怕鬼還演鬼片?張家輝的“靈魂共存”觀_風聞
四味毒叔-四味毒叔官方账号-2022-04-12 18:53
文 | 王重陽lp
“人和鬼一樣都要尊重,鬼以前都是人,你將來也會做鬼。”
張家輝在醫院的病牀邊對蔡思貝説。

然後他接了個電話,又去“驅魔”了……
這是《陀地驅魔人》裏讓我記憶深刻的台詞。
張家輝有兩部自編自導自演的恐怖片,第一部是《盂蘭神功》,拍攝於2013年,上映於2014年。

翌年3月開拍《陀地驅魔人》,當年11月在香港上映。
因為題材原因,它們自然與內地市場無緣,但我相信不少人已經看過這兩部電影。女主角顏值都挺高,劇情設置也都可以,相對於第一部《盂蘭神功》,《陀地驅魔人》的創作思想更天馬行空一些,且彩蛋和“意外”更多。

一
可怕:恨不能同入地獄
《陀地驅魔人》的情節很緊湊,影片開始就是惡靈甦醒展開復仇,一父(釋延能 飾)一女兩個惡鬼開始潛藏於人間。

畫面一轉,小鬼上了別人身,黃永發(張家輝 飾)跟小弟阿聰(張繼聰 飾)去人家家裏驅鬼,一開場那種惡鬼轉瞬翻臉的可怕靈異感撲面而來,黃永發略施小計就讓小鬼認了慫,人家臨走時惡狠狠地説“我爸爸會來找你的!”
結果下樓就碰着了“鬼父”。

影片開始的十分鐘,乾脆利索地交代了主要矛盾。接着就是驅鬼視頻流出,女記者紫寧(蔡思貝 飾)想要一探真偽,找到了還在吃飯的黃永發,年輕女孩發現他不是神棍後更興奮了,一直不斷作死,找神婆被鬼上身,接着去找騙財騙色的真神棍為女鬼平冤。


另一邊“鬼父”找各路“大師”指望能復仇,結果在發現“大師”們都是假把式後怒而將他們全都殺死,直到遇見黃永發。
在這個過程中逐步交代了幾個主角的來龍去脈:
黃永發是個孤兒,很多年前深陷絕望的母親(林嘉欣 飾)要抱着他一起跳樓,卻被屋裏的女鬼江雪(郭采潔 飾)救下,只有母親一人赴死。江雪卻因為做了別人的小三被原配打上門去後不堪凌辱自盡,結果機緣巧合下救下了黃永發,陪着這個孩子看着他長成大人。

“鬼父”看似更無辜,他生前販毒,被警察劉江(余文樂 飾)欺壓到起了殺心,結果人沒殺死反而自己一家被火燒死。

於是這三個苦命人(鬼)同時交匯在一起,一邊勸着“算了”,一邊想着“殺了”,“做鬼也不放過你”這句話在“鬼父”身上體現得淋漓盡致,更不惜為此大開殺戒,人擋殺人鬼擋殺鬼。

這種執念迫使黃永發和江雪被迫去陰間找回他的老婆,希望以此化解。
但怎奈厲鬼難服,於是本片最震撼的一場戲出現:
老婆説:“黑哥(鬼父),你不為我想,也要為孩子想。壞事做多了,會報應在孩子身上(大意)”
“鬼父”猶豫了一下,説“我還是要殺……”
話沒説完,被老婆三下五除二弄得魂飛魄散,面目猙獰的女鬼説:“對不起,我只想讓我的孩子早投胎。”
看似兇殘,其實無辜。

因為道理一開始大家都講得很明白:
你販毒連累家人,不反省,還要殺人?
而執迷不悟下以為是“鬼性”其實是“人性”,人分好壞,鬼也分善惡。
一人、二鬼(江雪和黑哥)的黑白對錯隨着劇情推進能讓觀眾看明白,不止精彩而且很多細節足以刻畫出角色的特質。

二
可喜:張家輝讓人絕嘆
片中有一場戲,黃永發在屋裏鍛鍊,這一幕讓我想起《激戰》裏張家輝展露出的健碩身材。雖然在《陀地驅魔人》裏張家輝的體型又恢復了“正常”,但鍛鍊時的樣子似乎在告訴別人:
“別忘了,我是渣渣輝啦。”
調皮得讓人不由得會心一笑。

本片中“意外”挺多,熟臉們出場時讓我的意思也有些起伏,最亮眼的莫過於林嘉欣,體態臃腫、面容憔悴,一個靠救濟金生活的女人全無尊嚴又固守尊嚴,自然毫無生念,任何一件事情都會讓她崩潰。
最可怕的就是她要抱着幼年時的黃永發跳樓的場景:
江雪“顯靈”救下孩子,對她説“你不能這樣對孩子。”她自然聽不到,只冷漠地回頭看了一眼黃永發,義無反顧地自己跳了下去。
絕望到想徹底同世間一切斬斷關係。
以至於後來黃永發潛入陰間時遇到了惡鬼幻化的母親後,對“她”説了一句:
“你是假的,我媽從來沒笑過。”
一句話,讓一個怨婦從生到死的人生深入我心。

此外余文樂飾演的反派警察在被反殺失敗後,面對抱着女兒等死的黑哥時,面露一絲不忍,但同事們趕到後要救人卻被他阻止的情節也凸顯了人性的複雜。

以上兩個配角的演出都相當出色,讓《陀地驅魔人》裏的正邪印象不會臉譜化。至於片中通過神棍騙色和受害人的慾望、黑幫分子的外強中乾、各路惡鬼的死因和堅持,讓這部恐怖片更多了幾分“寫實”意味。


最大的彩蛋就是在片尾時黃永發站在樓頂剛揮散了對江雪的懷念後,眼見樓下一個黑衣黑傘的大BOSS出場,那“死神”抬頭的瞬間我以為是個外國人,仔細一看,原來是“沒了眼睛”的張學友。

六年前我以為有續集,那肯定很精彩,可惜目前還沒有。


三
可嘆:小空間難有舞台

2016年,《陀地驅魔人》一舉拿下了香港電影金像獎很多榮譽,這部電影也獲得了相當高的評價。

在我看來值得讚譽的有兩處:
一、“土法”驅鬼的概念比基努李維斯的《康斯坦丁》好玩,在擺脱了宗教的神聖感之後,沒有聖水十字架,也沒有黃符桃木劍,只借女鬼江雪的“設身處地”教導黃永發“鬼最怕的是什麼”,同時也教育他“人分好壞,鬼也有善惡,不能簡單粗暴”,讓驅鬼這件事多了幾分“人味”。

二、張家輝這個我印象中一直跟槍火糾纏不清的人,兩次自編自導自演的居然是日漸式微的鬼片,雖然之前、此後,他還是繼續着各種“耶穌也救不了他”的荷爾蒙亂鬥,但《陀地驅魔人》裏的角色塑造和“共存”理念,讓我對他的構思和創意點贊。

作為一種類型片,老生常談的説法雖然依舊止於“恐怖片的沒落與本土電影的市場萎縮”,但創意和表演依然在今天可為其打上高分。其中更有一些笑料和穿插的人鬼情愛值得一看。

如上所説,港式鬼片中通常多有嬉笑幽默,當年曾有很多經典之作,如《猛鬼差館》、《猛鬼大廈》等,但隨着觀眾口味的變化,昔日裏那些很幽默的故事和故事裏的人也漸漸變得不再幽默。
如吳君如、樓南光、王小鳳、王玉環、鍾發等鬼片“常客”要麼轉型要麼泯然,只是偶爾出現在緬懷和致敬中。

新生代的同類型影片則要麼反響平平,要麼粗劣不堪,更因為自身題材限制很難進入內地,同歐美日韓泰,甚至印度尼西亞等地區的恐怖片相比,香港恐怖片鮮有明珠。

對於張家輝來説,編、導、演了這場“沒落的驅鬼”後,時至今日,會不會依舊在心裏對自己的故事訴説情懷?就像影片中他對着“江雪”所説的那樣:
“你整天問我,你在我生命裏重不重要,我説不重要,是因為你比我的命更重要。”
