《追愛家族》：重新激活男性羣像劇賽道_風聞

新時代男性羣像

去年播出的諜戰劇《對手》裏，出現了史上最慘的CP組合。郭京飛和譚卓飾演的間諜夫婦被稱為“貧民窟版的史密斯夫婦”，二人最終雙雙落網的結局，也在很多觀眾心裏留下遺憾。最近，郭京飛和譚卓“再續前緣”的消息引發社交平台討論。郭京飛也在微博調侃道：“沒想到吧，又是我倆。”

這部讓“百萬夫婦”住上大house的新劇，是首播於3月27日的都市愛情劇《追愛家族》。在這部劇裏，退休老教師齊國盛和三個性格迥異的兒子，各自展開了一場“追愛之旅”。郭京飛和譚卓也終於不用每天困在上級任務和柴米油鹽裏，而是上演了一出輕鬆愉悦的都市喜劇。

在遍地都是強化各種現實焦慮的都市劇裏，《追愛家族》像是一道“飯後甜點”，用喜劇的形式消解婚姻危機、代際關係等底色沉重的社會議題，在書寫平凡日常的同時，化解了成年人生活中的焦慮。

雲合數據顯示，《追愛家族》以12.86%的市佔率位列第二，證明了這類劇集切中了部分用户的觀劇需求。

更值得討論的是，在熒屏上消失已久的“男性羣像劇”，在這部劇中完成了貼近時代的突破。無論是男性角色的新表達，還是透視當代兩性關係的新視角，亦或是呈現男性在社交關係裏所處的位置，都為市場提供了激活一個內容賽道的機會。

新時代男性羣像

女性羣像劇處在時代的框架之下。作為能容納家庭，職場，友情，愛情等多個熱門話題的類型，瞄準龐大女性受眾的女性羣像劇，開始了轟轟烈烈的進擊之旅。

從2020年聚焦不同年齡層的《二十不惑》《三十而已》，到2021年播出的《愛很美味》《我在他鄉挺好的》，女性羣像劇也逐漸找到了一套更貼合時代的表達語法，在當下的語境下和輿論環境形成互文。

與之相對應的，則是逐漸在劇集市場減少的男性羣像劇。從故事結構上看，男性羣像劇和女性羣像劇的本質並無不同，“羣像”意味着更多可覆蓋的主角樣本，而不同的樣本又能衍生出不同的支線，進而豐富劇集內容。

依照這個思路，男性羣像劇也曾經有過符合時代的標杆式作品。2007年，《奮鬥》在上海電視劇頻道首播，男主角陸濤有兩個父親為其保駕護航，經過了一系列並不怎麼困難的挫折，最終走向人生巔峯。這套敍事奠定了男性羣像的基本模式。此後幾年內，《男人幫》《北京青年》等一系列男性羣像劇接連出現在熒幕上。

不難看出，早期的男性羣像劇，傾向於塑造“完美主角”，這種思路和網絡文學中的“男頻爽文”存在某種內在相似性：通過偏偶像劇的呈現形式，書寫男性職場奮鬥史，以“爽感”來烘托劇情的關鍵轉折點，再以團圓結局收尾。

隨着女性意識的崛起，過去男性羣像劇中，普遍被臉譜化處理的女性角色，和固有的男性作為上位者主導事業和感情走向的敍事模板，已經失去競爭力。再加上劇集市場逐漸上升的女性受眾比例，Q1的最新數據顯示，愛優騰芒四家平台的女性觀眾佔比都在67%以上，騰訊視頻甚至高達78%。雙重作用下，男性羣像劇的出現頻次正在降低。

對比之下，可以看到《追愛家族》為男性羣像劇帶來的新鮮感——這是個妥妥的“男性家族”，一家六口人裏，只有譚卓飾演的“二嫂”一個女性角色。父親齊國勝的妻子去世多年，獨自將三個兒子撫養長大。三個兒子裏，郭京飛飾演的老二齊天佑是家庭裏唯一“脱單”的人，與肖楠結婚後，生下了家中最小的男孩齊墨文。

在角色的塑造上，《追愛家族》找到了一個切中時代脈搏的平衡點。首先，是顛覆了過去男性羣像劇的“精英化表達”。去完美化已經成為劇集打造主角人設的一個新思路，就連過去熱愛“霸道總裁”的甜寵劇，都開始塑造更貼近平凡生活的男主角了。看起來，比起狂開金手指的完美男性，當代觀眾更喜歡有AB面的真實男主角。

以劇中的大哥齊天佐和二哥齊天佑為例，雖然兩人是雙胞胎兄弟，但性格卻完全不同，特徵也非常明顯。齊天佐的扮演者賈乃亮提到，最初拿到劇本時，他的角色是二哥，郭京飛演大哥。後來經過討論之後，二人都覺得對方的角色更適合自己，因此調換了角色。

在《追愛家族》裏，每個男性角色都各有各的缺點，老三齊天在劇集開始，就上演了一出“燒炭逼父”的情節，老大齊天佐則在經歷“騙婚”事件後，因為對婚姻缺乏安全感，開始了“花天酒地”的遊戲模式。不過，也正是這種“反差感”，拉出了較為明顯的人物弧光，當三兄弟在經歷了很多事情，逐漸對幸福有了新的理解後，觀眾也能感受到他們的成長。

三位男主角之外，這部劇的女性角色也擺脱了根植於男性審美的限制，出現了個性鮮明、人設豐富的不同女性樣本。劇中着墨最多的女性肖楠，是整個家族的擔當，譚卓用“通透”來評價這個角色：“她是其中對真實生活生存法則最通透的那個人，對於齊家這些與社會不太相融的老小來説，她無疑是十分得力的。”

當角色有了AB面和成長線，也就意味着“去標籤化”。《追愛家族》中的每個角色都像是觀眾身邊的普通人，既有可愛的一面，也會做出一些讓人“咬牙切齒”的事情。

不再被標籤“綁架”的結果，是誕生了一羣足夠立體的角色，以及由他們串聯而成的、貼地的家庭生活。

男性的“現實”和“焦慮”

生活永遠具備擊穿現實的力量，在《追愛家族》播出期間，“年輕人買房該不該靠父母”“父母教育方式差異”等熱點話題輪番引發全網討論，這意味着男性羣像並不構成理解現實困境的阻礙，反而提供了討論現實話題的新視角。

社會焦慮無差別地釋放在所有人身上，而熒幕故事則是一種選擇性的呈現。

過去的男性羣像劇，傾向於呈現男性的奮鬥史，他們的壓力多數來自社會，而且通過一系列“開掛”般的操作，最終一切問題都會得到解決，而女性往往被困在家長裏短裏。從這個角度看，《追愛家族》雖然是一出男性羣像戲，但卻不是絕對的“男性敍事”，而是從更多元的角度，為社會議題的熒屏呈現帶來了新的增量。

事實上，男性羣像側重事業表達，而女性羣像傾向於呈現愛情，這種劃分本來就是基於刻板印象而形成。男性在親密關係裏的所思所想，很大程度上不會呈現在觀眾面前，而是以碎片化的形態出現在社交媒體的各個空間。

在《追愛家族》裏，男性在兩性關係中所面臨的一系列問題，也都通過新的視角得到了表達的機會。

劇中所呈現的三對親密關係屬於不同類型：齊天佐嚮往自由，追求一見鍾情，在和葉敏怡浪漫邂逅之後決定閃婚，因為女方缺乏安全感，二人在婚後多次出現信任危機；齊天佑和肖楠的生活看似風平浪靜，但是由兩人價值觀差異而形成的“女強男弱”的家庭關係模式，仍然產生了諸多摩擦；小兒子齊天的感情故事更為曲折，經歷了“十年備胎”的悲傷故事之後，才終於遇見了適合自己的人。

看似極富戲劇性的幾段關係，實際上折射的是現實生活中的諸多問題。因為恐懼婚姻從而選擇遊戲人間的齊天佐，是典型的“親密關係障礙”，而追求“一見鍾情”的背後，則是缺乏經營長期關係的能力的體現。要麪包還是要愛情？是推崇浪漫至上，還是回到柴米油鹽？這不僅是齊天佐的困境，也是部分當代年輕人在婚戀關係中需要面臨的選擇。

齊天佑則展現了中年男性在面臨婚姻危機時的真實樣貌，在與初戀重逢後，他不可免俗地陷入“白玫瑰與紅玫瑰”的選擇困難中，又在現實生活的壓力下選擇“逃避”，二度與肖楠離婚。

齊天佐的扮演者賈乃亮曾經提到，《追愛家族》是一個比較生活流的戲，所以幾位演員在表演時，也沒有侷限在劇本本身，而是基於對角色的理解，採用更生活化的表演方式。希望能做到“源於生活”。

同時，輕喜劇的處理方式，也在某種程度上消解了現實生活的沉重氛圍，譚卓在決定出演該劇時就提到，之前的幾部劇對她的消耗很大，所以想“拍個喜劇輕鬆一下”。

以家庭生活喜劇為底色，《追愛家族》也將觸角伸至兩性關係之外的代際話題。

小兒子齊天在劇集一開始，就做出了一系列令人匪夷所思的操作。為了和“女神”董依依結婚，他假借自殺名義，要挾父親給他買房，甚至説出“房產證上可以只寫董依依名字”這樣的言論，並因此引發大家的吐槽，更被貼上“巨嬰”的標籤。這段略顯誇張的劇情背後，指向的其實是家庭教育的問題，因為年幼喪母，父親和兩位哥哥對其過分溺愛，才養成了他這樣的性格。

雖然是以“追愛”作為主線，但《追愛家族》也對幾位主角的社會關係和事業選擇做了一定篇幅的呈現。以齊天佑為例，他在接連經歷了晉升失敗、初戀回國等一系列突發事件後，決定辭職，“追求自己想要的生活”。

在處理問題時，齊天佑與肖楠經常發生矛盾。二人離婚的導火索是一樁賠償事件，他想要為自己討回公道，而處事更圓滑世故的肖楠則更傾向於大事化小，再加上初戀許欣的突然出現，讓他產生了告別過去的衝動。郭京飛解釋道：“他內心其實很矛盾。從小到大，大家都拿他當標杆，但實際上他深知自己並沒有很厲害，這種外界的壓力和現實的交織其實讓他很不安。”

在講述一出輕喜劇風格的家庭好戲的同時，《追愛家族》也在嘗試觸達更深刻的議題。幾位主角追尋愛情的過程，事實上也是他們與自我對話、和解的過程，這種向內的認知，對被社會焦慮裹挾的當代年輕人，同樣具備一定的借鑑意義。

家庭劇所瞄準的，是觀劇用户的最大公約數。在一個鬧鬧嚷嚷的大家庭裏，能夠包容親情、友情、愛情等不同維度的情感表達。

從這個角度上看，《追愛家族》雖然講述了一個以男性為主體的“非典型家庭”，但情感的濃度向來不受性別限制，反而提供了一種別樣的感受。這是《追愛家族》在新時代下所進行的創作思路轉向，也是當代男性羣像劇可供借鑑的樣本。

文 | 張嘉琦

編輯 | 張友發