實際上，我國體現女性解放精神的文藝作品中，樣板戲是其中翹楚_風聞

微博@冰蛇陛下：

關於藝術創作，實際上我國體現努力女性解放精神的文藝作品中…樣板戲是其中翹楚。

樣板戲展現的真的不僅僅是女性平等參與革命，那是全方位，多角度的女性力量的展現…還有那種女性解放的精神。

比如沙家浜裏的阿慶嫂，絕對的主角，用現在的大女主戲這種形容詞來聽這樣的作品都有些太貶義了…她真的太勇敢太富有智慧，是我國最優秀的地下黨員的形象化身。

再比如《紅燈記》，按照現在的説法來説，那第一主角應該是李玉和，但實際上，李奶奶和李鐵梅的形象之豐滿，意志之堅定，絕對不低於李玉和，在父親和奶奶犧牲之後，李鐵梅用自己的聰明才智，擺脱了敵人的監視，把密電碼成功的送了出去……而這中間幫助她的人裏，依然有着勇敢的女性羣眾。

再比如《智取威虎山》，由於節選的是《林海雪原》中的一部分，所以《林海雪原》中的女主角白茹，也就是小白鴿在這裏面並不顯眼，這很正常，因為這個故事的主角那個原著裏的男主角少建波也成了配角。因為這個故事的主角是《林海雪原》中的一部分，主角是楊子榮，按現在的話，這是一個大男主戲。但就這麼一個大男主戲，照樣會出現像小常寶這樣堅定的參與到剿匪的年輕的女性革命羣眾，能拎槍，能戰鬥，以一個在領導們眼裏都過於年輕的女孩子的身份，勇敢的站出來參與了剿匪。

《紅色娘子軍》不用説了吧，那真的是全員都是真正的女戰士。

實際上，哪怕是《白毛女》這樣被拯救的角色，她也是善良的，勇敢的。

這些女性也許不像現在的所謂的那些“大女主劇”那樣漂亮，但她們中的每一個充滿智慧與勇氣，作為絕對的重要角色，當她們是革命者的時候，會把她們當做英雄來塑造；當她們是普通的受壓迫的羣眾的時候，會向眾人展現她們的美好是被黑暗的社會所剝奪的而不是他們自己的錯。

這些女性，是真正的這個社會上真正存在的那種偉大勇敢，或者至少善良而有勇氣的美好女性形象的化身，而不是像現在的那些破作品裏因為她們的性別非要給她們添上出一些在某些編導眼裏“符合女性身份的”拖後腿的事情。