越low越紅?網紅神曲出圈靠塑料歌詞?_風聞
印客美学-印客美学官方账号-艺术科普向平台。2022-04-12 15:46


夏天要來了,又到了屬於 livehouse 的季節。
近幾年,作為線下音樂消費新場景的 livehouse 異軍突起,和它一起爆火的還有網紅樂隊和爆款歌。
之前小印專門討論過爆款歌為何只剩下洗腦旋律的問題,今天再和大家聊一聊它們的歌詞套路。

逃不過的歌詞套路
眾所周知,每當一些人事物沾上“網紅”二字,大多都意味着譭譽參半。
這些年網紅歌曲的歌詞就是這樣,怎麼也逃不過這三類套路。

一是歌詞重複且部分用詞低齡化。
網易數讀分析了2021年樣本歌曲中最熱的50首歌詞總字數,去除其中重複的字眼,發現它們的平均歌詞重複率高達85%。

©網易數讀
最高的《蜜雪冰城主題曲》高達98%,最低的《沙漠駱駝》也有近60%。
一句“你愛我我愛你,蜜雪冰城甜蜜蜜”,夠簡單、夠親切也夠洗腦,充分展示了什麼叫“迴環往復一唱三嘆”。

表現微妙情愫的詞彙重複率也極高。
將它們相互串聯,能形成一幅微縮的情感畫面。
“人”在“世界”上的故事,涉及“你”“我”“他(她)”,有“心”,有“夢”,有“愛情”。
得失間的反覆,有時“快樂”“幸福”,有時又“孤單”“沉默”。
戀愛時“甜蜜”“美好”,“分手”後又“眼淚”婆娑。

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歌詞裏還常常會寫到地名,清一色是年輕人嚮往的大都市。
最為熱門的當屬北京,巴黎、東京和紐約也是歌詞中的常客。
腳步無法到達的遠方,歌裏必須唱到。

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除了重複之外,現在的歌詞還開始變得低齡化。
自從2018年《學貓叫》拿下Billboard Radio China 年度十大華語金曲獎之後,口水歌就開始憑藉低齡歌詞,以病毒式的傳播方式響徹街頭巷尾。

《學貓叫》MV封面
比如《毛毛歌》“每個人的身上都有毛毛,讓我為你唱毛毛”。
《小了白了兔》“小了白了兔,白了又了白,兩了只了耳了多了豎了起了來”。
二是歌詞中要有強烈情緒轉折。
也許是夜晚記憶紛至沓來、輾轉反側難以成眠,歌詞中不少故事的發生時間是在夜晚。
拿捏了夜晚聽眾的情緒,也就拿捏了流量。

©網易數讀
比如最近火爆抖音的《白月光與硃砂痣》。
眾所周知,這首歌的意象選自張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。
作為抖音變裝必備曲目,各路網紅的演繹可謂是精彩紛呈。
前一秒你還是皎皎明月温柔歲月,下一秒伴隨歌聲你就變成了熱烈硃砂痣驚豔時光。

@小橙子
在“得不到的美好,總在心間撓”面前“得不到的永遠在騷動,被偏愛的都有恃無恐”都遜色幾分。
另一首《氧化氫》“化學裏面的反應,你是氧來我是氫,多出一倍於你才顯得公平”在網紅李尖尖的演繹下也被稱為理科生的頂級浪漫。
但依小印之見,愛情應該是平等的,如果作者能再寫一首《過氧化氫》才顯得完美。

三是堆砌辭藻、強行對仗。
説到這種套路,就不得不提一直處在音樂界尷尬地位的古風歌曲。
短短几年,古風歌曲就以摧枯拉朽之態向我們展示了什麼叫“垮得不能再垮”,關於古風歌小印也曾經寫過一篇《“拉垮”的古風歌曲,成為鄙視鏈最底端?》。

前有《離人愁》被曝同時抄襲了周杰倫的《煙花易冷》、許嵩的《清明雨上》和任然的《山外小樓夜聽雨》堪稱新世紀的“音樂鬼裁”,後有《盜將行》被文學教授大罵歌詞“狗屁不通”。
你不明白《踏山河》中“寒月如牙”的比喻,也無法理解《浪子閒話》中“不再春風如寒鴉”所要表達的含義。
但一句“今日聽君歌一曲,謫居卧病潯陽城”,就能很好地體現出大家聽完這些歌曲後的複雜心情。
如今的這些歌詞中,既缺少黃偉文歌詞裏“從前共你促膝把酒傾通宵都不夠”的故事感,又沒有方文山“繁華聲,遁入空門,折煞了世人”的中國韻味。

有的只是矯揉造作、邏輯不通,內容乏味、品質堪憂。
小印甚至覺得,連人工智能寫出來的歌詞都比這些通順。

為何越low越喜歡?
**「耳朵蟲效應」**或許能解釋這一現象。

精神病學家發現,一段20秒左右的循環音樂片段會自動進入聽覺皮層,無意識在的情況下,突然開始在腦內重複播放。
在這一效應下,大多數歌曲不再追求內涵,而是比誰更簡單。

短視頻時代,一首歌只有15秒。
15秒如何能引起聽眾的共鳴,抓住聽眾的耳朵成為歌曲創作中最重中之重的事情。
邏輯什麼的先放一邊,情懷要搞起來。

連作詞人自己都説:“抓取網易雲熱評來尋求用户同理心,是創造歌詞的主要方式”。
所以你會看到歌詞裏清一色的都是“少年”“青春”“夏天”這種矯情詞彙。
熟悉才有勾起情懷的可能,這麼多詞彙總有一個能喚起你的情緒小九九。

為什麼華語樂壇會出現這種情況,並且愈演愈烈呢?
因為“狂歡文化”在互聯網的快速發展為樂壇提供了“狂歡廣場”。
所謂“狂歡理論”“狂歡廣場”是指在一段時間內,人們出於娛樂的目的聚集在一起,擺脱日常的資歷、水平、層次等概念的約束,盡情地戲耍。
你看這像不像當今的華語樂壇。

以前,想要作一首好詞,必須對歌曲旋律的節奏、和絃走向、牌子速度、音節的適用範圍瞭然於心。
當然還必須要有一定的文學功底。

我們在聽周杰倫的《青花瓷》“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡”時,腦子裏會浮現典雅秀美的景德鎮瓷器。
聽許嵩的《半城煙沙》“只盼歸田卸甲,還能捧回你沏的茶”時,心頭會縈繞“一將功成萬骨枯”的淡淡憂傷。

但是如今,只要能拿起吉他撥上個53123就可以編曲,只要掌握簡單韻腳會押韻就能作詞。
所以現在我們聽到“有酒消愁不用酒精”時,只有不知所云的疑惑。
聽到“你在十面埋伏四面楚歌”時,只有辭藻堆砌的突兀。

據騰訊音樂人數據顯示,2021年平台總入駐音樂人數已超過30萬人,新增00後音樂人同比增長55%,新增校園音樂人同比增長239%。
而這些年輕音樂人中只有少部分接受過專業的樂理系統教育。
在完全不懂樂理的情況下,他們用“嫁接”歌曲侵蝕着創造力市場。
從創造到生產再到照抄,難怪大家都在感慨“華語樂壇完了”。

©中國新聞週刊網
在“狂歡”之中的音樂製作人釋放了情緒獲得了名氣,各大平台獲得了利益掙到了錢。
只有我們這些處於“狂歡”之外的聽眾耳朵受到了荼毒。

偷偷躲在被窩裏聽着 mp3 抄歌詞的日子,如今已經一去不復返了。
如今每當小印聽到這些爆火的爛歌時,都會想起馬克·吐温的那句:“小説需要邏輯,但是現實不需要。”
參考文獻:
[1]《“神曲”為什麼上頭:算法邏輯、和絃套路和模板歌詞》中國新聞週刊.
[2]《洗腦神曲,正在被批量製造》網易數讀.
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[6] 郭霽瑤;孫曉萌.一首歌30秒?不再有新“天王”“天后”?短視頻神曲時代,音樂對流量的擁抱與抗爭[J].中國經濟週刊,2021,(19):33-37.