連柯南都能掐CP的世界，好不了了_風聞

如果“柯南”這兩個字上了熱搜，你覺得會是什麼情況？

行業觀察員的第一反應大概是：難道是疫情導致劇場版延期？

微博社會學家DNA動了：又發現一個犯我中華的大户？

狂熱飯圈人士看一眼熱搜位置，覺得可能是買的，決定不給眼神。

只有疲於社交網絡對劇情恨鐵不成鋼卻又難捨情懷的乾巴老粉，才能在咯噔之餘意識到究竟發生了什麼——

“我當啥大事兒，新蘭黨和柯哀黨又打起來了唄。”

在“追番”這件事從一個小興趣圈層開始擴大，又快速收縮為圈層內部行為的今天，很多人可能難以想象，古早長壽漫的官博評論區，依然能隨時隨地原地掐起來。

▲小哀想要一個包，評論區變成人民戰爭的汪洋大海

這年頭，好像誰沒參與過二次元黨爭，人生便不得完整，像極了2022裏多出的那個0，格格不入。

掐CP，新世紀第二個十年互聯網羣架圈最偉大的發明，在第三個十年，亟待展翅高飛。

1.

回到《柯南》這件事上。

作為一部1994年開始連載，1996年TV化，一年之後就被引進，1999年有了中文配音版、開始全國放映的老牌長壽番，在中日兩國其實都是現象級的存在，説它陪伴了一代人的成長並不為過。作為一部全年齡向作品，它的受眾羣體也格外廣博。

▲長春出版社於2002年引進《柯南》的單行本，至今未中斷

從這個角度來看，“新蘭”和“柯哀”黨的黨爭史由來已久，自灰原哀這個角色丟掉反派的帽子正式加入主角團，還在上小學的第一批90後，應該就曾為“灰原究竟喜不喜歡柯南”而大打出手。

時光推進十餘年，操場上和課桌前小範圍的唇槍舌戰，在互聯網的加持下範圍無限擴大。

擁有了漫畫自由的E世代已經用不着偷偷省下早餐錢買漫畫，當然也不再拘泥於翻書找證據，除了曾經的故紙堆外，新章節orTV新劇集裏的任意一點蛛絲馬跡都能被他們迅速拿捏，繼而變成原作者“別有用心”的證據。

在倫敦篇表白之前，這兩黨堪堪能戰個平手。

新蘭黨掐準官配青梅竹馬女主和相互暗戀實錘這兩點攻訐對家，柯哀黨則從細節見真章，從對話、眼神甚至作者訪談等一切能尋覓到的角落蒐羅證據一一列出看起來竟然也是有理有據。

▲File.191裏的這句“是跟你相當的18歲”，之前有版本將“相當”翻譯為“相配”，加之那句“越來越有吸引力的對象”，一度被柯哀黨拿來做灰原單箭頭柯南的證據之一

然而隨着修學旅行篇結束，男女主一吻定情，看客們原以為應該熄火的戰場竟然硝煙再起。

為什麼？

因為柯哀黨不願意放棄自己的牆頭，而新蘭黨見不慣有人在官配落聽的情況下跳臉；

柯哀黨覺得自己圈地自萌關你P事，新蘭黨難以接受自己的cp被一羣KY冒犯……爭來鬥去的結果是——“青山這個老不死的，都是他帶的節奏。”

“如果不是他為了給角色艹人氣打擦邊球，我也不會磕上這對！”

“如果不是他居心不良想搞三角戀戲碼，怎麼會有這種邪教cp？”

反正裏外裏，都是作者的不是。

角色是無辜的。

希望無良作者放過可憐的角色吧，他只是個任人宰割的紙片人，他又做錯了什麼呢？

正如J.K羅琳不懂《哈利波特》，青山剛昌也不懂《柯南》。

青山遠在重洋外，心裏有苦説不出。

先不説《柯南》中的種種劇情設置是否真的有其目的性，青山沉迷青梅竹馬的xp是否能從一而終，就説為了紙片人的愛情打架這事兒，到底離不離譜？

以及，人類究竟什麼時候連紙片人都不能隨便磕磕了？

▲我一直很好奇那些半夜三更還能有精力跟網友激情對線的朋友，網友給你報銷救心丸褪黑素和眼霜嗎？

2.

對於七八十年代的日本漫畫市場，以及世紀初的本土市場而言，多cp的存在意義，是一門生意。

多CP意味着多選擇，多選擇意味着多市場。

不喜歡温柔甜美的女主？那有瀟灑而多情的女二供你選擇。女二也不喜歡？哪還有充滿異域風情的女三……多種多樣的角色和CP，總有一款適合你。

出於這種目的，《仙劍奇俠傳》《幻想三國志》等國產單機，早期都是一男N女的配置；

高橋留美子的《犬夜叉》裏有兩個性格迥異的女主，《亂馬1/2》中的CP甚至可以隨機組合；

就連金庸的中早期作品《倚天屠龍記》，不知是出於為了給《明報》拓展市場還是其他什麼目的考慮，張無忌的紅顏知己含量過高……

在那個千帆競渡，各個細分文化領域還未形成話語權壟斷的歲月裏，這種審美選擇的權利給作品帶來了生機，也給其背後的創作者吸引了市場。

而大家往往也會帶着這種滿足感來審視作品——這一點在多結局遊戲和長壽番的問題上體現良好。

但這件簡單的事隨着互聯網用户的成分複雜化，還是變得格外複雜。

不知是因為大家道德素質的提高，還是因為生活水平的飛躍，“這也喜歡，那也不錯；就算不喜歡，也不橫加干涉”的好日子一去不回，現在這茬網友連看個動畫漫畫小説也能掐個你死我活。

二次元掐CP這事兒，像《柯南》這種人畜無害的全年齡番，遠不是主要戰場。

每一個細分領域，都有獨屬自己的“凡爾登絞肉機”。

比如在長壽少年番領域，《火影》靠一個疑似好兄弟雙雙形婚的結尾，成功晉升為唯一一部能讓男主×女主，男主×女二，男主×男二，男二×女主四家cp粉打成一團的，率先實現了大四角排列組合自由。

甚至載《博人傳》都開載多年的今天，無論啥婚都生米煮成熟飯，人兒子都長大成人了，這幾家CP粉還不能放過彼此。

▲《火影》家掐架的一個核心是猜心作者，“AB他原本是這樣想的，只不過被×× ××了”

原耽圈同理，需要站隊的古早NP文如今早就被掛在恥辱柱上，在作話寫明cp的情況下，誰敢在評論區叨一句“××和××也很配哦”，立馬就會被主角黨出警。

如果角色在文中曾有過不止一個對象，那個就更慘了，不僅雜食的你會被潔黨幹掉，就連作者也會被他們衝爛。

乙女遊戲的角色粉同仇敵愾的時候可以把官方點草到低頭認錯，還能把KY的腐女追出二里地，但這並不妨礙他們回過頭把對家的人頭打成狗頭。

如果把狙擊範圍再擴大，在各色擬人領域，除了套用意識形態掐CP的《黑塔利亞》粉外，連單純的朝代粉都能掐起來。

唐粉覺得宋粉不配給他們提鞋，魏晉粉覺得在座的各位都不夠洋氣，至於清朝……清朝配有粉？

無論是掐CP還是別的什麼，但凡跟“看不慣”三個字沾邊，甭管是拿作品設定説話，還是高舉人類道德大旗，核心動機都是靠榨取別人的生存空間，來滿足一己私慾。

從今年的《柯南》劇場版風聲放出時，就有角色粉哀嚎説放過警校組，不要再把死人拎出來圈錢了；

而早在赤安屠榜十一區耽美同人榜時，國內就有BG黨覺得作者在全年齡翻裏帶節奏賣腐有傷風化；

再往前追溯，還有人覺得柯南跟任何人組CP都是在搞鍊銅……

這不是是否設置一個多CP的幻覺是否合理的問題，而是説無論你如何做，都有人不滿意。

愛好這個詞，在如今的互聯網環境下變得越來越憋屈，越來越喪失自由。

青山剛昌和岸本齊史遠在海外夠不到，但國內大把開放着評論區，並可以尋到微博的作者，大把可以被幹涉得到的人——無論是創作，還是對方的生活。

▲某漫畫的評論區下，大把的指揮者。同平台的另一部漫畫主筆，甚至因為偏愛某個煩哦反面角色，被舉報到辭職

愛好不得自由，創作便不得自由。

在看客們越來越多的標準、原則和要求之下，越來越的的作者放棄反抗，在作話寫好CP，註明雷區，開始習慣看評論區反饋修正情節的創作方式，有些作者甚至挖掘了“定製文”的新流量池——

讀者説啥我寫啥，愛和原則哪有錢重要。

就連男頻曾經的流量密碼種馬文，現在也冷淡了許多，取而代之的是無CP純劇情流的世界。

彷彿大家都需要一種更加冷靜、剋制的閲讀體驗，以及去個性化的主觀反饋。

拒絕從眾，便要承受壓力；不隨大流，便沒有愛自由。

3.

雖然聽起來像一種造夢行業，但商業創作的本質就是一種商業行為，無論哪裏都是。

在商業規則之下，只有市場收益才是唯一原則。

比如《柯南》的乾巴老粉會懷念早期偏硬的劇情和推理，嫌棄案子越來越扯，感慨“月光”那樣的案子難再現；懷念劇場版兒玉兼嗣+古內一成的年代，對靜野孔文和櫻井武晴咬牙切齒，聽見子供向三個字就膈應。

但無法否認的是，一些向市場低頭的行為，確實挽救了這部作品。

2015年，北京電視台一檔專題欄目稱《名偵探柯南》是“赤裸裸的犯罪教科書”，其中還引用了2013年江蘇連雲港男童模仿《喜羊羊》中灰太狼烤羊的情節致同村兩名兒童重傷的事件，引發了很多家長的共鳴。甚至有老師認為該動畫存在一種“武器效應”，可以誘發孩子的暴力行為。

這種情況不僅出現在國內，其實早在零幾年的時候，就有家長向讀賣電視台投訴以表達“模仿犯”等擔憂。

畢竟柯南小學生的外表，會讓人覺得這是一部子供向的作品，就算原作的定位其實是少年漫畫，也難以阻止它會吸引年齡更小的觀眾的實事。而且，這種擔憂咋看下也並不是空穴來風，總有零星新聞驗證他們的猜想。

▲2012年，一位馬來西亞的少年就曾試圖模仿《柯南》中的犯罪手段，僅在12個小時候便被抓獲

如同當年的DC迫於讀者壓力，被迫將蝙蝠俠和羅賓拆開兩張牀睡覺一樣，讀賣電視台在種種壓力之下，只能主動求變——在動畫版的情節中淡化黑暗組織的存在，模糊掉原作中部分令人不適的情節。

而這種形勢也倒逼原作作出退讓——

讓犯罪動機和手段變得更離譜，增加閤家歡的戲碼，削弱主線的殘酷性，力求離我們的生活遠一點，再遠一點。

劇場版的“動作化”同理。

為應對M8《銀翼的奇術師》開始的票房滑坡，《柯南》劇場版的製作方其實做了很多嘗試，其中包括“全明星陣容”“主線擦邊球”“大動作場面”“異域風情”和“多主題突破”。

可惜的是，經過十一年的漫長試錯，發現只有前三個才是最終的財富密碼。而最終救了票房的，反而是令人不齒的靜野孔文的動作戲。

▲ 《柯南》劇場版票房。從類型上看，M10和M13的短暫“詐屍”不無道理

所以，按現在流行的語境來講，這一切都是資本的陰謀。    在這個大前提之下，討論主創對角色做了什麼，有道理嗎？其實沒什麼道理。畢竟，在霓虹國，追求利潤是資本經營的唯一目的。

而當我們放棄調侃，在這個規則之下，是你看不慣的設置維護了你所熱愛的存在，你的熱愛冥冥中左右了市場的發展，而市場這隻看不見的手，拿着一把針對文化的園丁剪。

沒有人自出生起便是18歲的模樣，也沒有作品自誕生起就是如今的樣子。

掐CP的背後是什麼？是二次元飯圈化嗎？

其實並不是，這兩者明明是同層次的事物，他們有共同的濫觴——但凡不合自己心意的就要被打倒，但凡自己喜歡的便合該盲目。

這是一種充斥了自我中心和個人主義的暴力行為，無論是否用“熱愛”當作擋箭牌。這種暴力誘發的結果遠不止是評論區烏煙瘴氣那麼簡單，它的背後是日益狹窄的接受能力，是逐漸窒息的創作環境，是越來越單調乏味的文化市場。

這也不接受和那也看不慣的結果就是，沒準有那麼一天，大家誰都沒得看。

怎麼説呢，幸好《柯南》是引進作品，市場是它所要考慮的唯一問題。

但即便在全球擁有如此規模的受眾羣體，依然要承受被市場倒逼導致質量下降的風險。但如果，在鐐銬的外面再穿上鐵衣呢？看客們給你留出的路是一條羊腸小道，而你需要跑起來才能超過你的同僚。那麼，如何讓創作者相信，這條越來越窄的道路盡頭，不是死路一條？

如果以上情境成為現實，那意味着，在我們被其他東西打倒之前，先僅憑一絲“熱愛”閹割了自己的文化。

想看到這一天嗎？

不想的話，答應我，從自己做起，先放過你的對家。