讓羣眾想評理是家庭劇的第一生產力_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

《人類簡史》裏認為我們的老祖宗智人之所以能夠脱穎而出、認知能力有了革命性進展，是因為愛講八卦。再具體點，主要是“説壞話”。八卦通常聊得都是壞事，卻讓人們能夠更快掌握負面信息，免得被佔便宜，更有效地保護自己。

時至今日，八卦、給人評理仍是我們生活中一種易得、安全而爽度又不低的快樂。既能獲得沉浸式的情感體驗，又將情緒藉機抒發，還能佔據道德制高點，關鍵是不涉自身，表達更加自由。即便不能讓對方心服，也務必要佔領語言藝術的高地，打“敵人”一個口服。

**從“人人愛評理”這個角度看，《心居》中的姑嫂大戰，在人民羣眾那裏是自帶熱搜效應的。**一邊是步步為營笑傲職場的大姑姐童瑤，極力避免弟媳海清買房生“異心”；一邊是勤勞肯幹為全家人當老媽子的弟媳，買房受挫感覺自己是個外人。

羣眾看了一拍大腿，這不正該我去評評理嗎！於是在童瑤和海清吵架前，大家小板凳就搬好了。“媳婦為這個家忙裏忙外，就算請住家保姆也夠那幾十萬了吧”、“買房全靠借，張嘴就跟大姑姐要一百萬，你拿什麼還”、“大姑姐就是把弟媳當外人，一家人在卧室開小會，哪個媳婦看了不生氣”、“一有困難就找大姑姐，還讓人家給自己妹妹介紹工作介紹男人，反過來又嫌人家插手自己家務事”……

這種評理傾向性還表現出強烈的“互聯網地域性”——在抖音，媳婦的不易與夢想被普遍共情，大姑子是被集體討伐的對象；在小紅書，情況整個逆轉過來，都在為獨立姐姐鳴不平，實在看不慣這貪婪、心機又蠻不講理的媳婦；豆瓣人則自詡理中客，要看出這種兩極化評理的文藝內涵，認定是童謠的演技不及海清，以至於並不很佔理的媳婦反而獲得了更多同情。

借他人之酒杯，澆自己之塊壘。誰親誰疏，誰對誰錯，一場評理站隊簡直就是評委們的“自爆身份”。家庭劇重要的不是提出解決方案，而是“引誘”觀眾建言獻策，變成一場集體參與的茶話會。

姑嫂大戰為買房

有人説，姑嫂關係是僅次於婆媳關係的家庭和諧第二大殺手，此言不虛。在弟媳眼裏，大姑姐早晚出嫁，不該對家事過分指點。在大姑姐眼裏，沒出嫁弟弟家就是自己家，打心底沒把弟媳當一家人。

《紅樓夢》裏王熙鳳和探春就有過一次姑嫂交鋒。探春剛開始管家就遇到趙姨娘鬧事，要給其兄趙國基的喪葬費添銀子。王熙鳳打發平兒去説：“今請姑娘裁決，再添些也使得。”如果添了，探春便落口實。但她不徇私情，最終使王熙鳳敬服：“好個三姑娘！我説不錯。只可惜他命薄，沒託生在太太肚子裏。”

《心居》裏的姑嫂矛盾倒不是管家，而是弟弟媳婦海清想要買個學區房。本來海清已經讓老公背好説辭，準備在姐弟倆的生日聚餐上開口。結果大姑姐童瑤一句“我剛好也要買房”，給海清澆了一盆冷水。

海清一計不成又把心思轉向公公，公公看兒媳離家出走態度堅決，就拿出50萬給夫妻倆做首付。豈料童瑤拉着父親和弟弟，在卧室開小會説要防着海清。海清內心悲憤，拉着行李箱要往樓下衝。她老公在樓梯上攔阻，摔到過道里的玻璃門上意外身故。

姑嫂的極限拉扯，最終演變成了“誰是害死弟弟的禍首”。童瑤埋怨海清，都是你買房鬧出來的。海清不甘示弱，要不是你開小會我能衝出家門嘛。“你真以為我是傻子呀，聽不出來你話裏藏刀啊。你是不是覺得自己特別得意啊，一通話顛來倒去地講，殺人不見血。你當所有人都寵着你，你就是王母娘娘、玉皇大帝啦？”

情緒上頭後，海清更是祭出“玄學”殺招，認定是大姑姐把弟弟的福壽給克沒了。不想童瑤還當真了，瑜伽做着做着就埋頭痛哭起來。親人離世並沒有恩怨盡消，反而給兩人埋下了更多的誤解和矛盾。海清努力證明自己可以養大兒子，童瑤又擔心她再組家庭帶走侄兒。

有人覺得海清很作，好好的非要買房，首付都全靠借。嫁給顧磊，就是圖上海户口，管老公堪比管兒子，一刻也不得放鬆；也有羣眾代入海清，一大家子等着你一個人忙活完吃飯還管刷碗，沒一個人幫忙，還處處提防，這一家人難道沒有吸海清的血嗎？

説到底，人人心裏都有一本“收支平衡賬本”。海清付出了，希望得到顧家人的尊重和幫助，既是經濟上的，也是精神上的。而不是送外賣出車禍回來，還發現大姑姐冤枉自己和其他男人有染。童瑤把家裏照顧老人的活全扔給海清，還覺得是理所應當，海清不應該有其他的要求，寧説這收支平衡嗎，能不吵架嗎？這家裏的事啊，就是説不清理，又讓人格外想評理。

誰的演技在裸泳？

除了家庭糾紛，《心居》的感情線也佔了較大篇幅。30+待字閨中的童瑤，一邊和初戀馮紹峯重逢，感慨物是人非；一邊不拒絕舔狗張頌文的幫助，明知對方對自己有心卻不説破、不點明。

**離開了表演舒適區，才知道誰的演技在裸泳。**海清演的媳婦，買房從《蝸居》買到《安家》再買到《心居》，也算鍥而不捨了。在媳婦這一垂直細分領域，還有同齡演員能超過她嗎？不論是和童瑤撕破臉的吵架，還是丈夫離世後默默流淚到天亮的無聲之傷，海清的演技應該説是瑕疵極少的。

同樣是演精英女性，童瑤在《心居》裏顯然不如《三十而已》如魚得水。這當然是人設不大討喜的原因，一個把家庭當職場的大姑姐，想想都覺得透不過氣。開篇把男朋友“掃地出門”還有點姐就是女王的霸氣，後面和張頌文糾纏不清當男閨蜜，倒顯出其用人手段的高明和功利。

畢竟，誰會拒絕一個天天噓寒問暖、有事幫你花錢搞定的大佬呢？可當初戀馮紹峯出現後，她先是遊移不定、既而戀愛腦上頭。誠然人性是複雜的，不過顧清俞這種設定確實容易招黑。

職場戲裝模作樣走過場倒還不露怯，可是一到深夜無人時刻，童謠的演技就崩塌得厲害。硬糖君知道她想表現“白天堅強女性夜裏的脆弱”，可怎麼看都像是顧影自憐的矯情。尤其是在她無懈可擊的行事邏輯下，絲毫看不出她內疚追悔產生的心理層次。整體表達不説一無是處，至少是難以讓觀眾共情的。

同樣讓人感到失望的，還有張頌文老師。和《風中有朵雨做的雲》以及《隱秘的角落》相比，《心居》裏的展翔實在太沒挑戰性了。為了追心中的女神童瑤，他像跟蹤狂似的出現在別人生活工作的每一個角落。不知道童瑤怎麼想，硬糖君感覺有點騷擾的程度了。

為了跟上女神的節奏，展翔苦練蹩腳英語，在家裏聽音樂會演奏聽到睡着，呼哧帶喘地跟着女神爬長城。但是生日送的鑽石項鍊被拒絕，求婚的戒指不小心掉進火鍋裏。總之這麼一個努力且笨拙的追求者，被張頌文演得同樣努力且笨拙。

又因為角色只需要演出興奮、失落這樣的單一情緒，很多時候會覺得張頌文發不出力，反而不如一些定型演員發揮得好。一個老夫聊發少年狂的中男，把展翔換成靳東的臉會不會效果好些？説不定女神一高興就答應了。

或許再好的演員都需要挑角色。海清在舒適區發力，令人看完很有評理的衝動。童瑤在舒適區演不討喜的角色，對人物情感的揣摩還不到家。張頌文則跌下神壇，讓我們看到角色不合適，影帝也白搭。

消費邏輯建構家庭劇

海清的角色買過多少次房，房價就漲過多少次大潮。家庭劇的永恆主題，除了夫妻倆的房事，就只有老百姓的房市。它們集中展現了各色人物在物質主宰的消費時代中彷徨失措，走走停停，一路尋找，一路失去。

13年前的《蝸居》發生在上海房價突飛猛進的時期。那一年，上海商品房平均售價1.3萬/平方米，月工資5000元左右。看起來有點貴，但墊墊腳尖還有希望；兩年前的《安家》，上海房價已經是5.7萬/平方米，不過海清已經不是海萍，而是成了婦產科醫學博士，往極限逼頂着壓力買了二房。

今年的《心居》，海清精挑細選看中一户老破小，交了三萬定金卻沒買成，房東轉手就賣了250萬。劇中的展翔説自己90年代買房的時候，一套只花了30萬。只不過《蝸居》《安家》《心居》裏的海清，都沒趕上那種“撿房”的好時候。但那會兒的30萬，算上30年的通貨膨脹也是很貴的。

在人性被物質化、幸福被具體化、理想被現實化、婚姻被貨幣化的當下，馬克思的交換與消費理論被詳盡地展示在國產家庭劇中。好像所有核心矛盾都是買房，只要不買房就生不出那樣多的煩心事。但實際上呢，買房只是矛盾的火藥庫和導火索，人性的裂隙早就先於買房出現了。

《蝸居》裏的郭海萍，攢錢7年只為買房，連孩子都送回老家養。最後她不得不通過妹妹海藻，憑藉市委秘書宋思明的幫助才得以安身立命。但在這個過程中，所有人都付出了慘痛的代價。如果可以再選一次，不知道她是否還會如此執着？

《安家》中的宮蓓蓓，她對“二房”的渴望，完全來自和公婆同一屋檐下的巨大生活壓力。她懷孕月份已經很大的時候，半夜回家還要繼續熬夜寫論文，而家裏的丈夫和婆婆卻早已鼾聲四起。為了不影響家人休息，又躲到衞生間繼續工作。

同樣的，《心居》中的馮曉琴想要買房，也是要求一個立足之所。在顧家，丈夫的奶奶嫌她香椿炒得鹹，丈夫覺得她管得嚴，大姑姐覺得她圖謀多。她唯有抽離出來，才能在顧家人面前挺直腰板，否則一直會是吸血外地人的形象。

當買房已經成為一種根深蒂固的消費意識形態，它就無可避免地成為了家庭劇的主要矛盾和萬惡之源。沒房的，想要擁有來寄託魂無所依的肉體。有房的，則帶着懷疑的目光審視那些新加入的家庭成員。嫁到我家來，不會是圖什麼吧？