從今天開放測試的《深空之眼》説起，聊聊二次元動作手遊_風聞

來源：觸樂

　　“多人同屏”，但沒那麼簡單。

　　現在的動作手遊是不是已經太多了？即便是把範圍縮小到“二次元動作手遊”，也已經有大量的作品了，其中最知名的當然是《崩壞3》《戰雙帕彌什》。這個類型的遊戲或多或少都有着相似的影子，在操作、子彈時間、技能施放、推圖關卡、養成方面有較為接近的系統。

　　乍看之下，今天（3月17日）開放限量測試的《深空之眼》也是一款標準的“二次元動作手遊”。不過，在更長時間的體驗後，這款由《碧藍航線》開發商之一勇仕網絡開發的新作顯現出了不一樣的地方：如果説主流的動作手遊容易讓人想到比較標準的動作遊戲，如“鬼泣”“獵天使魔女”的話，《深空之眼》則在現有動作手遊的基礎上，更多地向“伊蘇”“傳説”等偏向動作的JRPG系列取經。

　　這帶來了不一樣的感覺，某種意義上，這甚至是“動作手遊”這個類型自我突破的嘗試。接下來，我們將結合此前封閉測試版本的遊戲體驗，聊聊《深空之眼》與二次元動作手遊。

　　《深空之眼》宣傳圖

　　與夥伴一同戰鬥

　　首先還是介紹一下游戲的基本情況，根據官方的説法，“《深空之眼》是一款二次元3D動作手遊，玩家將在遊戲中化身‘深空之眼’組織的管理員，與修正者小隊並肩作戰，清除視骸，守護文明秩序”。

　　在戰鬥系統方面，遊戲官網上把主打賣點寫得很清楚，是“同屏連攜”。這也的確是遊戲最核心的特徵——眾所周知，二次元手遊的角色數量都挺多，為了讓不同角色都能派上用場，同一場戰鬥都得上一個小隊，絕大多數遊戲都選擇採用在戰鬥內切換角色的設計，即一次只能在場一位角色，對怪物採用車輪戰。

　　相比車輪戰，《深空之眼》選擇的是羣毆。在戰鬥之前，玩家仍然需要編組這次戰鬥的小隊，但戰鬥中卻只能操作一名主要角色，其他角色將直接在場上參與作戰。

　　夥伴在戰鬥中會主動進行攻擊，簡單的關卡甚至可以掛機

　　正如我們開頭提到的，這其實是個很JRPG的思路。“伊蘇”“傳説”“異度之刃”等作品都採用了類似的設定，這不僅是一個戰鬥方面的特點，與夥伴一起戰鬥、熱熱鬧鬧的場面，這些都算是JRPG在精神氣質方面的特徵。不少玩家認為《異度之刃2》的戰鬥有些“吵鬧”，但也有不少人表示就是喜歡這種吵鬧，實質上就是這種情感的體現。

　　“要戰鬥，要保護”的故事背景看起來也挺……JRPG的

　　很大程度上，《深空之眼》繼承了這些內容，它有JRPG那種與夥伴一同戰鬥的陪伴感，也有這些遊戲中的連攜系統。在戰鬥中，玩家儘管不能直接操縱隊友，但可以施放隊友的必殺技，如果將特定隊友編隊，還可以施放出威力驚人的連攜技。

　　連攜技的動畫非常精緻，很有JRPG那種五顏六色的中二感（褒義）。每個角色都有至少一組連攜技組合

　　儘管動作手遊很少這麼做，但《深空之眼》採用的這一系統在另一個類型上已經很成熟，因此《深空之眼》體驗起來也較為順滑。不過，我還想更深地聊聊這個問題：讓夥伴在場上一同戰鬥，這好像也不是什麼很難想到的點子，為什麼絕大多數二次元動作手遊此前沒有這麼做？

　　這其實是個相當有趣的問題，它甚至牽涉到這個類型發展的歷史。

　　同屏不同屏，差別到底在哪兒？

　　將《深空之眼》和其他遊戲區分開的是它的同屏戰鬥系統。那麼，簡單歸納它與其他遊戲的差別，一個是一個人砍，另一種是和兄弟一起砍，對嗎？

　　的確是，可並沒有那麼簡單。實際上，這是兩種完全不同的設計思路，也帶來了相當不同的動作體驗。

　　這要從動作手遊的源起談起。在絕大多數的遊戲類型上，手遊都在向主機或PC遊戲取經。而動作手遊方面，最早的借鑑對象就是“鬼泣”“獵天使魔女”等比較標準的動作遊戲，這些遊戲裏儘管有數值，但“數值”的重要性遠不如“動作”。更重要的是，在遊玩的絕大多數時間裏，玩家同一時段操作的都是一名角色。

　　大多數動作遊戲當然有不止一名角色可供控制，但角色的切換往往是通過劇情流程控制的，同時，也不那麼強調角色間的切換配合

　　這種習慣也被帶到了手遊之中，再加上早期硬件性能方面的壓力、隊友AI設計的困難，“一個人戰鬥”的設計就更加理所當然了。問題是，手遊的抽卡式付費模式決定了角色必須得多，這就和單機的動作遊戲不一樣。這麼多的角色要怎麼用呢？接下來，切換角色的設計就順理成章了。

　　另一個差別是，手遊都選擇做長線的角色養成，這需要數值來體現養成的效果。至此，動作手遊就和單機動作遊戲產生了決定性的差異：因為角色更多，遊戲的重心從“動作”轉向了“配合”，再加上重視數值，問題便不再是如何用精妙的操作過關，而是如何用合理的方式將傷害數字打出來。

　　到了這個階段，以切人為核心的動作手遊就有了卡牌化的傾向，講究各司其職。《崩壞3》裏引入了一定的剋制關係，《戰雙帕彌什》中比較強調各個角色定位的搭配，很大程度上，這種趨勢更進一步的演化就是《原神》的戰鬥系統：它更進一步，扔了許多動作要素，以更具卡牌味道的元素反應作為戰鬥系統的核心。

　　這並不是壞事。實際上，這是這個類型發展最合理的結果，傳統單機動作遊戲的路線在手機上根本走不通——操作不如主機方便、角色多，還要有夠深的養成系統吃零碎時間……所以，這樣的發展路線非常自然。從實踐上來説，這條路線也的確很成功，帶來了一系列的現象級產品。

　　很多時候，人們之所以覺得這些遊戲算是一類，“二次元”的部分佔了很大的原因，《深空之眼》當然也屬此類——從它的CG就能看出來

　　那麼，“多人”能帶來什麼？

　　但《深空之眼》選擇了另一條路線。

　　對於《深空之眼》來説，它誕生的基礎已經不再是摸索“如何把動作遊戲帶上手機”的早期階段了，自然不受此前習慣的制約。同時，機能和技術的進步，也讓相對靠譜的AI隊友不那麼難做，簡而言之，它有了做多人同屏的基礎。

　　可是，正如上面所説的，多人同屏並不簡單意味着加幾個人，而是要改變整個以“切人”為核心的玩法體系，放棄此前找對應解的卡牌式動作玩法的積累。

　　於是，《深空之眼》選擇了角色的自循環。這帶來了它在動作系統方面與其他動作手遊的差異體驗。

　　就像上面提到的，動作手遊和標準動作遊戲的差別是，要思考“如何把傷害數字打出來”，在以切人為核心的遊戲中，打出傷害的手法必定伴隨着頻繁切人，各司其職——角色的配合甚至可能比“動作”本身重要得多。而在《深空之眼》中，配合的部分由自動戰鬥並可以選擇施放必殺技、連攜技的隊友取代，這減輕了配合方面的操作。取而代之的，是輸出手法被聚焦在了一個角色上，讓每一名角色都有自己的完整動作體系。

　　例如，遊戲的初始角色朝約以一技能“颶風突刺”為核心，使用二三技能皆可刷新一技能的冷卻時間，並強化一技能。由於一技能兼具位移和輸出，這個角色整體上機動性強，移動較為自由。而切換到太刀角色龍切時，機動性就大為減少，整體傾向於站樁打出鉅額傷害，核心機制也改為了每一段技能之後都會觸發一次特殊普通攻擊，輸出循環的關鍵也是在技能間隔裏穿插普攻……

　　每名角色都有一個教程模式，在其中，玩家將瞭解到角色的基本輸出連段手法

　　在《深空之眼》中，每一名角色都設計了這樣的專屬循環機制。這種循環構成了角色的輸出手法以及遊戲風格，因此，儘管它不存在其他動作遊戲裏那種頻繁的切人配合，但遊戲的內容深度並未減少——這是一種取捨，這樣的設計最大程度地突出了單獨某位角色的玩法。

　　之前我們説，相比其他動作手遊，《深空之眼》的多人戰鬥系統更有JRPG的味道，那麼，在這裏需要強調的是，相比JRPG，《深空之眼》把單人動作循環作為核心機制的堅持，讓它比JRPG更有動作遊戲的感覺。這是件有趣的事，《深空之眼》不像典型動作手遊的地方，反而讓它更像傳統的動作遊戲——它將焦點重新轉回了動作遊戲的“用一個角色戰鬥”。

　　再談動作手遊

　　是的，《深空之眼》在戰鬥系統方面的轉變有創新，這創新看上去多少幾分迴歸的味道：在戰鬥系統方面向操作一人的動作遊戲迴歸，在小隊機制方面向協作配合的JRPG迴歸。這些迴歸又在新的平台上帶來了不錯的化學反應。

　　在核心的動作機制之外，遊戲也算做到了集大成。精緻的立繪與建模、足量的劇情和全語音自不用説——在二次元方面，做過《碧藍航線》的勇仕網絡有不少的經驗。在玩法方面，測試版遊戲已經有了極高的成熟度，相比市場常見的開服推主線、開點素材本慢慢刷的擠牙膏式更新，當前測試版的《深空之眼》已經具備了相當多的玩法：劇情主線、材料關卡、爬塔關卡、挑戰關卡、Roguelike玩法和戰棋玩法……這樣的內容量幾乎有些過分充足了。

　　“主線”“物資”“刻印”標籤下大多是較為普通的戰鬥模式，算是為養成提供的素材本。“挑戰”標籤下的不同模式就玩法各異了

　　“因果觀測”將遊戲與走格子的戰棋玩法結合起來

　　《深空之眼》當然面對着各種挑戰。首先當然是我們整篇文章聊到的化學反應的優化問題，任何新的嘗試都需要新的平衡；其次，AI優化問題也存在，有時候我會覺得我的隊友有些“笨”，這雖然是JRPG的老毛病了，但玩家當然希望更好一些；最後，當然是它面對着的競爭。

　　競爭不只來自已有的動作手遊。回到開篇提出的問題，動作手遊已經夠多了嗎？事實或許正好相反，因為在路上的似乎更多。看一下即將上線或已經有研發計劃的動作手遊，光是“二次元動作手遊”這個類型下都還有十多款遊戲蓄勢待發——在面臨挑戰的同時，這也説明了市場對這一類型的信心。

　　更多的遊戲，應該也會帶來更多不一樣的東西，這也是這篇文章希望強調的——我們全篇談的絕不是高下之分，而是不同的選擇，以及它們帶來的不同感受。

　　對遊戲來説，“不同的感受”是最重要的，它們能夠帶來更新奇的體驗。比起單機動作遊戲，誕生已久的“切人”戰鬥以及衍生的配合是創新，儘管JRPG中已經能切人，但這一系統並未展現出後來手遊中具備的深度；《戰雙帕彌什》將三消機制塞到動作遊戲裏的想法也很別緻，這讓我想到雷亞的《萬象物語》；不少遊戲在嘗試將“開放世界”和動作遊戲相結合，這或許也能帶來有趣的玩法；《深空之眼》也有了新嘗試，這種嘗試的效果馬上就能得到市場的檢驗……

　　差異化，這是最重要的。在相當長一段時間內，移動端動作遊戲都處於主機遊戲的陰影下，人們會用“像不像”“有多像”來評價一款動作手遊，但我們或許可以以一種更積極的態度去關注“不像”的部分。畢竟，如果説移動端遊戲的終極目標是復刻主機端作品……那為什麼我們不去直接玩主機遊戲呢？純粹的模仿沒有未來，得先端出不同的東西，擁有一個逐漸變化的過程，才能在這條路上走得更遠一些。