中國傳統建築美學是啥_風聞

                   中國傳統建築美學是啥

（一個外行的簡單看法，拋磚引玉）

我們經常説現代建築不符合中國傳統建築美學。深入問一下，為啥現代建築不符合中國傳統建築美學呢。一般人會説現代建築是用混凝土鋼材這些材料和結構，而中國傳統建築是用的木材的榫卯，斗拱結構。

這裏面，暗含一個意思，中國榫卯結構已經過時，所以中國建築傳統審美已經過時。

這種説法是有問題的。 " 形而上者謂之道，形而下者謂之器"。 榫卯結構 ，斗拱結構，或者木材，這些結構，材料是一種“技術”是一種“形式”，偏向於“器物層面” 。而“美學”是“技術”表現的“內容”更偏向“道層面”。“器物載道”，“技術”只是美學表現的形式。

所以形式和內容是不能等同的。就如 水墨（畫）意藴，可以用 松墨，宣紙毛筆，表達，也可以用現代的光影水墨動畫表達。雖然他們之間的技術和材料天差地別。但是他們都在表達同一種中國傳統水墨畫的美學“自然，空靈，圓融，天人合一”。

所以那種把 “榫卯結構 ，斗拱結構 ”和中國建築美學綁定等同的思想是不對的，是狹隘的。這會讓中國傳統建築美學表現形式無法與時俱進，徹底限制在古代技藝上。這其實相當於掐死了中國傳統建築美學。

中國建築美學應該抽象於“榫卯結構 ，斗拱結構 ”（當然我不反對並且支持積極繼承發揚這些傳統技藝）。這樣中國建築美學不僅可以用“榫卯結構 ，斗拱結構 ”表達，也可以用現代的 水泥，混凝土，鋼材表達。

這樣中國建築的美學，或者叫中國傳統建築才可以在煥發新生。

那麼什麼是中國建築的美學呢。這就需要我們在傳統的建築中體會，體會並總結傳統建築中的 “榫卯結構 ，斗拱結構 ”技藝表達出一種什麼樣的“美”。

和我們經常欣賞的傳統平面藝術 “書畫” 不同，建築是立體的事物。對於這種事物，中國傳統文人藝術家 是一種什麼樣的審美傾向呢？

我覺得可以借鑑 傳統藝術家 對 奇石 的審美。因為石頭和建築都是立體3維的事物，這點他們是相近的。

中國宋朝藝術家米芾對奇石的審美總結就是 “瘦、透、漏、皺”四字訣。我認為這種美學反應體現了自然的複雜多樣性。是人類對自然的禮讚，膜拜。

以這幾個字為標準審視中國傳統建築的樣貌就會發現，中國傳統建築也在某種程度上符合 “瘦、透、漏、皺” 的奇石美學。

“瘦”就是建築的承力骨架 簡約集中，不臃腫，幾根樑柱承受大部分房屋的重量。這就是 “瘦”，“勁”。

“透、漏、皺”可以一起參看，説明這個3維藝術體 應該是有很多大深度複雜 洞隙，孔隙，多回環不規則外表，表達一種“空靈”“多變”的意向。

中國建築打開門窗，斗拱房檐，迴廊組合起來，當一個整體看，從外部就可以看出是多大深度 洞隙，孔隙 結構。並且表面沒有很簡單的肌理。

而現代建築美學傾向和中國這個傳統就有很大不同，現代建築，從外部看，基本就是很規則的幾何形狀拼接。外部肌理相對平滑規整。

所以這個才是中國傳統建築（美學）和現代建築（美學）的本質的區別。

中國傳統建築美學基本符合“瘦、透、漏、皺” 的奇石美學。接近“分形幾何”。這種美學象徵了自然的複雜多變化性。

現代建築美學基本符合極簡的幾何形體組合。接近歐式幾何。

所以，假如一位建築師用 “水泥混凝土鋼材” 這些現代材料和工藝建造出來的建築接近“瘦、透、漏、皺” 的中國傳統美學，那麼就應該認為他繼承了中國傳統建築美學，是傳承，發揚了中國傳統建築。不應該把中國傳統建築鎖死在傳統技術材料上。從而導致傳統建築變成一個無法融入現代技藝，無法與時俱進的古董。

繼承中國建築美學也就分成兩個層次。第一個層次只是把 斗拱，椽檐 的形象當作一個建築的特色裝飾品，而不是一個建築結構的必須。

第二個層次就是明瞭中國傳統建築的美學,比如就沿用“瘦、透、漏、皺”四字決，在這個美學的指導下用 新材料，新工藝，用一個建築結構表現這個美學本身。這個結構可以本身是傳統的榫卯，斗拱等結構。只是用新材料類似鋼材，鋁合金代替了木材。

或者直接發明新結構建造建築，但是同樣體現傳統建築的美學。這都是繼承發展了傳統建築。（當然下面的建築似乎 洞隙 還不夠複雜，豐富）

用中國傳統建築的美學“瘦、透、漏、皺”去裁剪取捨創造新材料新工藝新結構，讓中國傳統活在當下，這才是繼承發展中國傳統建築的終極目標。

2022/3/26

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增補（2022/3/27）

説到 “瘦、透、漏、皺” 可能會有人聯想到 歐洲哥特式建築。

                                                           德國科隆大教堂

這種建築似乎同樣也有着多孔隙，複雜多變表面和瘦硬的特質。但是歐洲的哥特式建築美學氣韻明顯是和中國建築美學氣韻是不同的。

中國的哲學辯證調和“萬物負陰而抱陽,衝氣以為和”。中國傳統建築師會調和各個層面矛盾辯證因素，以達到 中和，平衡。温和敦厚的意境。

哥特式建築明顯把某些特質走向了極端，非常“收束”向上，象一羣站立的削尖的鉛筆。

而中國審美取向明顯是不這樣的。中國的傳統建築審美把橫向和縱向伸展，收束和舒展 這些矛盾因素作了調和，以達到温和敦厚的“沖和”意境。

                                                                故宮太和殿

這方面應該和傳統書法有類似的審美傾向

                          

所以在四字訣“瘦、透、漏、皺” 之外有必要再加一個詞 “沖和”或者叫“中和（中庸）”。

另外歐洲教堂表面複雜的結構似乎不少僅僅是用作裝飾，並不是建築結構本身的必須。

而中國傳統建築除了房脊獸和色彩，建築的外觀基本上就是建築結構本身的外觀。

中國建築中最神似分形幾何的恐怕是藻井。豐富的細節，漸進漸變。

分形幾何圖

 

我個人覺得現代鋼材的桁架結構應該比較容易表達這種傳統的多孔隙複雜結構。

比如這種類古現代鋼桁架結構建築感覺就挺好。

                                                           青雲小鎮

 只是這個建築鋼架粗細尺寸似乎太過一致，如果有鋼架粗細出現一定的變化，比如，粗壯的鋼架承接主要重量，而細一點的鋼架承受次要一點的重量，這樣從審美角度會不會更有趣味一點呢？當然這樣會提高成本。

現代性能優秀的材料和工藝給了建築工程師更大的建造自由度，工程師美學取向從“不得以”可以達到更自覺自在了。

可能會有人疑問，為啥我只是選擇殿堂廟宇作為例子，為啥不選擇民居呢。我是這樣想的，因為殿堂廟宇的建造者手中資源更充沛，對美學的追求能力更大，而且因為要表現所有者尊崇的地位，對美的追求也更純粹迫切。而民居由於資源的限制或者禮制的限制，對美學的追求往往會向“剛好”的實用性妥協。所以從殿堂廟宇上更容易琢磨到傳統建築師藝術家的美學傾向。