中 國 科 幻，到 底 行 不 行 ？_風聞

近期美國災難科幻片《月球隕落》上映，接下來也會有《獨行月球》《宇宙探索編輯部》《三體》《流浪地球2》《摺疊城市》等多部國產科幻片陸續和觀眾見面。

自《流浪地球》開啓國產科幻元年後，國人對於中國科幻有了新的期待。

談及中國科幻，你會想到什麼？小印今天便想和大家好好聊一聊，中國科幻究竟怎麼樣了。

#01

中國科幻到底行不行？

在很長的一段時間裏，中國科幻給人的印象，似乎不太行，甚至有些邊緣化。

無論是科幻電影還是科幻文學，抑或是衍生的相關產業鏈，都沒有太多值得稱道的東西。

一提及中國科幻，我們第一反應想到的要麼是《三體》，要麼是《流浪地球》，拿得出手的內容着實不算多。

但其實中國科幻起步很早，如今的發展也不差。

比如2019年春節檔的兩部根據劉慈欣的科幻小説改編的電影：《瘋狂的外星人》22億票房成績不俗，《流浪地球》創下46.55億的超高票房。

“小破球”藴藏大能量，打開了中國科幻產業通向未來的一扇大門，資本開始大量湧入科幻領域。

還有科幻網文的興起，掀起了不小的波瀾。

閲文集團和上海科協聯合發佈的《2021科幻網文新趨勢報告》顯示，截至2021年8月，閲文平台有超過51萬創作者寫過科幻網文，超22%的閲文集團頭部作家創作過科幻作品。

可是，中國科幻就此全面崛起了嗎？

顯然並沒有。

《三體》之後再也沒有出現接近《三體》水平的長篇科幻作品，劉慈欣的作品佔據了原創科幻圖書市場銷量的80%以上。

劉慈欣和《三體》一枝獨秀，卻沒能帶動本土科幻文學隨之繁榮興盛。

《流浪地球》帶火了科幻題材，國產科幻片距離成熟的工業體系形成還有很遠的路要走。

説到底，《三體》和《流浪地球》的成功不可複製，是中國科幻史的高峯，可惜我們還沒有高原。

中國科幻，好像行了，但沒完全行。

#02

中國科幻在吵什麼？

伴隨熱熱鬧鬧的所謂中國科幻元年而來的，還有混亂。

國產科幻片的劇本相對缺乏嚴肅性和準確性。

科幻片是技術與藝術高度結合的代表，嚴密的科學邏輯至關重要，需要科學性支撐。

但是科幻又不等同於科學，更多的是在科學基礎上通過想象力創造的未來世界構想。

科幻片離不開業界的誠意研究和精心打磨，並不是砸錢就能拍好的。

所以《流浪地球》成了，緊接着《上海堡壘》崩了。

其次是科幻片定位不清的問題。

和風生水起的好萊塢科幻片相比，中國盛產披着科幻外衣的類型片。

表面上是科幻，實際上卻和武俠、喜劇、愛情混雜，純粹科幻片鳳毛麟角。

電影出品方也極少願意冒險，投入大量資本進行科幻片的開發攝製。

**再者是特效技術。**咱們很多國產電影的五毛錢特效向來被人詬病。

技術發展是科幻電影水平的重要保證，電腦特技製造視覺奇觀，營造真實宏大的幻想世界。

而我國的電影工業體系距離好萊塢的成熟還有很大差距，需要學習借鑑的地方不少。

總的來説，劇本創作、資金實力和視覺特效對於任何一部優秀成功的科幻電影都是缺一不可。

中國文學是科幻電影的養分來源。

雖然近幾年中國科幻小説蓬勃發展，但我們目前仍缺乏足夠有影響力的中國科幻文學作品和科幻作家，對科幻感興趣的受眾羣體仍然不大。

長篇小説的創作有穩定輸出，但缺乏“爆款”作品，沒有現象級小説出圈，我們亟需更多“劉慈欣”和《三體》。

中篇的數量逐漸增多，不乏佳作，成熟的科幻作家筆耕不輟，新生科幻力量異軍突起。

短篇科幻小説快速發展，題材豐富，貼近科技前沿，反映時代社會特徵。

然而，不可否認的是，中國的科幻文學比起歐美科幻大國的科幻文學數量少很多，質量也有不小差距。

科幻文學的數量稀少，歸根結底是因為科幻作家少得可憐，全國主流作家怎麼也有幾萬人，但科幻作家還不到三位數。

本就產量稀少，優秀的科幻翻譯作家更是可遇而不可求，使得中國科幻譯作進入西方讀者視野難上加難。

西方讀者近年來關心的種族、性別、文化等現實核心議題，中國科幻作品顯然涉及較少。

作家表達與讀者偏好之間的差異，也讓中國科幻作品走出國門的傳播遇阻，評獎時亦處於劣勢。

#03

中國科幻到哪裏了？

就目前而言，中國科幻確實要比西方國家來得年輕許多。

科幻在中國本來就是一個年輕而充滿活力的領域。

但其實中國的科幻早在一百多年前就開始了。

荒江釣叟是中國科幻小説的鼻祖，1904年他就創作了《月球殖民地小説》。這是中國第一部原創科幻小説。

1949年至1983年，中國出現了兩次科幻熱潮。

期間新中國科幻小説之父鄭文光引起世界關注。

葉永烈開創了中國科幻暢銷書先河的科普讀物《小靈通漫遊未來》。

而後由於種種原因，中國科幻陷入了漫長的沉寂，沒有在大範圍內激起什麼水花。

直到劉慈欣的《三體》收穫巨大的成功，發售英文版走向世界，《三體》毫無爭議地成為中國科幻的巔峯之作。

復旦大學嚴鋒教授對此高度評價：“這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。”

與以前的科幻作家相比，我國如今的“科幻新浪潮”作家羣體思維方式更加前衞，對科技與社會有着更為豐富和多元的呈現。

2021年於中國科幻界，是一個值得紀念的年份。

12月18日，繼首次“申幻”失利的六年後，成都終於取得2023年世界科幻大會的舉辦權。

實在可喜可賀，中國幾代科幻迷的夢想就要實現了。

“申幻”成功的背後，是中國科幻產業的無限發展潛力。

2019年中國科幻產業總產值達658.71億，同比增長超四成。

即便是2020年，我國科幻產業總值達551.09億元，2021年的上半年科幻產業產值也達到362.92億元。

事實上，科幻產業不僅涵蓋出版業的科幻小説和影視業的科幻作品，也不僅意味着眾説紛紜的元宇宙，而是文化與科技結合的科技文化創意產業。

除了閲讀、影視、遊戲、周邊產品外，科幻主題遊樂園、科幻會展、科幻演藝等也在逐漸發展，未來有望形成“科幻+”的產業生態，提高中國科幻在國內外的傳播力和影響力。

雖然中國科幻還有諸多不足，但我們有理由期待，中國科幻將迎接一個更加光明的未來，早日抵達自己的黃金時代。