喝酒、泡妹、不務正業，要是晚生一千年，華語樂壇必有他半壁江山！_風聞

　　據Apple Music更新的“2021年度中國大陸最熱歌曲榜單”來看，前100名周杰倫佔據54席，真真實實的“霸榜”天王。

　　仔細看的話，前十里周杰倫的歌就佔了九首，前五十里佔了四十二首，最離譜的是很多上榜歌曲是他04、05年出的，對華語樂壇完成了一場跨越時空的毒打，告訴大家華語樂壇依舊姓周。

　　可見優秀的文藝作品傳播力度之廣，影響之深，過了十幾年，乃至幾十年，也是一如既往。

　　把歷史的時間軸往前撥1000年，那會兒也有一位“霸榜天王”，他就是——柳永。

　　上高中的時候，誰沒背過那句“執手相看淚眼，竟無語凝噎”？在宋代，他的名氣亦是無人不知、無人不曉，就算被皇帝“封殺”，依然紅到“凡有井水處，皆能歌柳詞”，堪稱大宋第一代「流行天王」。

　　整個時代一邊罵着他，一邊私下學習他。

　　而他這般人物，修正史的宋元人卻壓根不屑於為他立傳，這也讓柳永創造了一項紀錄：他可能是史上“在正史中無傳，卻名氣最大”的詩人。

　　在皇帝雷點蹦迪的天才

　　現代人都很講究所謂“原生家庭”對於一個人才華和性格的影響，古代也不例外。從“孟母三遷”到所謂的“書香世家”，只要長輩優秀，孩子基本上不會太差。

　　咱們的“流行天王”柳永則是一個出生在書香世家的“官二代”。

　　柳永祖上世代都是地方大族，家裏有錢，父親還當上了國子博士，相當於今天的北大中文系教授，當時在他家，除了柳永，他老爸、他叔、他哥、他兒子、他侄子，全部都是進士，別提有多氣派了。

　　唯獨柳永是個變數。

　　其實在參加科舉考試之前，柳永在市井巷間就已經頗有名氣，可惜這“名氣”並非褒義，徘徊在市井間又熱愛逛青樓的他，詞中充滿了熱辣鮮活的俗語，過於接地氣，在當時的文人墨客眼中就是“低俗”。

　　但正因如此，這種接地氣的“俗詞豔曲”傳遍了街頭巷尾，也讓他的名字和詞作代代相傳。

　　本來以柳永的才華，考個進士還是穩穩的，可惜柳永卻遇上了“高考改革”。上屆的考生還是要求寫那種歌頌盛世景況的文章，到了他這一屆卻換了大綱，不愛看考綱的柳永遂落榜。

　　第二次落榜時甚至還被皇上詔書批評“屬辭浮糜”，柳永心中非常不服，畢竟還是血氣方剛，揮筆就寫下了一首激進的落第詞《鶴沖天·黃金榜上》。看這名字就知道何其中二，給大家看看他怎麼寫的：

　　這裏友情給大家充當一下翻譯官（DJ 抓個幣）：

　　“yo~yo~金字題名榜上，痛失狀元希望。政治清明時代，君王錯失人才，今後何去何從？只好尋花問柳，何必整夜emo？美人在我心頭，風流才是追求，其他都是zero。”

　　説人話就是：你看不上我，我還不想去呢，上班不如泡妞，至於功名什麼的，小爺我不在乎！

　　這詞一出來，仁宗皇帝聽了心裏直髮悶，平時自己都號召996，讓大家宣誓會為了國家和遠大的前途奮鬥，現在有個柳永突然跳出來説出此等放肆的言論，真是不可理喻。

　　這不，等到柳永參加科舉考試的時候，明明已經進入了榜單，結果皇帝看了看名單，一拍大腿就想起來了，向身邊人説：“柳永，這傢伙名氣可大得很吶，你們聽過他的《鶴沖天》沒？”

　　這下可好，一時口嗨被皇帝記住，從此柳永的名字就從榜單上被劃去了，仁宗皇帝還對身邊人説：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名。”

　　於是，他半隻腳還沒踏進官場的大門，就一不小心被仁宗皇帝“封殺”了，只能説是時也命也。

　　後來其實也有人向仁宗推薦過柳永，可仁宗皇帝還是回覆“且去填詞”。於是，人間就多了一個“奉旨填詞”的柳三變。

　　不過説真的，柳永和仁宗皇帝確實有億點點八字犯衝。

　　有一年仁宗過生日，柳永又填了一首詞《醉蓬萊》，恭賀皇上聖壽，稱頌天平盛世，畢竟得罪了皇帝，肯定要想方法補救，這回詞兒寫得非常好，問題就出在，這首詞裏，有四個字：“宸遊鳳輦”。

　　偏偏又踩到了仁宗皇帝的雷點——這可是仁宗皇帝寫給死去的真宗爸爸的輓詞。

　　從此柳永的詞，在官方那裏徹底變成了“404 NOT FOUND” 。

　　一邊罵一邊學的“雅俗共賞”

　　人們通常認為，蘇軾是北宋最有才華的詞人，話是這麼説沒錯，但柳永對於宋詞的巨大貢獻一直以來卻被嚴重低估了，學者葉嘉瑩曾經評價過：“沒有柳永，就沒有後來的蘇東坡。”

　　詞從南北朝時期誕生，唐時有發展，五代開始盛行，北宋達到鼎盛，而奠定“宋詞”在歷史上達到的巔峯地位，柳永功不可沒。

　　眾所周知，詞是用來唱的。

　　柳永對宋詞的最大貢獻是發掘了冷門的慢詞，也就是“長調”，王力在《漢語詩律學》中認為：詞作中，62字以下的為小令，以上的為慢詞。

　　柳永之前， 詞的主要形式是“小令”，特點就是短小精悍，往往幾十個字，太短容易讓人意猶未盡，而在柳詞之前，幾乎沒人填長調，只有在如敦煌曲子詞之類的民間詞中能瞥見一兩首。

　　而柳永把許多五代時就存在的詞牌字數長度擴展開來，形成了更易表達複雜心情的長調，諸如《木蘭花慢》《定風波慢》等等。最令人欣喜的卻是創造了 三疊這種詞的形式，如《戚氏》、《夜半樂》 等。

　　這時候，詞就可以容納更多的內容。

　　因為所謂的詞，本來是按一個歌曲的調子填的歌詞，可是當時大多數的詞人，是不懂音樂的，只是按照格律把歌詞填寫進去，而柳永不同，他懂音樂，所以他能把敦煌曲子詞裏面很多複雜的長調的調子都填寫出來，這一點非常難得。

　　就像是別人只會寫幾分鐘的歌，柳永一作，就是好幾個小時的交響樂。

　　長調作為詞的重要形式，也便是從柳詞開始。

　　這一點上來説，柳永甚至可以説是長調的開創者，哪怕《宋史》上沒有柳永，他做出的貢獻也不容忽視。

　　對於柳永詞，民間和朝堂上的輿論風向一直是兩個極端，老百姓認為的“雅”“趣”卻被更有權勢的人認為是“淫詞”，上不得枱面，這個評價實在有失偏頗，讀讀柳永作的高雅詞就知道了。

　　他曾經寫過一首《八聲甘州》，而就是這首詞，就連蘇東坡讀後都忍不住感慨：“不減唐人高處！”

　　柳永的《望海潮》也是極為大氣豪邁的干謁詞，而這首詞流傳至今，也是被收錄進了高中語文課本。

　　由此可見，風流才子柳永並不是隨時隨地都“滿口葷段子”，雅俗共賞，才更符合他的氣質。

　　在這個play boy的筆下，一首首關於愛情的詞曲躍然紙上。又因他筆下的風花雪月格外“熱辣大膽”，讓一些不喜的人評價為豔俗之詞。

　　同樣是表達女主人公的思念情郎心緒，別人寫：“明月樓高休獨依，酒入愁腸，化作相思淚”，“落花人獨立，微雨燕雙飛”，“思君如明燭，煎心且銜淚”……寥寥數語，就將一個或獨自登高眺望遠方，或雨夜回憶過往思念情郎的女人形象描繪的淋漓盡致，含蓄雋永。

　　反觀柳永，他寫道“早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。”（柳永《定風波》）

　　翻譯一下就是，早知道要異地戀，我就該把你的馬鞍鎖起來；這樣就能把你留下來，只讓你與筆墨為伍，吟詩作詞，與我寸步不離，天天一邊做針線一邊膩歪在一塊；這樣才不算光陰虛度。

　　隱晦？含蓄？他偏不。

　　好在羣眾的眼睛是雪亮的，柳永的詞通俗易懂有風致，在百姓眼中，這個才叫“雅”。

　　據説，當時邢州（今河北邢台）開元寺有個僧人嗜酒，每次醉了就愛唱柳永的詞，臨終前還唸叨着：「平生醉裏顛蹶，醉裏卻有分別。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。」

　　還有很多青樓裏的歌姬都喜歡拿着曲子去找柳永填詞，唱過這些歌的歌姬很多身價大漲，因此當時在青樓歌姬中流傳着一個順口溜：「不願穿綾羅，願依柳七哥；不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願中柳七心；不願神仙見，願識柳七面。」

　　在柳永去世後，還是這些歌姬湊錢給他安葬，和他關係好的幾位歌姬還為他戴孝。

　　乍一聽頗為誇張，卻大抵符合柳永當時爆紅的情況。

　　被蘇軾“又愛又恨”的男人

　　都説男人的嘴，騙人的鬼，喜歡柳永的可不止平民百姓。您別看仁宗皇帝彷彿一直記仇，其實他私下裏可聽了不少柳永詞，聽一遍還不夠，還要單曲循環，。

　　《後山詩話》裏有記載：“「柳三變遊東都南北二巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之，遂傳禁中。仁宗頗好其詞，每對宴，必使侍從歌之再三。」“

　　愛他，卻秘而不宣，真有點霸總偶像劇內味兒了，但對柳永情感頗為複雜、又愛又恨的，還得是蘇軾。

　　算輩分的話，其實柳永是蘇軾的前輩，畢竟柳永去世的時候蘇軾也只有十六歲，但蘇軾尤其喜歡吐槽這位老前輩。

　　《高齋詩話》裏記錄：少遊自會稽入都見東坡，東坡曰：“不意別後，公卻學柳七詞”。少遊曰：“某雖不學，亦不如是。”東坡曰：“銷魂，當此際。非柳七其語乎？”

　　雖然嘴上嫌棄朋友學習柳永的詞，但自己又何嘗不是一下子就品出來了柳永詞的風格。

　　最好笑的是，他曾經自己寫了詞，寫信給朋友説：”近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵。”

　　這個“呵呵”可以説是非常精髓了，把自己的詞和柳永相比，還説沒人家內味兒，轉而又誇自己“自成一家”。

　　咱就是説，蘇老爺，想誇就直接誇吧，不必如此拐彎抹角。

　　結語

　　沒有被《宋史》記載、被官方光明正大嫌棄的柳永，一生嚮往着官場卻被排斥千里之外，晚年窮困潦倒，就連下葬的時候，還是靠他幫助過的歌姬湊錢。

　　雖然詞作傳遍大街小巷，但這樣的“流行天王”也算不上人生贏家吧。

　　唯一幸運的是，人間不過是寄身之處，在他貧病老死之後，他的作品獲得了永生，迄今仍被奉為經典。

　　散文家梁衡這樣評價柳永：“人生在世，天地公心，人各其志，人各其才，人各其時，人各其用，無大無小，貴賤無分。只要其心不死，不得其用，時不我失，有助於民，就能名垂後世，就不算虛度生命。這就是為什麼歷史記住了秦皇漢武，也同樣記住了柳永。“

　　就算官場失意，柳永也並未收斂自己的創作風格，反而越寫越好。

　　這倒是讓我想起《人間草木》中，汪曾祺先生筆下的梔子花：“梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開，於是為文雅人不取，以為品格不高。梔子花説：‘去你媽的，我就是要這樣香，香得痛痛快快，你們他媽的管得着嗎！’”

　　他做到了，不僅“俗”得痛痛快快，還“俗”得千古留名。

　　（完）

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