成年人的世界：關懷社畜從二次元開始_風聞

动画学术趴-动画学术趴官方账号-2022-04-06 08:05

2022-04-06

作者/氣球上的喵

編輯/若風

排版/烏竹

“所以，明天不一定能被選中開EVA，但一定需要上班。”

提及動畫和漫畫作品，拯救世界的初高中生和隨意飛翔的超能英雄似乎佔據着顯眼的位置，以至於“平凡的高中生”變成了幌子。

齊木楠雄：説的正是在下

當然也可能是吉良吉影。

我的名字是吉良吉影，今年33歲

當高喊着熱血、友情、勝利的人走入格子間，也想看一看自己的故事，於是不免有“老二次元”在網上問出：有不是高中生當主角的番劇嗎？

基於動畫和漫畫，對社畜生活有所體會的筆者打算先從“動物形象”的“社畜”開始（畢竟離這個詞的字面意思最近），然後對社畜的反面“企業戰士”一探究竟，來一窺男性眼光下的職場世界；而****女性視角下的職場生活又是如何？與男性相比又有哪些不同？

在現實挑戰扎堆的職場世界打轉一圈後，不妨來欣賞一下社畜們的狂想小曲，與現實越遠越好的那種。

在最開始，不妨先來一探“社畜”這一耳熟能詳，常掛嘴上的詞的起源和定義。

“社畜”起源於“上班族之國”日本，是九十年代初的流行語，這個詞由“公司和牲畜”兩個詞結合而成，指一切圍繞着公司轉，離開公司全然沒有自己生活的人。據説最早出現在作家安土敏的小説中，他曾在企業中摸爬滾打多年，所以最開始使用這個詞並沒有諷刺的含義，反而帶有同情的感覺。但當這個詞傳播開來，逐漸變成了嘲諷上班族的用語。

而到後來，乾脆被國內的上班族用來自嘲，形容被迫把人生“賣給”了公司，工作勞碌，但又不敢輕易辭職，只能“乖乖”繼續工作的員工。

反正不想做人了，隨便變成什麼都好：以非人類形象示人的社畜們

過於辛苦的工作使人異化，但在二次元世界中，打工人並非像電影中常見的那樣成為“機器”，而是成為了外表萌萌的“動物”——在某種程度上是另一種現實。

《摩登時代》中的卓別林變成了一顆“螺絲釘”

社畜不以人類，而是以動物的形象示人，但在“超現實外表”之下，這些動物主角的所作所為都非常“現實向”。

非洲的動物們並沒有在大草原上自由馳騁，而是去公司到點上班

在**《非洲動物上班族》**中，有甩鍋摸魚的巨嘴鳥，勤懇踏實的蜥蜴，喜歡向下屬展示優越感的烏龜社長，還有和你我一樣擔心“禿頭”（掉毛）的暖男獅子，加上其他動物，非洲公司的職場生態和非洲大陸的生態一樣具有多樣性。

《職場小烈》：小熊貓小烈經常在工作中壓抑自我扮演老好人，但在實在忍無可忍之時，她會以高唱“死亡金屬”的方式整理心情，堪稱現代反差萌典範。

《在黑心企業工作的我變成了貓之後》：瘋狂加班後的社畜竟然變成了可愛貓咪！還獲得了公司上下的喜愛與照顧！但是等等，這不是變成貓了還要在公司上班！

除了非人類的動物們，社畜們還有更多選擇。比如**《書店的骸骨店員本田君》**，身為骷髏，理貨接待兩不誤，一邊吐槽一邊努力。

咔咔作響的骨頭非常真實。

**《鬼燈的冷徹》**中鬼燈大人作為管理層的一員（唯一），處理堆積如山的工作是他的日常。

**《工作細胞》**中忙碌的細胞們時刻提醒“社畜”注意身體，社畜體內住着社畜，由內而外的辛苦。

我們可以發現，以“非人類形象”出現的社畜們仍然在吐槽工作中的那點事，甚至比人類形象產生了更好的效果。

除了動畫漫畫天馬行空的自由之外，“陌生化”效果也在起作用。

陌生化作為文學批評術語，最早由俄國形式主義批評家什克洛夫斯基提出，指推翻固有的範式，“使對象變陌生”，化熟悉為新奇。

就大部分人的固有印象而言，小動物無憂無慮自由自在，鬼神更是超凡脱俗的存在，而人類終日奔波苦，一日不得閒。但在上面提到的作品中，平時我們在職場上習以為常，見怪不怪的行為由動物做出時，工作上的那些事兒立刻變得格外醒目（不協調），日常立刻變得不那麼日常，轉而引發了沉默和思考。

另外，將反差極大的兩種特性集於一身，也製造出了更為強烈的戲劇效果。

比如《鬼燈的冷徹》中外表威嚴的閻王大人也會想着“摸魚”

而“就算變成貓，工作還得做”

當然，萌萌的或是搞笑的外表也會讓欣賞作品的社畜們更為放鬆減壓。而在“真·社畜”作品中，動物身上的某些固有習性與角色性格互為照應，“由外及內”地強化了角色的特性，使社畜形象更為鮮明。

比如在《非洲動物上班族》中，沉穩敦厚的獅子適合好領導的形象。

而身為“大貓”的可愛之處也展示了他“治癒”的一面

冷靜踏實的蜥蜴利用了“冷血動物”的印象，而輕浮招搖的大嘴鳥擁有醒目的嘴和顯眼的羽毛，暗示了他“高調”的個性。

而“上班如上墳”的社畜們的對立面似乎是幹勁十足，工作就是一切的“企業戰士”們，他們的故事自然不會缺席。

職場如戰場：坐在辦公室中也想變成007的男人們

在泡沫經濟崩潰後的漫畫**《企業戰士山崎》**中，“過勞死”的工薪族被複活後成為了一名機器人，並作為“企業戰士”日夜兼程地投入到商業的戰場中。“企業戰士”在經濟崩潰後逐漸淪為了帶有諷刺意味的詞語，而這次我們來談談真正的“企業戰士”們。

在《島耕作系列》中，男主島耕作從初入企業的社員一路步步升級，退休後也繼續當顧問。從七十年代一直到二十一世紀，從日本經濟高速增長期到經濟泡沫時代，從國內到海外，他所供職的“初芝電器”極有可能以作者弘兼憲史曾工作過的著名企業“松下電器”為原型，職場紛繁複雜的關係得到了一定程度上的展現，受到上班族們的追捧。

關於我轉生成島耕作這件事：史萊姆+島耕作聯動

超級上班族也要“改元”

而更令男性上班族們“豔羨”的是島耕作好得驚人的“女人緣”，幾乎能和每一位遇到的女性“發生點什麼”，工作談情兩不誤，宛如日本職場007般的存在。“島耕作”系列在大會社殘酷的職場描寫之外，構建了一座“幻想樂園”，長期的連載也伴隨着一代上班族的成長。

另一位超級上班族就是另一長壽系列**《上班族金太郎》中的金太郎**，與早稻田畢業，風度翩翩的“精英”島耕作不同，金太郎原是“暴走族”（注：即廣義上的“飛車黨”，一般指日本街頭打扮和個性都很張揚，喜愛機車的年輕人，有時也涉及犯罪行為），超級熱血的他“改邪歸正”後成為上班族，仍然努力奮鬥。

作為“草根逆襲”的典範，他一路打怪升級，屢獲升遷，儼然爽文男主，但和島耕作相似的是，美女都會對他們暗送秋波。

而除了按部就班一路順利升職的“大男主”之外，年輕時也曾為公司衝鋒陷陣的中老年打工人形象與企業戰士亦形成了互文。

如耳熟能詳的作品**《賭博默示錄》的外傳《中間管理錄利根川》，與老謀深算，霸氣外露的正傳形象相比，做了主角的利根川**多少有點夾在上司與下屬之間“兩頭受氣”，下了牌桌的他也會被團建，開會，項目策劃乃至面試新人弄得焦頭爛額。

與已經步入中年的“前輩”相比，年輕一代的打工人即使認識到了自己“螺絲釘”的命運，也不願輕易低頭，成為“厲害前輩”的樣子。漫畫**《從宮本到你》**中的宮本，面對種種社會潛規則也不願徹底放棄自己的原則，這是他僅剩的一點“抗爭”。

值得注意的是，即使是這些失意的角色，也會擁有反抗或爆發的出口，他們仍然渴望展示自己存在的價值與力量。

在相對“強勢”的職場男性角色之外，更多更為“柔軟”的男性職場形象也在湧現，他們通常都有着上班之外的小確幸。

經典系列漫畫《釣魚迷日記》

熱愛釣魚的上班族為了釣魚什麼都可以不要，不料遇到的同好正好是社長（社畜O.S：居然有這種好事？！）。

漫畫《大叔喜歡可愛小玩意》中喜歡可愛玩偶並尊重同事愛好的課長小路。

還有《編舟記》中深耕冷門辭書編撰，性格內向的光也。

傳統“陽剛”氣質被逐漸“消解”的同時，職業男性們的形象和性格也變得更為多元化，更具包容性。

屬於自己的辦公桌：視職業為實現個人價值途徑的女人們

與男性擔當主角的職場作品相比，尤其與以島耕作和金太郎這樣“社會現象級”的男性向系列相比，大部分女性主角比起升職加薪“走上人生巔峯”，似乎更傾向於“實現自我價值”，更重視工作過程帶來的樂趣。

她們的舞台也相對較少設在傳統大會社中，而是更為豐富多彩，嘗試着各種不同的職業，做動畫的**《白箱》，做漫畫的《重版出來》，做電台的《聽我的電波吧》，做警察的《女子警察的逆襲》**，雖然行業各異，風格不同，但主人公們無不體現着女性職場作品的上述特色。

《白箱》用可愛的畫風展示關於“做動畫的艱辛”，五位女性動畫人和同伴努力做出優秀的動畫，用工作的日常積累起支撐起夢想的“厚度”。

與現實氣質濃厚的《白箱》相比，《重版出來》的氣質更為清新治癒。主角黑澤心是一名“甚至熱血得有些過頭”的新人編輯，作為編輯部乃至漫畫界的一抹亮色，她執着於夢想的姿態想必也温暖了不少社畜的心。

不同於元氣熱血的黑澤心，《聽我的電波吧》中的美奈玲符合大眾對所謂“大齡未婚女青年”的刻板想象，喪且話多。

因痛罵前任而一戰成名，從此與電台結緣，成為廣播節目主持人，全新的職業也揭開了全新生活的序幕，鼓勵着她繼續向前。

而1月番劇《女子警察的逆襲》則聚焦於較少被關注的派出所警察中更少被關注的女警身上，新人川合麻衣搭檔資深警察藤聖子開始了一邊執行任務一邊吐槽的“派出所的故事”，她們與男性警察一樣半夜巡邏，直面各種“案發現場”。

吐槽中的“陰暗”藤警官

鼓勵後輩中的“治癒”藤警官

川合也從開始的一心“求穩混日子”，逐漸認識到了警察工作的意義所在。

女性職場題材在描繪事業女性的同時，往往展現出更多私人化層面的探討，常常聚焦業績之外的情緒與生活。

與“島耕作”系列和“金太郎”系列一樣長壽的連載漫畫**《OL進化論》**在職場關係之外擁有更多的日常，角色們與朋友家人的互動成為了重要內容，工作之外的私人生活同樣重要。這部從1989年連載至今（休刊中）的漫畫反映出了日本女性在工作、休閒、時尚等方面的流行變遷，沒有絕對主角的存在，也讓它有着展示更多人生活的機會。