《人世間》導演李路：用毛茸茸的質感，鎖住這一地人間煙火_風聞

昨晚，牽動人心的《人世間》迎來了會員收官，該劇長達58集的體量，以一個東北普通家庭三代人的人生歷程為切入點，展現了中國社會五十年的風雲變遷。雖然是平凡人的故事，卻讓無數觀眾穿梭在“光字片”中時而開懷大笑時而淚流滿面。值得一提的是，衞視方面，目前該劇正在江蘇衞視熱播中。

正如該劇導演、江蘇廣電總枱藝術總監李路所期望的那般，高口碑、強熱度的《人世間》穩坐“2022開年第一良心劇”的寶座，最初萌生創作想法的時候，李路半開玩笑地和合作方表示自己想做一部“偉大的”劇，初讀梁曉聲原著《人世間》時李路就大受震撼，他決心要把這部偉大的作品搬上熒幕，“我覺得梁曉聲的小説是有偉大性的，這本小説也在後來獲得“茅盾文學獎”，獲得了整個文學界的認同，事實證實我們當時的看法是對的。”

歷經三年的打磨，劇版《人世間》終於和觀眾見面。“《人世間》對我來説，是一次考試”，李路説到。從《人世間》的播出反饋來看，李路的這份成績單非常漂亮，截止收官夜，《人世間》在愛奇藝站內熱度值突破10000，市場份額更是高達9.4，豆瓣評論也平穩維持在8.1，受眾人羣橫跨父輩、同齡乃至00後年輕羣體。

李路導演上一部引發全年齡段觀眾討論的作品，還是2017年的“年度劇王”《人民的名義》，作為該劇的導演及製片人，李路也逐漸被觀眾們熟知。事實上，李路可不止一部《人民的名義》，回望他近三十年的導演歷程，拍攝過《不想回家》《老大的幸福》《山楂樹之戀》等多部現實主義題材劇，三次榮獲飛天獎、兩次榮獲金鷹獎，一定程度上，李路早已是“精品劇”的保障。

李路善於用細膩的鏡頭語言將生活的點滴娓娓道來，真實平凡的筆觸最易動人，對於此次《人世間》能獲得很多年輕人的認可，李路表示符合預期，“我們拍攝的任何一部作品，目標受眾都是全域性的，在做這部戲的時候，我們也會進行一個前景預估，熱度會不會爆？會不會成為口碑劇？能不能真正的破圈？會不會形成一種文化事件？這都是我們的必答題，所以這份成果沒有什麼出乎意料，都在預估範圍內。”

“不要低估了年輕人的鑑賞能力

《人世間》作為一部年代劇，主要圍繞的是“50後”們與父輩和子輩之間的故事，橫跨了50年的歲月變遷，以中國社會的劇烈變化為背景，記錄了“光字片”百姓經歷文革知情下鄉、三線建設、高考恢復再到改革開放的謀生之路。特殊的時代記憶能夠精準切中同代人的共鳴點，老一輩愛看是必然的，更難能可貴的是，《人世間》也用豐富百態的人物羣像吸引了年輕一輩的目光。該劇播出時，#周秉昆被捕#、#周秉義被舉報#、#鄭娟懟喬春燕#等相關話題高掛熱搜，足以見證《人世間》在年輕羣體中的人氣。

**“不要低估了年輕一代的鑑賞能力，我之前的作品反腐劇《人民的名義》連小學生都喜歡看，《人世間》也是一樣，拍戲之前我也總會跟我的孩子們聊一聊，吸收一些年輕人的思想，但我們並不會特別討論專門要去吸引哪一類人羣，我們只用心提供真實的，温暖的，有品質的故事，剩下的交給觀眾。”**李路説到。

《人世間》以羣像塑造的手法講述了十餘位個性鮮活、極具生命力的人物。例如周家長子周秉義，一生堅守“以人民為本”的幹部職責，清廉正直，與結髮妻子郝冬梅相濡以沫恩愛有加，劇中有一處很動人的情節，就是郝冬梅因疾無法生育，周秉義扛起了男人的擔當，對外都説是自己不育；周家長女周蓉是敢愛敢恨的新時代知識女性，為了愛情“私奔”貴州，也將自己所學的知識都奉獻給了大山裏的孩子；周家小弟周秉昆是“光字片”響噹噹的“老疙瘩”，從小因頑劣耿直沒少挨父母的“混打”，但生性善良重情重義，在父親和哥哥姐姐遠赴他鄉後，是他獨自一人扛起了家庭的重擔，證實了聰慧的孩子為父母添光，愚笨的孩子則是來報恩的。

亦或是命運截然不同的“六小君子”，有抓住時代機遇讀大學改寫人生的醬油廠工人呂川、唐向陽；有機靈鬼怪個性油滑的曹德寶，婚後卻老老實實跟着妻子喬春燕的步伐走；有呆頭呆腦一直循規蹈矩的木材廠工人孫趕超、肖國慶；除此之外，該劇的女性羣像塑造也是一大看點，命運悽苦卻一生堅強的鄭娟、温柔善良有遠見抱負的郝冬梅、勇敢聰慧的虎妞喬春燕、看似文靜實則豪放的吳倩……他們都從自身歷程中順應着時代變化，他們的命運起伏也能給予年輕人一定的感悟。

羣像戲的核心，在於人。説起來李路也非常感謝一眾演員的付出，**“選角這些年，基本上保留了導演製作人的選角權力，主要是標尺就是合適，無論是雷佳音、小宋佳、辛柏青、殷桃這些主演，還是像薩日娜、宋春麗老師這樣的黃金配角，最終呈現角色都非常契合。”**從觀眾的反饋來看，一眾戲骨齊飆戲的場面也是這部劇獲得諸多好評的原因之一。

“全靠細節堆積，這是一種最難的拍攝手法”

如果説人物羣像戲是這部劇的骨架，那麼彙集在平凡生活中的煙火氣則是它的血肉。在李路看來，《人世間》不同於《人民的名義》那般足夠具備熱點話題的強情節，**“**全劇都是非常平實的敍事，佈滿各種生活的點滴，要把它拍好需要靠大量的細節，需要温暖的主體和底色，每一句台詞每一幀畫面的優美都是用來鎖住觀眾的。”

精益求精的品質追求，也讓《人世間》在開拍一個月後就被迪士尼就買走了非中國地區的播映權，這無疑讓李路肩上的擔子更重了一些，“這意味着每一個台詞、每一個鏡頭、每一個畫面要有國際視野了，最起碼要從國際表述角度更好的把握拍攝這一關，我們要讓外國人看看屬於我們國人的這五十年的變遷。”

濃郁的年代感，是觀眾對這部劇的普遍共識。在創作的過程當中，李路也真切地感受到了全靠細節堆積的費時費力，在幾萬平方米的長春的農博園和會展中心，劇組還原了“光字片”的光景，大到整個場景的搭建，小到掛曆、收音機、電風扇道具的還原，精確到人物在不同時代的妝容服飾，李路在這個過程中最想感謝的就是自己的美術指導，“美術指導是我的左膀右臂，他的團隊也是要精益求精，要做文案，出畫冊，場地實證，蒐集，這些都是有明確的指令的，細節問題上從點到面也都是嚴格要求的，我們做的不是儘量符合那個年代，而是真實呈現那個年代。”

只有把底做實了，才能更好地滲透進拿平淡生活裏的細節堆積起來的煙火氣，在李路看來，靠平凡的生活細節吸引觀眾是一種新的調整壓力。

即使觀眾所處的時代不同，但他們對真實生活的共鳴是一樣的。比如貧窮的年代裏，一件衣服輪流穿是常有的事，周秉昆即使成年了還穿着姐姐留下來的毛褲，樣式緊身到需要他奮力起跳才能勉強套進去；周母病後醒來，得知鄭娟給自己泡了一碗糖水後着急上火，因為那個年代白糖可是稀有物，於是她又心疼又氣惱地讓鄭娟趕緊把糖水端去給孩子喝；

為了養家餬口，剛生完孩子的鄭娟和眼瞎的弟弟光明圍坐在油燈下仔細糊着紙盒；為了迎接全家人過年，周母提前凍肉，看着眼巴巴流口水的周秉昆，周母滿臉慈愛地將肉夾了幾塊放在兒子碗裏……

瑣碎的日常氤氲成了時代的煙火氣，雖然當下的家庭結構已經發生了巨大的變化，但在李路看來，情感的共鳴是一樣的，“一定有毛茸茸的生活質感，全世界的愛恨情仇都是一樣的，所以我們要追求的就是真實可信。”

“《人世間》所展示的時代精神，就是情”

《人世間》是一部用時代註腳的百姓史詩，它的氣質註定是厚重宏闊的，但作為一個現實題材劇的導演，李路一直希望能用自己的作品傳遞給大眾温暖的正能量。在李路看來，《人世間》的整體基調是温暖的，富有人情味的，“最想展現的時代精神我覺得是情，那個時代所擁有的情是最閃光的，情義無價，我覺得看完這部戲大家會對情字有所感悟。”

該劇記錄了周家從兩代五口人，到膝下三子相繼成家立業的過程，他們這一大家子之間的情感是最大的凝聚力。周父周母對三個孩子有着潤物細無聲的厚愛，周母每每最幸福的時刻，就是收到他鄉家人們的來信，雖然她目不識字，可總會笑盈盈地把信中每個字數了又數；周父嘴上嚴格，不原諒為愛奔走的周蓉，成日對不爭氣的周秉昆怒目圓睜，卻獨自跨越千里探望心愛的女兒，在和周秉昆賭氣爭吵後，摸着小兒子的頭徹夜長談，父母深沉的愛，是最大的淚點。

周家三個孩子各自的愛情線也是那個時代獨有的“一生願得一人心”，周秉義夫婦的相互體諒、周蓉夫婦的山花爛漫、周秉昆夫婦的風雨扶持，縱使生活再苦，想着心頭的愛，總也能甜多一些。

“光字片”的友情和鄰里情也很動人，雖偶有吵鬧不休，卻是真心實意地互幫互助，周母病倒，周秉昆的一行好友輪流照顧，就連喬海燕的母親也幫着周秉昆分擔重任；誰家需要蓋房，誰家需要搬家，不用招呼就能默契同行，這樣純粹的情感在如今被鋼筋水泥築成的城市裏是極為少見的。

除此之外，還有基層領導幹部和普通羣眾之間的情感相連，以曲書記為代表的領導幹部和羣眾打成一片，邀請他們來家做客，叮囑他們努力學習，關懷他們的生活日常，這些，都是那個時代獨有的特色。

李路也希望劇中核心思想的輸出，能給予當下觀眾一定的啓發，**“我做的現實主義劇從不是為了説教，而是想在文化上、思想上引起一些熱議或者漣漪。”**説完，李路又把步子邁前了一些，他透露接下來會繼續嘗試新的作品，帶給觀眾更大的力量。

《人世間》正在江蘇衞視幸福劇場播出中，繼續鎖定吧。

END