劇集口碑、聲量、播放等多方數據，比如某些中年偶像劇的收視率、播放量都算亮眼，卻口碑一般。

另外，這也會影響創作者的創作方向，比如為了迎合某一羣體而突出或側重某一元素，也就有可能進一步導致內容在口碑、聲量、播放的不平衡狀況。

過去，以中年羣體為主角的劇集出現了不少好口碑或強話題之作，他們藉由着中年CP探討着婚姻、職場、家庭等各種社會議題，梳理着“中年疼痛文學”，以反映和關注社會現實和更多羣體，這是創作值得被肯定的方向。

然而，伴隨着內容同質化加速，再加上大小屏融合之下，用户需求的進一步割裂，中年CP的故事創作顯然走到了瓶頸期。

如何突破瓶頸，給到中年演技派們更多的施展空間，值得緊隨其後的創作者進一步深思。

是時候暫時把“中年疼痛文學”擱置一旁，給到中年故事更多元化的想象力了。