搭乘《人世間》，年輕人抵達父輩_風聞

“回憶每一年的自己，回憶每一個過去的自己，把他們重疊在一起，把時間摺疊在一起，對着滾燙的太陽光線，看一看那些灰色的鉛筆線條，是不是連綿不絕地畫滿了整個生命的紙面。” 

撰文|藍洞商業 賈紫璇

編輯|焦麗莎

當馬季單口相聲《宇宙牌香煙》、毛阿敏的《思念》等八十年代的BGM出現在《人世間》時，一大波90後年輕人在彈幕中飄過：“還有三年，我就出生了”“馬上就要有我了”。

《人世間》這部豆瓣評分8.1的年代劇，跨越四代人的人生，將中國近50年的歷史變遷，濃縮在一個工人家庭和街坊四鄰的日子裏。豆瓣短評多達36908條，其中一條寫道，“他們（周家人）是那個年代千萬人的縮影，從他們的成長和轉變看中國五十年的發展歷程，以小見大，娓娓道來。”

胸前彆着的勳章、頭上的雷鋒帽、帶橫樑的老式自行車，都是大多數90、00後陌生的物件，卻意外收穫了一大把年輕人的眼淚。

“從第一集就開始哭，沒停過。”“周母站在火車前默默等待並把自己攢的錢給了兒子，我也蚌埠住（繃不住）了。”“驚覺這就是爸媽的一生，自己參與過的一生。”

導演李路談起拍攝這部年代劇的初衷，他有自己的考慮：一方面為了喚起老一輩人的青春記憶，更重要的是拍給年輕人看。他認為，書中人物的眾生相，描摹的人生百態，都是近年來少有的，也是當代年輕人所欠缺的。

片頭曲裏男孩眼睛的照片，是李路埋下的一個細節，代表着年輕人正用自己的眼睛，試圖通過《人世間》的故事重新認識父輩及祖輩。

這是李路希望看到的，“如果我們拍的這部劇，會使我們的年輕人，比如説80後、90後、00後，他們對於自己的父輩乃至爺爺奶奶、姥姥姥爺這一輩人，有一種全新的認識，通過這部劇加強了幾代人之間的互相瞭解，在這種瞭解的過程中增進了年輕人對長輩們的尊敬，和對他們身上遺留下來的一些生活習慣的包容體恤，那我們就算成功了。”

是的，他做到了。

過年=團圓

春節，是中國人一年之中最重視的節日，它代表團圓。

《人世間》中，“回家過團圓年”的儀式是貫穿始終的，周家為數不多的兩次團圓年，都是劇中的名場面。

由於周父在外地工作，周家大哥周秉義和二姐周蓉都做了上山下鄉的知青，過年團圓對於周家來説是一件大事情。

臨近過年，周母提前把積攢一年的肉票拿去兑換，結果還是沒能等到家人。周父跑到貴州山裏尋找女兒，周秉義在兵團就地結婚，那年的春節，依舊只有周母與周家三弟周秉昆二人。而到了1976年，周父與周秉義、兒媳郝冬梅終於回了家，但周蓉卻沒能回家。

周家的第一個團圓年，發生在周家兒女上山下鄉後的第19年。

分別19年後的第一次團圓，周家原本的5口人變成了11口人。周秉昆媳婦鄭娟包完餃子拿到院子冷凍的場面，勾起了年輕人兒時的記憶；周家兒女圍坐在炕上與父母説笑的畫面，也作為電視劇海報傳遞温情。

看到周家人包餃子，周蓉拽下週父嘴裏的香煙，92年出生的李龍不禁想起自己兒時與姥爺蠻橫撒嬌的故事。

由於父母在外地工作，李龍從小就在姥姥姥爺身邊長大，姥爺是出了名的脾氣不好，但對李龍卻格外疼愛。他告訴「藍洞商業」，姥爺是幾十年的老煙民，但在李龍小時候的一次調皮地搶過姥爺的煙以後，姥爺就漸漸地把煙戒掉了。當時的李龍，其實並不懂得吸煙的危害，只是模仿着大人的腔調，有樣學樣。

李龍與姥爺的感情很深，小學上下學都是姥爺接送。姥爺工資不多，姥姥是個不識字的大家閨秀，平時從不出門。每次姥姥想要吃肉，姥爺就哄騙姥姥説超市裏沒有新鮮肉賣，但李龍放學後央求姥爺買雪糕吃，姥爺從不拒絕。

《人世間》的結尾，周父周母離世的場面一度讓李龍淚崩，他自然想起姥爺去世的畫面，泣不成聲。

88歲的姥爺在2018年離開，李龍也曾趴在病牀前因為媽媽放棄搶救而大哭，哪怕他心裏理解媽媽的做法，但他仍想要留住姥爺哪怕多一秒。

家書=傳承

90、00後年輕人早已不再用寫信來社交，但“寫信”這種通訊方式，卻戳中了《人世間》的年輕觀眾。

寫信、寄信、收信的情節，在那個沒有電話、非急事不發電報的年代裏，連接着親人之間互相惦記的心，每一次讀信的情節，都是一個小高潮。

周家的第一次團圓年，周父以大兒子、二女兒考上北京大學為榮，帶着全家走街串巷，與鄰里們相互走訪拜年，但刺激到了高考落榜的周秉昆，與父親一慪氣就是八年未通信，這期間的信件都是鄭娟代筆。

日後，周父在與周秉昆和解的那場戲中説到：“我多希望看到自己孩子的來信啊！”

也是臨近過年，周母為了確認家人是否都能回家，幾乎每天都會詢問家門口路過的騎二八自行車送信的郵遞員。

周母不識字，每一次的寫信、寄信，都要兒子周秉昆來完成。周秉昆能夠透過信中開頭多了“親愛的”三個字來判定，那封信一定不是父親親筆，嚴肅的父親不會使用這樣肉麻的詞語。那一晚，周秉昆在被母親親暱的打罵中讀完父親的來信。一家人都在外地的日子裏，周秉昆和那些信是母親唯一的依靠。

雖然許多年輕人並不曾有這樣的“紙上經歷”，但圍坐在父母身邊讀信的畫面卻能喚起他們與祖輩的記憶。

94年的潘飛，每每看到這樣的劇情，就會想起小時候和爺爺去故宮買過一本書，回家以後幾個孩子圍坐在桌子旁聽爺爺讀書，在場的每個人都在書上籤了名。

看完《人世間》的潘飛第一時間打電話給爸爸，意外得知父親讀過原著小説，還曾在小説扉頁寫過這樣一段話：

“我願我的女兒輩、兒侄輩都能看懂此書，都能從上一輩、上上一輩農民父輩、爺爺輩身上學到生存、奮鬥的力量！！能對他們的生存有所幫助，因為他們都是農民的兒孫！”

潘飛告訴「藍洞商業」：“以前聽他們三言兩語説日子苦是感覺不到的，因為眼睛看不到那麼多細節，現在通過《人世間》這部劇，算是可以體會到了一二。” 

房子=家

《人世間》的故事，發生在東北“江遼省吉春市”，“光字片”是劇中人從小到老生活的地方。這個地方是出了名的窮，這裏的房子蓋了修，修了蓋，承載着當地人的冷暖與悲歡。

周家住的房子，是周父闖關東到東北後親手蓋起來的。身為建築工人的周父手藝出眾，光字片裏其他家擔心房子被雪壓塌的時候，周家卻從無這樣的擔憂。

周母對年少的周秉義説：“你爸爸蓋的房子結實得很，絕不會塌。”用劇中春燕媽媽的話講：“周志剛（周父）蓋的房子是整個光字片最大最好的。”

就在與父親賭氣的八年中，周秉昆賺到了人生第一桶金，舉家搬離了光字片。毫不知情的父親回到家發現家人搬離，坐在屋裏抽着悶煙，眼裏滿是老房子缺磚少瓦的破舊，心裏想的卻是如何修繕這座親手為周家建造的“避風港”。

日後，周秉昆因為新房購買手續違法，再次搬回老屋，僅有兩個房間的老屋無法承載添丁進口的大家庭，住慣了大房子的一家人顯得辛酸又憋屈。

同樣為房子發愁的，還有劇中與周秉昆統稱為“六小君子”的曹德寶、趕超和國慶。在那個物質匱乏、國營工人一批批下崗的年代，擁有一間遮風避雨的房子這件事，就足以難倒千萬個家庭。

曹德寶搬過四五次家，趕超因為擴建自家房子與街坊發生毆打，國慶兩口子還曾借住過周秉昆的老房子，國慶父親還因家裏房子太小而凍死在工廠。

如今，雖然一線城市房價甚高，但家人共同努力湊夠首付買一套房也不算難事。而在父輩的年代，住上樓房就需要經過幾代人的努力，用春燕媽媽的話説：“我這輩子能住上樓房就死而無憾了。”

91年出生的貝貝告訴「藍洞商業」，她小時候家裏並不富裕，爸媽都從農村出來，沒有上過大學。

她從小聽媽媽説的最多的一句話就是：“我跟你爸爸結婚12年，搬過14次家。每一次搬家心裏都很不是滋味，就想着哪怕有十幾平米的地方屬於自己，也就知足了。”

兒時跟着爸媽顛簸搬家的日子，並沒有讓貝貝感到苦澀，甚至每一次搬家後的新鮮感還讓她有點期待。如今看到《人世間》裏的人們，為了房子而向生活低頭，她更加能對爸媽的苦感同身受了一些。她給媽媽發了條微信：“媽，等我以後賺大錢了買個大房子，把你跟我爸接過來享福。”

導演李路曾在接受江蘇衞視採訪時説：“《人世間》不是靠強情節推動的，而是靠生活的點滴來打動人心，這就需要温暖的底色，需要用每一句台詞、每一幀畫面來鎖住觀眾。”

的確，李路與演員們做到了。

劇中有這樣一段台詞：“回憶每一年的自己，回憶每一個過去的自己，把他們重疊在一起，把時間摺疊在一起，對着滾燙的太陽光線，看一看那些灰色的鉛筆線條，是不是連綿不絕地畫滿了整個生命的紙面。”

幾代人的一輩子，濃縮成一部劇。有人旗開得勝，有人大器晚成，有人庸庸碌碌，有人淘汰出局，他們的人生，都值得被後輩銘記。

（應受訪者要求，文中李龍、潘飛、貝貝均為化名。）