娛樂圈最髒的醜聞，沒人在乎嗎_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

最近娛樂圈最讓我驚訝的瓜不在熱搜上，而在海對面的日娛——

日裔模特、演員水原希子前些日子在ins直播上崩潰痛哭，全程泣不成聲。

失態的原因，與她早前在雜誌《文春週刊》上的爆料有關。

在採訪中，她大膽曝光了日娛長期以來的性侵害問題，    但在#Metoo運動聲譽日趨走低，此類爆料也已讓大眾產生信息疲勞的時候，水原希子的自白並未得到太多關心。

相反，還有一批網友開始攻擊她博眼球、蹭熱度，甚至因為她是混血兒指控她在惡意抹黑日本形象。

自揭傷疤的痛苦外加這些惡評，是這場直播事故的根本原因。

看罷這場鬧劇的飄，心中五味雜陳。

不僅是為水原希子的經歷嘆息，也是因為發現，女性面對性侵害時的恥感在反抗運動逐漸失效後，似乎再度迴歸。

日娛的暗面也不是頭一回被揭露，但它似乎仍在以自己的方式野蠻運行着，女性的疾呼並未帶來太多阻礙。

但，遭受性侵害本質就是一樁悲劇。

人們再看膩了、聽膩了，它依舊是不堪容忍的悲劇。

娛樂圈的陰暗，其實也在映照着現實裏無數普通人的困境。

如果有必要的話，今天我會是把這件事再講上第一萬遍的人。

水原希子的控告讀下來讓人不寒而慄。

這次採訪的契機與她去年上映的電影《彼女》有關。

如今幾乎算得上是日本#Metoo運動陣地的雜誌《文春週刊》在4月7日刊中曝光了日本著名電影監製梅川治男的醜聞。

據報道，梅川治男曾利用職務之便私下邀約女演員喝酒，且刻意與對方大聊性相關的話題，還強迫女演員拍攝私密照片發給他觀賞。

而這位醜聞纏身的梅川治男，恰好也是《彼女》的製作人。

頗具諷刺色彩的是，這部電影從題材來看，恰是這幾年非常熱門的女性犯罪主題。

但它的拍攝過程，卻成為了水原希子每每提及都難以承受的噩夢。

在拍攝這部電影時，日娛的#Metoo活動正在如火如荼的態勢中。

因此，在水原希子的建議下，《彼女》也成為日本最早引入“親密行為協調員”    （好萊塢片場中負責監督性愛戲拍攝，保護演員權益的人員）    一職的影視作品。

但據她透露，梅川治男不單在片場對協調員百般阻撓和惡意針對，言行上的越界也並未收斂——

他曾不顧她的強烈反對，強迫她在拍攝中露出體毛，且不提供任何有説服力的理由。

在遭到水原希子多次拒絕後，甚至還提出了“先剃掉再貼假毛”的離譜建議。

而除了親身經歷的冒犯之外，在圈內所見的其他侵害同樣讓她震驚。

在劇組，她曾目睹梅川對其他女演員上下其手，乃至借職務之便逼迫她們就範。

而她一位圈內朋友，甚至曾在拍攝親密戲時遭受猥褻——

與她朋友合作的男演員拒絕在拍攝中遮掩下體，甚至是在下體全程起生理反應的狀態下完成了拍攝，讓女方感到極端不適。

且正如前文所講。

水原希子的控告並非是什麼大新聞，反而已經是要被網友攻擊“炒冷飯”的程度。

娛樂圈性醜聞對於日本大眾有多習以為常，可見一斑。

與梅川治男關係密切的日本著名導演，園子温，在更早的時候便被爆出了性醜聞。

據日本男演員松崎悠希的控告，園子温熱衷於利用自己的地位壓榨演員，要出演他的作品甚至需要演員反向支付一筆錢。

而在“買”到角色後，緊隨着的是更過分的侵犯。

松崎悠希透露，僅是遭遇過園子温性騷擾、性侵害的女演員，他所知的就有數十個。

同樣被爆出醜聞的，還有小有名氣的導演榊英雄。

儘管權勢遠不及園子温，但他被指控的罪行更讓人瞠目結舌——

據日媒報道，榊英雄涉嫌對多名女演員實施過性侵，還對她們發出死亡威脅以封口。

受害者之多，報道甚至要給她們用字母編號才方便敍述。

另外。

被控訴對女演員施行PUA、性侵的日娛黃金配角木下鳳華。

被曝對公司內男偶像潛規的娛樂公司高管大澤剛。

甚至，去年還極罕見地出現了一條女性藝人侵犯工作人員的新聞。

源源不絕，觸目驚心。

光鮮的娛樂圈背後的陰暗，如今看來絕不僅僅是一角陰影，而是埋藏水下的碩大冰山，無邊無際，難以估量。

但僅僅看到事件的發生是不夠的。

更重要的是，事件為什麼總會發生？

從前文的案例裏不難看出，日娛的性醜聞多數都產生於權力上的壓制。

但讓我感到詫異的是，這種地位上的差距似乎並不需要太大。

就像木下鳳華，説到底只是一個有些資歷的綠葉演員，而榊英雄也絕算不上業內有話語權的大導。

為什麼能如此肆無忌憚？

原因在於，在權力的懸殊之外，性侵害往往還夾帶着各種對受害者的馴服術。

最常見的，是一種以事業為説辭的PUA。

日娛似乎存在一種風氣，即將演員接受不合理的性侵害，視為對藝術的獻身。

恰如水原希子指出的——

女演員“大方脱光”已經和“敬業”劃上了等號。

對女演員事業的綁架威脅，是許多上述施害者的共同手段。

例如，據《文春週刊》報道，木下鳳華侵犯女演員常用的一個招數就是約她們到家中“指導演技”，過程中再借機發火辱罵演員的業務能力糟糕，引導她們的情緒崩潰，再然後便是故作温柔、趁人之危。

一整套程序下來，便是抓準了新人演員的心理薄弱點猛打，利用她們初入演藝圈的恐懼和未知，進行精神操控。

如果被拒絕，還會繼續用事業發展威脅對方就範。

當性侵害混合上職場PUA，對受害者帶來的將會是身心雙重的摧殘，許多女演員便是在這種未知的恐懼裏被迷了心神。

因為陌生，因為害怕，所以更容易被操縱了思維。

而另一種形式的馴服，則是把性侵害常規化。

當侵害者重複了一萬遍“娛樂圈就是這個樣子”，並且聯起手來共同把這一謬論制定為鐵律，那麼，再齷齪的行徑也可能被包裝成尋常。

最典型的論調有有這麼幾句——

“娛樂圈就是這樣的”

“女演員都是這麼做才能生存下去的”

“不做這種事根本沒法在這個圈子裏混下去”

潛規則被表述為顯規則，而邪惡也越來越不需要遮掩。

水原希子此前還講述過自己還在當模特時的可怕遭遇——

當時她在拍攝一組需要半裸的廣告時，公司裏20多名中高層男性突然全部湧入攝影棚，以確認工作、指導拍攝為理由，明目張膽地參觀起來。

因為這是工作，是公司的傳統，是20多個人都不覺得不妥的日常“視察”，所以她就必須配合。

看見沒？

經過大多數人，尤其是大多數掌權者同意後的説法，無論令少數人如何不適，它都可以被合理化成無從拒絕的要求。

而且，這種折磨是可以極其漫長的。

日本攝影大師荒木經惟，一直以前衞的情色攝影聞名於世。

而他長久以來的靈感繆斯KaoRi，卻在十五年之後忍不住控訴了荒木經惟的對她的侵害。

她自稱和荒木經惟並不存在除搭檔外的任何親密關係。

但在這些年裏，她需要忍受荒木無時無刻的相機窺視，儘管她做再私人的事，也隨時會有鏡頭瞄準她。

另一方面，還有完全無視她權利的剝奪。

無合同拍攝、強制裸體、不給酬勞，甚至不經同意就把她的私密照片以“KaoRi性愛日記”這樣的題目出版。

甚至直到她因反抗而辭退後，象徵着她恥辱的照片仍在四處展覽，繼續為荒木經惟賺入財富。

當然，類似水原希子那樣被一羣人凝視的經歷她也有。

而荒木經惟當時對她説的話很有代表性：

“（他們）是來拍我的，並不是來拍KaoRi你的”。

在這些真正擁有權力的人看來，受害者並不是一個個體，而更像一件成就他們的物件。

一切都只關於他們，而不關於弱者。

而當被侵害者的地位都被貶損到了這麼低的程度，性侵害能不變成可怖的“貴圈日常”嗎？

荒木經惟後來對KaoRi的控訴給出了回應——

傲慢，自負，冷漠，藝術成了他為自己開脱的理由。

很容易理解的是，能夠毫無忌憚地做出這些行徑的人，是很難有任何悔過之心的。

因為從頭至尾不曾以“人”的視角審視過受害者，便想不到自己何罪之有。

恰如園子温和榊英雄的兩封語焉不詳、毫無誠意的道歉信。

一個，是對着觀眾和工作人員賠不是；另一個，説自己傷害了獨一無二的家人。

真正受到傷害的人被巧妙略過，真正該被批判的罪行被降級成了“讓觀眾沒電影看”。

堪稱無恥。

演藝圈的性侵害從來不是新鮮話題。

反對演藝圈性侵害的運動舶來自好萊塢，但它在東亞生根發芽時，我們看到的，並不比大洋彼岸要光彩。

韓娛，有相繼被爆出性醜聞的姜至奐、樸施厚、嚴泰雄等人，全都是名氣頗盛的大勢演員。

而場景轉換到國內，港娛台娛的一些黑暗歷史我們再熟悉不過。

而在聲量小很多的內娛，披露的少，看見的少，也不意味着就沒有。

性侵害本身是一種極致的恐怖。

但在水原希子的事件上，我看到了另一重危險——

在此類新聞的不斷復現中，人是會慢慢“脱敏”的。

在閲讀了無數條大差不差的醜聞後，職場霸凌、PUA、潛規則、生命威脅帶給人的第一眼震撼力都被削弱了。

人們開始忽視，厭煩，甚至質疑求救者。

當然，這種結果除了需要我們反思自己的共情力，也的確與氾濫的信息虛假有關。

還記得前年刷爆熱搜的“羅冠軍事件”嗎？

一位女網友控訴自己前男友羅冠軍對自己進行了強姦與PUA，以及逼自己流產、嫖娼、強姦其他女大學生等罪狀。

但在網友對羅冠軍進行了近一週的口誅筆伐及人肉騷擾後，事件來了個驚天反轉——

該女網友通過律師承認，這只是一次惡意的污衊，羅冠軍從未強姦過自己。

這種走偏了的反向獵巫，無疑在不斷增加大眾面對此類事件時的心理負擔。

如果又是誣告怎麼辦？我怎麼判斷真假？因為她是女性我就要無理由站隊嗎？

“讓子彈再飛一會兒”成了不少人的首選。

沒錯。

我絕對同意我們應該對再爆炸的傳言也保持審慎的判斷力。

但我不願意看到的是，    女性為自己發聲的成本被再度提高。

因為，性侵害不會只存在於娛樂圈，而是每一個人都可能遭遇的磨難。

飄之前曾聊過一部高分美劇，《難以置信》。

它改編自真實案件：瑪麗報警聲稱自己被性侵，但在接受了一段時間的調查後又推翻了自己的口供，聲稱那只是一個夢，因此被指控虛假報警。

但兩年後當警察調查另一起性侵案時，卻意外發現瑪麗是真的遭受過性侵。

瑪麗為什麼寧願遭受指控和處罰也要否認明明發生過的事？

原因便在於，説出真相的過程實在太艱難了。

對着他人一遍遍重複自己的創傷經驗，被質疑每一處細節的真實性，因痛苦而產生的記憶錯亂會被視作謊言，而對性侵者的恐懼更叫她們難以開口。

一開始女性開始紛紛訴説自己的遭遇時，我們受到的是鼓舞。

但在太多的衝擊之後，我們的共情力似乎麻痹了。

不止是不願意隨便發聲，是連耐心和關照都不再願意輕易給予。

當然，我絕不是在説我們應該盲目輕信任何控訴。

但面對他人一切可能的不幸，我們都應該保有最起碼的尊重、善意和關心。

讓水原希子崩潰大哭，讓KaoRi忍辱十幾年，還有讓瑪麗放棄求救的，其實是同一種東西——

漠視。

千百個人的訴説裏總會夾雜着謊言。

但，哪怕裏面有一個真實遭遇着痛楚的“瑪麗”呢？

我們的審慎，真的有可能會扼殺一個求救者的信心。

因此，請務必讓每個性侵的受害者都能放心大膽地説。      可以不輕信，但請別一上來就先用冷漠和質疑湮滅ta的傾訴欲。

飄想用日本女藝人中川翔子在日娛的這場動盪裏説的一段話，送給每一位讀者——

“有夢想的年輕人們，永遠不要接受強權的性騷擾要求，他們根本沒有任何權力，你不會因為順從得到工作，不會因為順從成名”。

最重要的還有這一句：這個世界的規則不是這樣子的  。

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