在她身上我看到了“戲捧人”的困局_風聞
柳飘飘了吗-柳飘飘了吗官方账号-2022-03-13 07:21
作者 | 柳飄飄
本文由公眾號「柳飄飄了嗎」(ID:DSliupiaopiao)原創。
有一類劇,屬於看前期待不高,看後也無甚驚喜的——
《尚食》。
中華美食題材,宮女升職記,傅瓔CP同人文,再以各種仿古工藝裝點起來。

雖不至重複成《延禧攻略》2.0,也確實沒激起太大水花。
不過,飄的目光卻意外落在了一個人身上:吳謹言。

雖然以前也提及過不少次,但多數是站在批評的角度。
我們這一行似乎有個無意識習慣:好演員是用來認真審視的,而差一些的往往便只能作素材了。
但這回,我卻蠻想打破一次常規,也審視下這個所獲好評並不豐碩的演員。
因為慢慢看下來,我發現了一個既在劇中、也在劇外的細節——
吳謹言變了。
還是從角色聊起。
幾年前我聊《延禧攻略》,説它有幾點算做出了新意——
反了瓊瑤式的嬌滴滴聖母女主,靠在皇宮裏輸出暴力打天下。
也反了甄嬛式的掉書袋大家閨秀,不掉書袋不獻媚,連宮鬥都不咋正經。
魏瓔珞還沒動手,反矯大師皇上就先撕起綠茶了。

總的來説,《延禧》不屬於精巧深邃的那一掛,是靠反套路和爽感做出了娛樂性。
而《尚食》雖瑕疵明顯,卻又再進了一步,做到了“反延禧”。
關鍵在於魏瓔珞和姚子衿的區別上。
雖然都是宮女to娘娘的逆襲劇本,但兩者卻表現了兩種全然不同的取向。
前者人設夠麻辣激爽,卻多少有點不講邏輯、不合常理。
脾氣和任性都靠運氣襯着,七分天註定三分靠打人,屬於兩腳懸空的那類角色。
因此常被説,在《甄嬛傳》活不過5集。

但姚子衿呢。
勤懇得像頭老牛,甭管你怎麼折磨摔打她只管微笑着向陽而生,風吹雨打都不怕。
簡單來説,她是近些年更流行的,不靠開掛靠自己的人物。

有時候,竟不知她是因為樂觀才缺心眼,還是因為缺心眼才樂觀。
劇集開場,宮內負責膳食的尚食局招募新廚娘,主考官問進入複試的三位選手何為飲饌之道。
選手A答我要做古代米其林、宮廷Omakase,什麼高級我做什麼。
選手B答我走大眾點評路線,把最便宜的食材做得好吃頂飽就是我的追求。


只有姚子衿實誠到底,面試技巧為零——
若我不入宮
我爹便要逼我嫁人了

敢情她是來逃婚的?
看到後面會知道,姚子衿從小就是被當成太孫妃培養的,只是被人半路截胡,此次進宮並非那麼簡單(就不過多劇透了)。
但耿直、自尊的性子,從這裏就開始定調了。
再往下看,主考官對這三個回答都不滿意,要將三人一併逐出宮去。
B廚娘立刻跪地祈求,A廚娘梗着脖子不肯認慫。


只有姚姐,二話不説扭頭就走,一點脾氣都不帶。

若此處有象徵意義的話,那姚子衿等於是在卑微、孤傲兩種女主形象間,走出了一種不卑不亢的折中路子。
尤其有一段,她被罰提鈴打更,遇上比祺貴人死那天還大的雨,摔得也有夠慘。
這時男主朱瞻基(許凱 飾)恰巧路過看見,順手就赦免了她。
這是女主光環又通電了?
不,姚子衿對此是這麼説的——
好運氣
又怎會從天而降呢

她似乎急於和一步登天的金手指模式割席。
事業上。
姚子衿除了勤勞致富啥也不信。
朱瞻基説要給她份閒差,姚子衿只求紮根廚房,在灶台上實現個人價值。

處事上。
不同魏瓔珞那樣天上地下唯我獨尊,換了隱忍且自尊的性情。
待人講究平等,愛人大方坦蕩。

還有愛情上。
老朱家全體逼着她嫁給朱瞻基,她也死活不從。
一入宮門深似海,當了妃子自己的追求怎麼辦?

從曾經的齜牙咧嘴,到這裏的歲月靜好、醉心職場。
是個人都看得出來,吳謹言想改變。
但“想”是容易的,“改變”卻很費功夫。
換了新賽道的吳謹言,表現到底如何?
飄的觀感是,看得出她努力了。
首先化大開大合的表演為微表情。
心生憐憫,學會用眼簾的微微震顫表達。

猶豫要不要告發作惡的同事,情緒的層次感也多了些。

依她自己的理解,姚子衿是沉穩理智、深思熟慮的,尤其在前期存在感不能過高。
所以表演尺度大幅度縮小,不能走五官亂飛的老路。

來源 |《骨朵星番》
連拒絕太子求婚的大場面,也剋制了過剩的爆發力,更注重在眼神的決絕上。

當然,在度上吳謹言還差些把握,有時顯得有點木,有時又緊繃了點。
但總體算是有些進步在身上。
尤其難演的還有昨晚更新的大婚之夜。
姚子衿心悦於朱瞻基,又有對自由和事業的追求,故對這門婚事感受複雜、矛盾頗多。
無奈放下夢想的不捨。

與心上人攜手的喜悦。

再到最終的釋懷一笑。

吳謹言自己解析了這種人物複雜性,也一種情緒一種情緒地用功演着。

來源 |《骨朵星番》
成效究竟如何,還得交給觀眾去評判。
不過比起此前更多依賴人設的漂亮,如今能嘗試用自己的理解去豐富人物,或許算是不錯的新開始。
為什麼要特意寫一寫吳謹言的進步?
因為,這進步確實讓人們等了挺久了。
2010年演戲,2018年爆紅,隨即跟上來的答卷卻都沒有讓人驚喜。
成名本應意味着更多的選擇權和機會,可以選擇更好的劇本,她卻走了相當長的一段彎路。
《皓鑭傳》,陳舊的大女主設定,劇情到表演都失之浮誇,離地表甚遠。

《你是我的答案》,經典傻白甜,咋咋呼呼的同時又智商感人,也是早已不討喜的過時設定。

再到三搭聶遠卻創口碑新低的《幸福還會來敲門》,開着外掛闖職場的《正青春》,瑪麗蘇到讓人無語的《我的砍價女王》……
總而言之,各有各的毛病,各有各的不盡人意。

要論吳謹言這幾年最大的問題,便是眼光真不太行。
要麼,是隨了大流選傻白甜的本子,但角色不合適,再努力也只能出來反效果。
要麼,是沿着《延禧》的老路演懸浮大女主,可《延禧》天時地利的條件哪有那麼容易複製?
説到底,這暴露的是自我認知上的迷失。
吳謹言似乎不大清楚自己適合演什麼,該演什麼,以及如何演。
既浪費了多年的表演經驗,也消耗着觀眾的期待。
更可惜的是,走紅前的她分明是有自己的步調和方向的——
《老炮兒》中,她演路邊乞討的龍套女學生。

儘管出場總共也就一分鐘,但彼時初出茅廬的吳謹言,卻讓我印象挺深。
北風呼嘯中,眼神裏透出的疲憊苦態。

意外得到施捨時的訝異驚喜。

沒有過於外放的表達,情緒卻都是準的、有味的。
還有2016年拍攝的《外灘鐘聲》中,她演的平民女孩杜心美。
失戀時帶着憤怒的悲哀。

接受求婚時夾雜喜悦的猶豫。

還有即將出國前,對親人深深的不捨與留戀。

這些表演,都遠比她如今更深入人心的熒幕形象要生動。
跟隨馮小剛、管虎等大導,從更落地的小人物演起,充當配角龍套也不介意。
適合的角色能帶來更舒服的表演,也更凸顯一名演員的資質。
恰如我之前曾説,國內的許多演員最大的問題,往往不全在業務能力上,而是不清楚自己的邊界,沒有恰當的規劃。
一味跟隨大流,便容易漸漸失了本心。
不過,若吳謹言錯走的這段路,能提醒她回到軌道上,繼續打磨自己、重拾潛質。
這未必不是一件好事。
飄最愛寫,同時也是讀者最愛看的內容,一定少不了演技吐槽。
但我對不少演員,比起厭惡,更多還是恨鐵不成鋼。
進入演藝圈的門檻雖日益降低,但也不至於沒有——
能進入科班修習,大小熒幕上露過臉,便很難説是毫無天分的路人。
吳謹言屬於資質很差的演員嗎?
倒回十年前看,其實很難這樣定論。
中央芭蕾舞團演員出身,受過北電的科班訓練,大學起便有不少片約尋上門,紙面履歷不差。

結合前文早期的生澀表演看,也會有表演上的靈光乍現。
而且,她的古裝適配度其實不錯,纖瘦的體型配合學舞練出的體態,也適合出演這類角色。



但,靈光怎麼這麼快就不見了呢?
吳謹言代表的,或許是不少演員的境況——
實力不拔尖卻也有潛質,功夫沒少下但效果不美麗。
原因在於,並非天賦絕羣的普通演員,更容易因外在或內在的問題而影響職業。
外在,是圈內風氣。
在資本角逐的時代,一個出圈的角色會立刻被送上生產線進行批量複製,一部劇也可能幻化出無數個2.0。
這種功利環境,也在誘使演員們跟隨流量,加入複製成功的熱潮。
前幾年遍地的傻白甜,近幾年滿大街的大女主,都是拜這風氣所賜。
盲目跟從會讓表演變得勉強且刻意,而重複會讓人磨光靈感。
另一方面,也需要從內在去考查他們的方向。
吳謹言因魏瓔珞而紅,但這個角色和她最契合的並非運氣——
在芭蕾舞團因傷退役,隨後重新考學尋找新出路,進入演藝圈還坐了七八年的冷板凳,這顯然稱不上被老天眷顧。

那真正和她契合的特質是什麼?
是韌勁和倔強。
也包括《外灘鐘聲》裏從工人家庭走向時裝世界的杜心美,同樣的不服輸,同樣的認死理。
不僅是人設加成,演員與角色間的相似與共振,才是她駕馭人物的關鍵。

只是在後來,或許因為爆紅後帶來的衝擊,又或許是完成了一個階段性目標後找不到下一個方向,她有些亂了陣腳,也跑偏了方向。
角色不契合,也就沒了火花和動人之處。
當然,現在重新改變,並不算晚。
畢竟,不斷推翻過去的自己,才是一個演員真正能進步成長的途徑。
一次採訪記者問她想對十年前的自己説什麼,吳謹言的回答是——
希望你早一點找到表演的樂趣
找到什麼是對的

“什麼是對的”,這對所有人來説都不是一個簡單的問題。
因它沒有一個能預支的答案,而是要在不斷的試錯、嘗試中總結出來。
吳謹言現在仍在找的過程中,也必須接着找下去。
但30歲之際開始重新審視與被審視,當回“新人”,其實並不是多麼深奧的難題。
只是少有人願意做罷了。
邁出這步,倒是已經具備開掘自我的關鍵——勇氣。
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